Archi.ru: Kas ABV töökoja nimi tähendab "Andrejev, Birjukov, Vorontsov"? Palun rääkige meile, kuidas teie töökoda tekkis.
Nikita Birjukov: Lõime koos Aleksander Garkaeviga eratöökoja juba 1980. aastatel RSFSRi arhitektide liidu tiiva alla. Siis see aitas ja paljud kuulsad arhitektid asutasid seal nüüd büroo: Mihhail Khazanov, Aleksander Asadov. Siis lahkus mu elukaaslane riigist ja ma lõin B-stuudio (Birjukovi-stuudio) ja olin mõnda aega vabalt hõljuv, mille järel sattusin disainiinstituuti. Pärast omapäi töötamist tundus seal viibimine mulle koletu …
1992. aastal, peaaegu 20 aastat tagasi, lõime ABV - Pavel Andreev, Aleksei Vorontsov ja mina. Töökoda on mitu korda muudetud sõltuvalt omandivormist ja erinevatest eluprobleemidest. Siis selgus, et Pavel Andreev käis Mosproektis ja üritas ennast seal realiseerida, Aleksey jaoks muutus mingil hetkel huvitavaks töötada GlavAPU-s. Pikka aega oli mul nii majanduslik kui ka loominguline osa. Kui töökoda kolis meie ehitatud hoonesse Filippovsky Lane'i, tundsin, et ettevõte muutus praegusel kujul mulle ebamugavaks ja algatas jagamise. See oli rahulik: jagasime kontorit laiali, ABV kaubamärk osteti välja ja läks minu juurde. Nüüd suhtleme äris, kuid igaüks elab oma elu. Maitsevektori osas on see muutunud täiesti erinevaks.
Kuidas täpselt?
Ma ütleksin, et see on muutunud euroopalikumaks. Jagan enda jaoks tinglikult tänase uue Moskva arhitektuuri "aasiaks" ja "eurooplaseks" - teine on mulle lähemal: lihtne, range ja puhas, ilma "õudusunenägudeta".
Kas teie loominguline kreedo on minimalism?
Mulle meeldib karge ja aus arhitektuur. Omal ajal Moskomarkhitekturas olin isegi natuke "naelutatud", et ma liiga karm olen olnud. Mis puutub minu usutunnistusse, siis olen ma üsna eklektiline. Mul pole raskeid kiindumusi. Isegi muusika, mis mulle meeldib, on erinev: nii Led Zeppelin kui ka Tšaikovski. Ma ei saa absoluutselt aru, kui inimesed ütlevad: "Ainult nii ja mitte teisiti." Elu erinevatel aegadel meeldisid mulle gootika, konstruktivism, postmodernism. Instituudis õppides oli Jaapan ideaalne - kavatsesin elada tühjas toas ja magada matil. Kui ma küpseks sain, tegi aeg oma korrektuurid - valik laienes ja ma muutusin tolerantsemaks. Mulle meeldib Saksa arhitektuur, kuigi see on kohati veidi kuiv.
Kuidas - tekstuur, värv?
Erinevalt. "Seitsmendas taevas" Ostankino tiigi juures kasutasime keraamikat, üldiselt armastan seda materjali väga selle soojuse pärast. Selle materjaliga tegime esimese kontorihoone "Volna", mis on inspireeritud ühest fotost Londoni hoone seina sõlmest. Korraga tegin palju fotosid detailidest, erinevate majade ühikutest. Ma armastan sõlme. Tulevikus hakkasid nad seda teemat lihvima. Khilkovy Lane'i mõisa kaunistamiseks kasutati käsitsi šamott-savist valmistatud plokke. Nüüd ehitame Korovye Valile huvitava maja. Eelmine klient kavatses ehitada brittide projekti järgi, viis hoone nulltsüklisse, siis tuli kriis, seejärel müüs klient vara. Klaashoone, mis pidi sinna ilmuma esialgse plaani järgi, tekitas minus sisemist protesti, mul on hea meel, et seda ei ehitatud. Uus klient andis meile carte blanche, vahetasime maja: lisasime värvi, kasutasime minu lemmikkeraamikat.
