Näitus toodi Peterburist, kus seda eksponeeriti Peetruse ja Pauluse kindluses Venemaa avangardinädala ja 8. Vene-Saksa foorumi "Peterburi dialoog" raames. Idee on näidata 1920. aastate mälestusmärkide saatust ajas, uue vormi sündi ja võidukäiku, allakäiku ja hävingut erineva stiili domineerimise perioodil, nende mälestiste taaselustamist või kaotamist. Kümned fotode ja lühikirjeldustega tahvelarvutid räägivad üksikasjalikult hoonete kasutamisest, restaureerimisest, ümberehitustest ja kadudest. Ekspositsiooni ettevalmistamisel kasutati MUARi ja Peterburi linna ajaloo muuseumi materjale.
See, et teadlased võrdlevad sageli saksa ja nõukogude avangardi koolkondi, pole üllatav - 1910. aastatel. need olid modernismi vormitegevate ideede kaks kõige võimsamat allikat ja pärast revolutsioone moodustati just nendes riikides nende katsete katsetamiseks ehituses „prooviplatsid“. Alates 1919. aastast - alates Weimari vabariigi tekkimisest Saksamaal - on täiesti uutel põhimõtetel avanenud unikaalsed võimalused elamuehituseks, sama protsessi on täheldatud ka 1920. aastatel ja NSV Liidus. On uusi kvartalite paigutusi, enneolematuid elamutüüpe, mis põhinevad ühiskondlikul elul - ühismajad ja elamukompleksid ning lõpuks linnaosade ja kogu linna skaalal asustustüüpe. Neue Baueni (uusehitus) liikumine Saksamaal ja Nõukogude konstruktivism jättis endast maha terve kihi konstruktiivselt unikaalseid hooneid ja naabruskonna planeerimise projekte.
Näituse saksakeelset osa esitavad 1910.-30. Aastate huvitavamad elamurajoonid, mille on kujundanud Bruno Taut, ja koos sellega - ekspressionistlik ja hilisem Erich Mendelssohni arhitektuur. Korralikult taastatud saksa siedlungid (siedlung - "asula") eksisteerivad koos Leningradi arhitektide konstruktivistlike kvartalitega, moonutatud karmide ümberkorraldustega. Neist kõige kuulsamad - Aleksandr Nikolski projekti järgi ümberehitatud Traktornaya tänaval, samuti kvartalid Štšemilovka, polütehnikumi ja Kondratjevski rajoonides jne.
Muide, Nikolskile on pühendatud eraldi ekspositsioon, mis on osa suurprojektist “Katsest praktikani. Peterburi kunstikriitikute Ivan Sablini ja Sergei Fofanovi Leningradi konstruktivism Leningradi revolutsioonijärgse arengu kohta, mida demonstreeriti samal "Peterburi dialoogil - 2008". Tõsi, neil ei õnnestunud peamist asja Moskvasse viia - 80 aastat Kunstiakadeemia muuseumi panipaikades lebanud unikaalsed mudelid, mis pole oma põlismüüre jätnud, saate nendega tutvuda ainult fotode järgi. Nikolsky on avangardistliku mõtte geenius, millel on eriline tunne arhitektuuriplastika vastu. Tema teoseid saab võrrelda Mendelssohniga, kuid Leningradi arhitekti arhitektuuri olemus on mõnevõrra erinev kui saksa ekspressionisti omadel - koos Lazar Hidekeliga oli Nikolsky üks neist arhitektidest, kes võttis Malevitši planeedi suprematismi ja tõi mõned tema ideed arhitektuuri. Nikolsky ei ehitanud palju, tema pärand on kirjutuslaua sahtlites olevates projektides, seda väärtuslikumad on tema paigutused, mis võimaldavad vähemalt osaliselt hinnata kogu loova mõtlemise originaalsust. Narva piirkonna avalike vannide hiiglaslik klaasist kuppel, söögitoa paigutus või Suprematisti trammipeatus koos juuksuri ja tualetiga on vormiloomes võrreldamatu. Kahjuks hävitatakse arhitekti niigi väike realiseeritud pärand aktiivselt - avalikud vannid on peaaegu hävinud, suurejoonelise Kirovi staadioni kohale hakkab ilmuma uus staadion, mille on kujundanud Kisho Kurokawa.
1920. aastate Moskva hooneid esitatakse kõrvuti ja on selge, et need on kergemad, klaasist, neil on vähem karm plastik ja ilmsem kujundus - vendade Vesnini kooli juhtide vaimus. Vahepeal on Moskva arhitektuurilise avangardi mälestusmärgid kuidagi paremini tuntud, nende ümber on viimasel ajal olnud palju hype … Peterburis on inimesi avangardi kaitsmiseks keerulisem kasvatada, ütleb Ivan Sablin, sest klassikaliste väärtuste linna arhetüüp mõjutab. Võimudele ei ole vaja lootma jääda, nagu näitab hiljutine Kapranovi kultuuripalee lammutamine, äsja avastatud monumendi staatus, mis mõnel konstruktivistlikul hoonel on, ei suuda neid kaitsta. Uuendusi on veelgi keerulisem jälgida, mille tulemusel hoitakse autentset hoonet järjest vähem kokku. Õnneks juhtub ka häid restaureerimisi - eeskätt on selle Aleksandri Nikolski projekti järgi Stacheki avenüüle ehitatud kooli hoonel, mis on ehitatud oktoobri 10. aastapäeva järgi.
Arhitektuurse avangardi pärandi väärtuse ideed on meie ühiskonnal raske mõista. Võib-olla on üheks põhjuseks see, et enamik neist mälestistest näevad nüüd väga halvad välja - need on räpased ja räbalad, mis paljude jaoks viib need hooned esteetika piiridest välja. Ruumi ja funktsiooni kombinatsiooni ilu, julge, kuid väikseimate detailideni läbimõeldud, lakoonilised plastist fassaadid aitavad tänapäeval hinnata vanu fotosid. Millistes kultuurimajades, köögitehastes, kaubamajades, koolides, klubides, teadusinstituutides ja tehastes seisavad uhkelt kesksel pool tööliskvartalite slummide arengut, kehastades hoone ehitajate parimaid kavatsusi (ja lootusi). uus ühiskond. Tänapäeval on need lakanud olemast kõige olulisemad linnaplaneerimise aktsendid, mis on muutunud möödunud ajastu rudimentideks. Üsna sageli on nendel hoonetel täiesti kõrvalised funktsioonid, mahtude ekspressiivsus on hilisemates laiendustes süvendatud, fassaadid on koorumas, klaas tuhm - ja möödujatel on raske hinnata mineviku suurust, kes on julgenud, investeerinud nende majade uue elu ehitajad. Peame siiski tunnistama, et me ei saa (ilma eelneva ettevalmistuseta) hinnata endist suurust.
Enamik turbulentse ja lühiajalise avangardiajastu monumente on ehitatud odavatest ja lühiajalistest materjalidest, neid on tõesti raske taastada ja need vajavad sagedast renoveerimist. Kuid on täiesti võimalik nende mälestusmärkide atraktiivsus taastada (säilitades samas nende autentsuse) - nagu hoolitsevad sakslased meid jälle. Võib-olla sellepärast moodustati näituse pealkirjas kummaline küsimärk: kui hoolitseme meie jaoks ühe võtmeajastu mälestusmärkide eest, on meil ülemaailmne tähtsus ja kui mitte, siis hästi …
