Näituse teema - "Parem linn, parem elu" - viitab ökoloogilisele linnaplaneerimisele ja "säästva arengu" põhimõtetele, "tuleviku linna" ideele, mis pakub elanikele optimaalset optimaalset elatustase. Kuid Shanghai EXPO-l ei olnud see väga selgelt realiseeritud: selle üle 5 km2 suuruse ruumi Huangpu jõe kaldal hõivasid varem elamurajoonid ja tööstustsoon. Kõik seal olnud hooned (kokku 270 ettevõtet, sealhulgas tohutu Jiang Nani laevatehas, kus töötas 10 000 inimest, samuti 18 000 pere majad) lammutati. Nüüd püstitatud paviljonid demonteeritakse ka pärast 31. oktoobrit 2010 - näituse sulgemiskuupäeva ja kuigi eeldati, et nende projektid pidid sellist tulemust arvesse võtma, pole see tõenäoliselt absoluutselt "roheline" otsus. Siis püstitatakse sellele territooriumile kontorid ja kaubanduskeskused. Selle tulemusena toimub mitu ehituse ja lammutamise tsüklit (lisaks tuleb arvestada väljatõstetud kodanike ja Shanghai teises osas asuvate tehaste uute struktuuride ehitamisega) ning just see inimtegevuse sfäär on on keskkonnareostuse liider ja lõviosa sellest saastest langeb Hiinale … Muidugi on võimalik ehitada ja lammutada ökoloogilistel viisidel, kuid sel juhul pole põhjust loota nende ulatuslikku rakendamist.
Vaatamata sellele on 2010. aasta maailmanäituse eesmärk taastada seda tüüpi ürituste prestiiž, mis on alates 1970. aastatest järk-järgult kaotanud oma atraktiivsuse. Selle käigus peaks Shanghai ilmuma järjekordse "maailmapealinnana" ja selleks kulutasid Hiina võimud umbes 50 miljardit dollarit: enne EXPO-d tehti linnas märkimisväärne rekonstrueerimine, esiteks laiendati ja moderniseeriti linna transpordisüsteemi. Sama energiaga kinnitab asukohariik ise oma positsiooni näitusekompleksi territooriumil. Selle keskmes on selle Oriental Crowni rahvuspaviljon, 60-meetrine ehitis, mis meenutab traditsioonilisi templeid ja väravaid, varustatud erkpunaste betoonist dougun-sulgudega (tavaliselt puidust ja palju väiksemas mahus). See lähenemine - etnilise traditsiooni ja modernsuse erinevates proportsioonides ühendamine - osutus paljude teiste riikide paviljonide jaoks võtmetähtsusega (kokku esitas oma ekspositsioone 192 riiki, millest 97 püstitasid oma hooned, ülejäänud hõivasid sektsioone ühistes hoonetes, näiteks Aafrika; 50 avalikku organisatsiooni, nagu ÜRO ja Punane Rist).
Kuid Hiina on valmis näitama ka ajaga sammu astumist: kõrgtehnoloogilised lahendused eristavad tema teisi hooneid. Expo Boulevard, näitusekompleksi peatelg, on kaetud “maailma suurima membraankatusega” pindalaga 100 mx 1000 m (Stuttgarti inseneride Knippers Helbigi projekt). Interaktiivsed fassaadid kaunistavad Dream Cube'i paviljone (Shanghai korporatiivne paviljon, kus linn reklaamib ennast kui ülemaailmse äri keskust), mille on korraldanud ESI Design ja FCJZ, Information and Communications, tellinud Hiina juhtivad mobiilsideoperaatorid, ja Magic Box, mis on pühendatud Hiina riigile. kuuluv ettevõte State Grid (projekt Atelier Brückner, Stuttgart). Sel viisil väljendatuna sundisid Hiina arenenud positsioonid tulevikutehnoloogia vallas paljusid osalevaid riike oma paviljoniprojektides ka nende poole pöörduma ja näib, et seal olid üldiselt edukamad kui etno-stiliseerimisel. Just sellele liinile, ühendades NTP saavutused lahenduse lihtsusega, kuulub kahtlemata parim EXPO paviljon Thomas Heatherwicki Suurbritannia projektile: tohutu kuup nimega "Seemnete katedraal" on kaetud 7-meetrise läbipaistvusega pleksiklaasist "nõelad", mille otsas on igaüks suletud ühe 60 000 erineva taime seemnega, mille Kew botaanikaaed on selleks eraldanud. Pärast näituse lõppu annetatakse kõik need Hiina poolele. Paviljoni taustaks on väike tumehall "org", mis imiteerib ümbrispaberit, milles "kingitus" Shanghaisse saabus.