Hiljuti hakkasime töötama Smolensky sõidurajal asuva elamu kallal. Seal püüame ka mitmekesisust tutvustada. Maja on üsna karm ja teemat pehmendades raskendame tekstuuri kivist reljeefide abil.
Kas klassikaline teema pole teile üldse lähedane?
Ka klassika pole mulle võõras; ükskord meeldis mulle isegi postmodernism, kuigi see möödus kiiresti. Usun siiski, et klassikalise arhitektuuri keel peab olema kas osav või ausalt ja täpselt kopeeritud. Hullem on siis, kui inimesed ei tunne tähestikku, kuid üritavad siiski tõlgendada. Nii ilmuvad sobimatud tornid või veelgi hullem - sirged veenideta veerud, viie korruse kõrgused.
Mõnikord on klassika vajalik meede, näiteks ajaloolises keskuses ehitamise ajal.
Jah, meil oli selline juhtum praktikas - Kazarmenny Pereuloki aadressil 13 asuv hoone, mis asub Katariina kasarmu kõrval. Seestpoolt on see väga kaasaegne ja euroopalik maja. Ja selle peamine fassaad on absoluutselt prantsuse keelne, eeskujuks Ottomani Pariisi majad. Klient nõudis seda stiliseerimist, sest ta oli kindel, et ta ei suuda fassaadi tänapäevases versioonis ühtlustada. Lõppude lõpuks, kümme või viisteist aastat tagasi tajuti kesklinnas positiivselt arhitektuuri klassikalises kontekstis. Aeglaselt hakkas avalik arvamus pehmenema. Tänapäeval, kui maja on kirjaoskaja, ei pea see peaaegu kunagi vastupanu.
Kas olete tõesti Osip Bove'iga seotud?
Ma ei ole, aga minu kasuisa on selline haru. Olen sellele perele väga tänulik. Ükskord, muide, leidsin isegi Bove perekonna sõrmuse. Komsomolskaja väljakul (praegu on selles kohas Moskovsky kaubamaja) lammutati maju, nende hulgas oli ka perekonna korterelamu Bove'i joone ääres. Eelmine valitsus jättis ruumid, kus eelmised omanikud elasid, ja seal tühjas korteris enne lammutamist kapis oli rõngas - Joosepi pitser. Teisalt on mu kasuisa keemik, see on perekond Vorožtsov: minu vanaisa ja vanavanaisa on kantud Nõukogude Suures Entsüklopeediasse.
Miks sinust arhitekt sai?
Elasime Punase värava pilvelõhkujas, meil oli palju kuulsaid naabreid. Sealhulgas selle autor, arhitekt Duškin. Ta oli võimas tüüp. Mäletan, kuidas ta garaažis oma Volgat remontis. Siis "lebas" kogu akadeemiline rahvahulk autode all - väänasid mutreid, arutasid rakette, teadust … Selline meesteklubi. Vanemad vaatasid mind vahepeal olekus hängimas või ehk rääkisid Duškiniga ja otsustasid mind arhitektuuri saata. Enne seda tõmbas mind kujundus - maalimine sujus väga hästi, tundsin värvi. Nüüd ma ei kahetse, kõik kukkus välja hästi, patt on kurta.
Kriisi algusega ja Juri Lužkovi lahkumisega lõppes Moskvas terve linnaplaneerimise ajastu. Kuidas hindate selle tulemusi?
