Olümpiajärgsel nädalal sai Sotšist fotode ja rea arhitektuurimärkmetega naasnud Grigory Revzini Facebooki ajaveeb veebipõhiste arutelude peamiseks kohaks. Nagu ka eelmine Sotši artikkel olümpia avatseremoonia kohta, ei kiirustanud Revzin oma arhitektuurimuljeid ametlikus meedias avaldama - „kuna inimesed on närvis ja kui ütlete, et te ei tohiks teiste projekte rikkuda ja niikuinii ehitada, siis heidetakse teile ette patriotismi puudumist ja kui ütlete, et Suur staadion ja Jäämägi on suurepärane töö, siis öeldakse, et olete fašistliku režiimi laulja. " Pealegi alandas Grigory Revzin seekord kohe arutelu taset, öeldes, et ta keelaks halastamatult „kirjaoskamatu modernistliku lumetormi, et see on teisejärguline, ja tõeline uuenduslikkus ja loovus joonistab klaasikuubikuid spiraalide ja kõveratega Lääne ajakirjadest … … Ma ei taha siin vaielda, vaidlen sel teemal elu lõpuni."
Olümpiapark oli Revzini sõnul algselt ekslikult kujundatud ja seetõttu on mulje väga mitmetähenduslik: see näeb kaugelt hea välja nagu maailmamess, kuid lähemal - „see näeb välja nagu Cherkizon pärast seda, kui märulipolitsei oli ta koristanud”. Üldplaan osutus sarnaseks taldrikuplaadile, millele on staadionid välja pandud, lisab kommentaarides Sergei Kavtaradze; see loodi ilmselt ökotehnoloogiana, "siledad vormid, mis muudavad delikaatselt maa maastikke ja teevad korda, kuid ümmargusel asfaldiväljal näevad nad välja nagu müüki pandud". Kuid üksikute staadionite arhitektuuriga osutus Grigory Revzini sõnul mõnikord isegi hästi, ehkki siin palju ei toimunud: näiteks huvitavalt välja mõeldud Fisht, näiteks avatseremoonia täieliku joonistamise tulemusena, näeb nüüd välja "20-aastase barbaarse ekspluateerimise järel peaaegu häving," lõpetab kriitik.
Olümpiamängude peamine arhitektuurisündmus ei olnud tema arvates park, vaid kaugusse ehitatud Mihhail Filippovi “Gorki Gorod”, milles tal õnnestus luua “täieõiguslik linnaruum koos korrektsete tänavate ja väljakutega.,”Ei meenuta sugugi Lužkovi ajaloolisi karikatuure; "See on originaalne arhitektuurikeel, millest piisab kogu linnale," lisab Revzin. "Paljud tegelaskujud abielluvad, tülitsevad, viivad tänavad jutuliinidena kokku ja eraldavad," kirjutab Elena Gonzalez kommentaarides. "See, mis selle tulemusena välja tuleb, ei sõltu niivõrd üksikute hoonete õnnest." - Ja Mihhail Belovi sõnul on Filippov Serlio entusiasmi taas ellu äratanud. Okei. Isegi tähelepanuta jäetud türklased ei rikkunud üldist tunnet. " Muide, arhitekt on erinevalt kriitikust valmis jätkama diskursust uusklassitsismi vastastega ja lammutab oma ajaveebis veel ühe müüdi kahest moodsa arhitektuuri "kardest" - eklektikast ja stiliseerimisest. Mõlemad on Belovi arvates head, sest “erinevate elementide, stiilide, mineviku ja oleviku ühendamine on inimkultuuri suurim programmeeritud tegevus”; ja kui progressiivne pool arhitektidest peab eklektikat kurjaks, siis ajaveebi autori sõnul "püsiva stiliseerimise protsess tegelikkuses jätkub ja ei peatu kunagi".
Vahepeal valis Sergei Estrin dialoogis tegelikuga traditsioonilise poole. Tema hiljutine postitus räägib Anish Kapoori ühe teose naljakast loost, mis visati kogemata prügimäele ekslikult prügimäele. Estrini sõnul pole juhtunus draamat, kuriteost rääkimata; palju üllatavam on see, et prügipaigaldisi ei saa mitte ainult kokkuostjad, vaid ka nende hind kasvab; ehmub arhitekt ise, tema enda sõnul.
Vahepeal postitas Ilja Varlamovi ajaveeb ka kriitilise postituse Sotši kohta, ehkki tegemist pole arhitektuuriga, vaid katsega luua linnas sõbralik ja takistusteta keskkond. Varlamov usub, et see on läbi kukkunud: linnas ilmunud eraldi kaldteed ja liftid ei muutnud seda puuetega inimestele mugavamaks; teisalt kasvas Sotši silmapiiril palju uusi kõrghooneid, mis näitasid kavatsust "muuta väike 400 tuhande elanikuga kuurort metropoliks", lõpetab blogija. Kui õnnetu võib selline stsenaarium olla, kirjutab Varlamov Astanast rääkivas postituses. See on linn, mis on ilus ainult oma planeeringult ja helikopterilt, arvab Varlamov: selles elamine on futuristlike pilvelõhkujate ja “kaotajate getode” elanikele halb. "Ian Gale'il on selliste arhitektide jaoks väga täpne iseloomustus: linnulohu arhitektid," lisab blogija. "Arhitektid, nagu linnud, viskavad oma loovuse elanikele pähe."
Vahepeal on Perm, olles ilmselt kaotanud arhitektuuriteose, olles kunstigalerii projektiga Peter Zumthorile keeldunud, arutleb nüüd aktiivselt praeguse versiooni üle jaamahoone kohandamisega kollektsiooni eksponeerimiseks. Hiljuti arutas seda projekti kohalik linnavolikogu, mille kohta Permi inimõiguste aktivist Denis Galitsky kirjutas oma ajaveebis. Blogi autor ei väsi kordamast, et arhitektuurimälestise rekonstrueerimise ja lammutamise idee ei kannata kriitikat, kui jätta arvestamata projekti jaoks esitatud visandid, milles ikoonimaalide kogu on tegi ettepaneku eksponeerida klaaskupli all. Blogger ar_chitect nimetab seda kuplit "omamoodi neutraalsest klaasist kolmekorruseliseks sakiliseks helesinise klaasi kotiks". Samal ajal kukkus Galitski sõnul idee eksponeerida uues hoones, mis põhineb poolelioleval kaubanduskeskusel, - linnavolikogu eelõhtul eemaldati see projektist järsult. Blogija on aga kindel, et idee kolida galerii jaamahoonesse ei saa mingil juhul ellu viidud, see on nii arhitektuuri kui ka linnaplaneerimise kaalutlustel nii halb. Ja Aleksander Ložkin lisab, et kohandusega variant ei jäta ruumi ka jaamale endale, s.t. piletikassad ja ooteruum ajaloolises hoones, kuigi mõte reisijate navigeerimise taaselustamiseks Kamas on üsna ebakindel.