Tundub, et Suurbritannia on World Expo võitja, püsides populaarse ja eliidi piiril, väga originaalne ja atraktiivne, kuid kahjuks ei saa seda öelda paljude teiste rahvusvahelise arengu juhtivate riikide kohta. Kriitikast madalamal on sponsorrahadega ehitatud USA paviljon (alates 1990ndatest on riigil keelatud eraldada märkimisväärseid vahendeid EXPO jaoks), mille on välja töötanud Kanada arhitekt Clive Grout: see sarnaneb angaari või äärelinna kaubanduskeskusega ja selle võti näitus eemaldatakse Hollywoodis, film räägib "säästvast arengust". Saksamaa (Schmidhuber + Kaindl) ja Prantsuse (arhitekt Jacques Ferrier) paviljonid on banaalsed: esimene neist on "digitaalse arhitektuuri" vaimus, teine on "öko-šikki" peavoolus, klassikalise katuseaiaga. Itaalia paviljoni (Iodice Architetti jt) arhitektid, kelle fassaadid on osaliselt läbipaistvast betoonist, hindasid selle materjali tõhusust selgelt üle: vastasel juhul sarnaneb nende projekt Daniel Libeskindi töö teema kõige lihtsustatud variatsiooniga.
Neomodernismi reas olid palju edukamad tagasihoidlikumad riigid - Austria (elegantne maht riigilipu värvides, SPAN ja Zeytinoglu büroodes), Austraalia, Kanada (mitmetahuline võre puitfassaad; insenerid Snc-Lavalin, arhitektid Saia, Barbarese & Tapouzanov), Soome (Jkmm töökoja valge "rändrahn"), Taani, mis tõi Kopenhaagenist kuulsa "Väikese merineitsi" (jalgrattaga sõitmiseks mõeldud paviljonirada; büroo BIG), mis muutis oma hoone roheliseks avalikuks ruumiks värviliste vihmavarjude (arhitektid Slot) all, Brasiilia, mille roheline igas mõttes paviljon püstitati taaskasutatud puidust (arhitekt Fernando Brandao, Fernando Brandao), Lõuna-Korea, mis ehitas paviljoni Korea tähestiku tähtedega kuubikutest - Hangul (massiuuringute büroo) ja muidugi Jaapan. Tal õnnestus etnilisi ja traditsioonilisi viiteid kasutamata ehitada äratuntav, äärmiselt "rahvuslik" paviljon - sireli "kosmoselaev", mis on EXPO tehnoloogiliselt kõige arenenum struktuur: õhukesed ja paindlikud päikesepatareid, kolm "ökotoru" "koguda vihmavett ja päikesevalgust siseruumide valgustamiseks; siseruumides olev põrandapind toodab elektrit, kui mõjutab seda läbivate külastajate kaal; selle ekspositsioon on pühendatud muu hulgas Jaapanis ehitatavatele uutele ökolinnadele.
Kuid märkimisväärne osa osalejatest, kes keeldusid ka traditsioonile viitamast, muutsid oma proportsioonitunnet, mis tekitas märkimisväärset kahju üsna väärt ideedele. Seda võib öelda Hollandi kohta, kes ehitas väikestest majadest paviljoni "Õnnelik tänav" (see on selle nimi) kujul, mis on paigutatud mingisse "teerullidesse". Selle arhitekt John Körmelingu otsuse eesmärk on juhtida tähelepanu asjaolule, et (parim) linn algab tänavalt, kuid on üsna hämmeldav, nagu ka Šveitsi paviljoni (Buchner Bründler Architects) päikest püüdev "loor". Norra puulaadsed struktuurid (büroo Helen & Hard) ja Luksemburgi "võluloss" (arhitekt François Valentini, François Valentiny).
Pöördumine etnomoodi poole, millest sai EXPO-2010 uusmodernismi alternatiiv, sai aluseks märkimisväärsele hulgale paviljonidele, mis olid disaini osas väga edukad. Nende hulgas kuulub juhtkond Poola vaoshoitud ehituse juurde, mis kehastas puidust nikerdatud paberikaunistuste rahvatraditsiooni (arhitektid Wojciech Kakowski, Wojciech Kakowski, Natalia Pashkovska, Natalia Paszkowska, Marcin Mostafa, Marcin Mostafa). Sama joon sisaldab Venemaa paviljoni, mis viis traditsiooniliste tekstiilide dekoratiivsed motiivid vastupidavama materjali sisse (paberi arhitektuurimeeskond), ja Serbia paviljoni, mille fassaadid kordavad vaibamustrit (arhitektid Natalia Miodragovic, Natalija Miodragovic, Darko Kovachev, Darko Kovacev).
Nagu näitus näitas, on rahvusliku traditsiooni kasutamine aga palju suurem oht kui potentsiaalne modernismi banaalsus. Selle näiteks on India paviljonina toimiva stuupa koopia Sanchis ja Lahore linnuse väiksem versioon - Pakistani paviljon, Iraani "palee", mille mõtlematus leidis end kõrval ". kolleeg "kurjuse teljel" - Põhja-Korea (see riik osaleb esimest korda maailmamessil; selle paviljon ühendab klassikalised vormid rahvusliku arhitektuuri elementidega) ning Tai ja Nepali keerukad struktuurid.
Tuleb märkida, et paljud osalejad käsitlesid näituse temaatikat ametlikult: "säästva arengu" põhimõtted kajastuvad nende paviljonides ainult ülal paigaldatud haljaskatuste või päikesepaneelide kujul, mis näivad olevat täiendav "linnuke" eksponendi küsimustik.
