Koht, kus asub kino Mir rekonstrueeritud hoone, asub Punaarmee avenüü, Ovrazhny Lane, Mitkina tänava ja Karl Marxi tänava vahel, otse Püha Kolmainsuse Püha Kolmainsuse Lavra vastas, millel on arhitektuurimälestise staatus. "Kino" Mir "hoone rekonstrueerimise projekti väljatöötamise algandmete lähteandmeid sisaldav võrdlusmaterjal on hirmutav lugeda: kõikjal kehtivad pidevad keelud - te ei tohi rikkuda Lavra ansamblile iseloomulikku keskkonda, te ei tohi ületada ploki piires lubatud kõrgust (maapinna märgist kuni hoone katuse harjani ei tohiks olla rohkem kui 10 meetrit - erikokkuleppel mitte üle 12 meetri), te ei saa ehitada kõrgeid piirdeid; on võimatu tunnistada "teravalt dissonantset" arhitektuurset lahendust siluettide, mahtude, ehitusmaterjalide ja värvi osas. Tundub, et arhitekt ei pöördu siin tegelikult ringi. Ja Ilya Utkin saaks.
Ilya Utkin muutis 1970. aastate olemasoleva hoone välimust täielikult, olles suutnud täita kõiki Lavra ansambli terviklikkuse säilitamise nõudeid. Üllataval kombel ei osutunud tema projekti fassaadid samal ajal hallideks ja üksluiseks - nende arhitektuur sarnaneb vanade elutubadega.
Ilya Utkini projekteeritud hoonel on kolm korrust. Kõik selle neli fassaadi on justkui ühe mooduli "komplekssed". Selle mooduli moodustavad roostetatud pjedestaalil seisvad Toskaana pilastrid, mille vahel on esimesel korrusel kaar, teisel on kolm maksimaalselt lihtsustatud plaatidega akent, kolmandal kolm plaadita akent. Põhimõtteliselt on kõik kaared klaasitud, ainult kaks neist on läbikäidavad - üks viib hoone sisehoovi, teise kaudu saate läbida kogu hoone ja minna Ovrazhny Lane'ile. Lavra ja Mitkina tänava suunalised fassaadid erinevad teistest fassaadidest ainult möödaviigugalerii olemasolu tõttu esimesel korrusel. Kõik on väga neutraalne, kuid mitte mingil juhul igav. Stiililiselt sarnaneb see mõnevõrra Venemaa provintsiklassitsismiga.
Ka Ilya Utkin tegi selles projektis ettepaneku linnaosa infrastruktuuri parandamiseks. Kohapeal, kus praegu asub kino Mir, on reljeefsetes erinevustes suur - Karl Marxi tänavast Mitkini tänavani, kus Ilja Utkini hoone otsafassaadid on suunatud, langeb reljeef üle kümne meetri - vastavalt Punaarmee Avenue läbib teatud intervalli üle silla. Täpsemalt öeldes sünge ülekäigurajaga ülesõidul nagu Moskva ülekäigurajad tiheda liiklusega maanteede all. Pimedas tunnelis saab liikuda Lavrast tänava teisele poole, endise Sergiuse allika kohal asuvasse 17. sajandi kabelisse, parklatesse ja restoranidesse. Mõlemal pool tunnelit käib Izmailovo-Arbat (kes mäletab) tüüpi kaubandus, kioskites olevad tädid pakuvad turistidele salle ja pesitsevaid nukke. Ilya Utkin tegi ettepaneku see käik ja selle ees olevad väljakud korda teha. Silla külgedel tegi ta ettepaneku korraldada kaks laia eskalaatoritega treppi, mida mööda oleks võimalik minna Lavra eest peaväljakult alla eelnimetatud turismiväljakule.
Nüüd projekti funktsionaalse komponendi kohta. 11 tüüpi korterid asuvad piki hoone perimeetrit. Nendesse korteritesse pääseb läbi sisehoovi fassaade ümbritsevate galeriide. Sisehoov ise on visuaalselt jagatud seda läbiva helitugevusega kaheks osaks, mis sisaldab avalikku ala (kohvik jne). Esimese korruse tasemel on sellel mahul läbipääs, mis tagab suhtluse sisehoovi kahe osa vahel, millest üks on kaetud katusega, teine mitte. Ka sisehoovi fassaadid on lakoonilised ja ranged, nagu välised fassaadid: kõik on Toskaana poolkolonnidega kaunistatud arkaadides ning sisehoovi katusega osa keskele asetas Ilya Utkin skulptuuri, mida tajutakse kogu sisehoov.
Mäletan, et ühes vestluses minuga lausus Ilya Utkin umbes järgmise lause: "Ma arvan, et kui pätt lõhub vanad majad, siis ma ehitan need uuesti üles." Ilya Utkini tänapäevaseid projekte vaadates saan aru, et seda fraasi võib hästi pidada tema loominguliseks kreedoks. Kõik, mida ta praegu teeb, on teatud mõttes austusavaldus eelmiste ajastute arhitektuurile, katse väljendada nostalgia möödunud aja järele, igatsus struktuuride järele, mida enam pole. Ma ise olen sellistele kogemustele omane, nii et Ilya Utkini arhitektuur puudutab mind kuidagi väga, viib elavate juurde. Selles mõttes võib vana kino "Mir" rekonstrueerimisprojekti pidada võib-olla Ilya Utkini hilise postestrateegiajärgse loovuse apoteoosiks, sest just restaureerimis- ja rekonstrueerimisprojektides on arhitekti suhtumine pärandile avaldub Ilja Utkinil see kõige aupaklikum - ja siin leidis see suhtumine talle kõige täielikumaks väljenduseks.