Minu meelest on Moskvaga juhtunu koletu. Ma ei saa isegi aru, kust see välja tuli. Enne seda oli kõik enam-vähem selge: konstruktivism, stalinistlik impeeriumi stiil. Isegi kui dekoor 60-ndatel aastatel "puhastati", oli see ka selge. Arhitektuuriline mõte oli professionaalne. Ja siis justkui juhtus tuumaplahvatus: ilmus koletu, tihe Aasia - mingid kringlid, õudusunenäod …
Mis on teie versioon, miks see juhtus?
Evolutsioon oli selles ametis häiritud. Varem töötasid arhitektid pikki aastaid, omandasid kogemusi ega saanud tellimustele ligipääsu ega lubanud endale enam ennekuulmatuid häbiväärtusi. Seal olid võimsad loomingulised üksused. Ja äkki selgus, et kõik on võimalik, pidureid pole. Linnas on koolitusi teinud nii arendajad kui arhitektid. Vaesed inimesed leidsid teineteist - see on tulemus. Samuti tegi raha muidugi linnale karuteene - sfäär oli liiga tulus, polnud vaja narkootikume müüa.
Kas praegu on lihtsam või raskem töötada?
Ühest küljest toimus mingi puhastus Aasia hullusest, mis linna ära rikkus. Teisalt on praegu muidugi väga raske töötada. Paljud läksid pankrotti ja nende arhitektuuribüroode kasum, mis praegu jätkavad, on parimal juhul null. Kliendid loevad pärast kriisiga seotud kahjusid iga senti ja paljud püüavad vähendada arhitektide palka miinimumini. See pole minu jaoks täiesti selge: üüri- ja muud hinnad on peaaegu endisele tasemele jõudnud, kõik toidukaupade hinnad ja nii edasi mitte ainult ei ole langenud, vaid isegi tõusnud - miks peaksid arhitektid vähem maksma? See pole turg. See on basaar.
Samuti on disain nüüdseks muutunud väga, liiga pragmaatiliseks. Viimase aasta jooksul oleme maksimaalse "väljapressimiseks" arvutanud kasutatava ala sentimeetreid ainult. Kliendid ei soovi annetada isegi 200 ruutmeetrit. meetrit, et veidi suurendada, avage fuajee vertikaalselt. See on äriehituse arusaadav omadus. Kuid pragmaatiliste ülesannete ülekaalust saab alguse melanhoolia, sellistes tingimustes ei saa areneda arhitektuuriline mõte.
Kvaliteetne arhitektuur saab ilmneda alles siis, kui klient on valmis "maksma õhu eest", korraldama vähemalt minimaalse avaliku ruumi hoone sees ja kvaliteetsete materjalide jaoks fassaadi jaoks. Vahtpolüstüroolist ehitatud maju on võimatu vaadata! Paraku ei pääsenud ka see saatus meist.
Kas olete ennast realiseerinud professionaalina?
Ma arvan, et jah. Ma ei häbene praktiliselt ühtegi maja. Hiljuti saime Sergei Makeevi tänav 13 büroohoone Marr Plaza eest ärikinnisvara valdkonnas auhinna CRE Awards, "aasta arhitekt". On uudishimulik, et selle hoone klient ei olnud kogenud arendaja ja ei sekkunud protsessi liiga palju, ei säästnud iga senti. Mõnes mõttes olid meil käed vabad ja maja oli seetõttu äriliselt väga tõhus. Kliendid on selle juba täielikult Norilsk Nickelile müünud ega kaotanud.
Töökojas töötades nõuate alati omaenda arhitektuurilisi lahendusi või annate oma kaaslastele teatud määral vabadust?
Minu arvates on personifitseeritud arhitektide aeg suurtes ja keerulistes majades läbi. Kui inimene ütleb: "Ma tegin seda", on sellesse raske uskuda. Igas ettevõttes on inimene, kes valitseb, ja läheduses on inimesi, kes tunnistavad sarnaseid ideid. Ma ei saa kõigi majade kohta öelda, et need on "minu" - see on ettevõttes moodustatav ühine köök, sulam, "puljong". Seetõttu eelistan öelda: "Meie".
