19. sajandi alguses oli Vyksa raua valmistamise tehaste omaniku Ivan Rodionovich Batashevi pärand Zayauzie kõige luksuslikum palee, mille vaatenurgad ja õhukesed, mittestandardsed reljeefid olid varase ja küpse äärel klassitsism. Autorsus pole teada, kuid palee omistatakse kas Vassili Bazhenovile, seejärel Charles da Valyale (ilma erilise põhjuseta) või tema õpilasele Rodion Kazakovile (mis on tõenäolisem). Tööd juhendas Kunstiakadeemia lõpetanud ja juhatuse liige Mihhail Kiselnikov, mõnede andmetel Bataševite pärisorja, teiste sõnul kaupmehe poeg; arvatakse, et fassaadide reljeefid kuuluvad talle (reljeefide kohta vaata näiteks siit).
Palee on hästi säilinud, kuigi see põles 1812. aastal. 1870. aastatel müüdi Bataševi mõis linnale ja rekonstrueeriti Yauzskaya haigla jaoks; 20. sajandi alguses ilmus hõbeaja uusampiiri vaimus mitu hoonet, neist ühe autor oli Illarion Ivanov-Shits. Nõukogude ajal nimetati haigla ümber Medsantrudiks, 1920. aastatel kuulus see GPU-le, seejärel meditsiiniinstituutidele. Nüüd on haigla nimetatud ühe 1930. aastatel seal töötanud professori, sõja ajal patoloogi Ippolit Vassiljevitš Davydkovski järgi - välikirurgiasüsteemi korraldaja.
Teisisõnu, haigla on rohkem kui kuulus, spetsialiseerunud kirurgiale ja neuroloogiale ning palee on Moskva klassitsismi kuulsaim monument. Selle taastamine algas 2019. aastal koos haigla tervikliku rekonstrueerimisega ning kõnealune hoone nr 4 on rekonstrueerimise osa. Kuuekorruseline hoone ehitati 1972. aastal 2MG-05-5 seeria tüüpprojekti järgi haigla territooriumi idapiiril, mööda Zemljanski rada. Lakooniline valge paneelmaja, funktsionaalne hoone endistel palee territooriumil.
Selliste ehitiste rekonstrueerimine Moskvas seisneb reeglina lisaks inseneri- ja sisetöödele fassaadide soojustamises, mis on mineraalvilla peal kaetud krohvi, portselanist kivikeraamikaga või parimal juhul alumiiniumiga kassetid.
SPICHi arhitektid pakkusid välja keerukama võimaluse, reageerides kuulsa palee naabruskonnale. Heategevusliku projekti raames töötasid nad välja haigla fassaadide rekonstrueerimise projekti, mis põhines Sergei Tšobani 10-15 aastat tagasi Peterburis, ärikeskustes ellu viidud ideel."
Langensiepen”,“Benoit”ja“Neli aastaaega”- klaasikassetid ajaloolise sisekujunduse fotodega, mis kantakse klaasile kasseti siseküljelt.
4. hoone peasissekäik asub seestpoolt, haigla territooriumilt. Siia, sissepääsu külgedele, kuhu viib õrn kaldtee, panid autorid kaks ainulaadset trükist - suurendatud fotod reljeefidest Bataševski palee peatrepist, mis kujundati pärast 1812. aasta tulekahju Gilardi juhendamisel: "Hüvastijätt sõdalasele "ja" Odüsseuse tagasitulek ".
Need reljeefid on peamaja fassaadikaunistustest mõnevõrra hilisemad ja pärinevad tulekahjujärgsest impeeriumi ajastust. Seetõttu pidas modelleerimine, peen ja detailne, sealhulgas näod ja kostüümid, tõusule kergesti vastu. Treppide ehtsad reljeefid on väiksemad, eemaldatud vaatajalt ja mõeldud altpoolt vaatamiseks. Trükitud joonisel on need suurendatud, ehkki jäävad veidi alla inimese pikkuse, ja on võimalikult lähedal: kõik, kes mööda sissepääsu teed mööda lähevad, näevad üksikasju ja isegi neid jooniseid suures plaanis võrrelda kaal.
Mahu illusioon on uudishimulik: fotode kontrastne chiaroscuro rõhutab reljeefsust ja mingil hetkel näib, et kujundid on paigutatud ainult klaasi alla, nagu muuseumi vitriinis; kuid teisest küljest on nad klaasile joonistatud ja veidi nagu hologramm.
Kõik muud klaasipaneelidel reprodutseeritud reljeefid on dekoratiivsed ja viitavad palee välisele kaunistusele, mille ilmselt tegi tulekahju eel akadeemia liige Mihhail Kiselnikov. Ajaloolased märgivad nende detailide originaalsust, mis on tõenäoliselt inspireeritud Itaalia pärisorja kogemusest. Tõepoolest, ripsmetuššide näoilmed on täiesti ebatüüpilised ja võivad sarnaneda Veneetsia Santa Maria Formosa kellatorni grimassiga; mitte vähem huvitavad on kompositsioonid, mille keskel on tritonid, tridentid ja "koer" - alates Batashevi palee peafassaadi vormitud kaunistustest.
-
Image 
suumimine 1/8 Ivan Bataševi palee. Linna kliinilise haigla №23 nimi. I. V. Davydovsky. 19. sajandi alguse hoone fassaadidetailid Foto © Dmitry Chistoprudov
-
suumimine 2/8 Ivan Bataševi palee. Linna kliinilise haigla №23 nimi. I. V. Davydovsky. 19. sajandi alguse hoone fassaadidetailid Foto © Dmitry Chistoprudov
-
suumimine 3/8 Ivan Bataševi palee. Linna kliinilise haigla №23 nimi. I. V. Davydovsky. 19. sajandi alguse hoone fassaadidetailid Foto © Dmitry Chistoprudov
-
suumimine 4/8 Ivan Bataševi palee. Linna kliinilise haigla №23 nimi. I. V. Davydovsky. 19. sajandi alguse hoone fassaadidetailid Foto © Dmitry Chistoprudov
-
suumimine 5/8 Ivan Bataševi palee. Linna kliinilise haigla №23 nimi. I. V. Davydovsky. 19. sajandi alguse hoone fassaadidetailid Foto © Dmitry Chistoprudov
-
suumimine 6/8 Ivan Bataševi palee. Linna kliinilise haigla №23 nimi. I. V. Davydovsky. 19. sajandi alguse hoone fassaadidetailid Foto © Dmitry Chistoprudov
-
suumimine 7/8 Ivan Bataševi palee. Linna kliinilise haigla №23 nimi. I. V. Davydovsky. 19. sajandi alguse hoone fassaadidetailid Foto © Dmitry Chistoprudov
-
suumimine 8/8 Ivan Bataševi palee. Linna kliinilise haigla №23 nimi. I. V. Davydovsky. 19. sajandi alguse hoone fassaadidetailid Foto © Dmitry Chistoprudov
Lisaks rikkalike lehtmustritega pistikupesad, dekoratiivsed balustraadid ja konsoolid. Kõik need elemendid said klaaspaneelide kaunistamise aluseks, kõik need on hüpertrofeerunud - mõõtmetes oluliselt suurenenud ja põhimõtteliselt klassitsismi hoone fassaadi loogika raames oma koha kaotanud ja saanud uue ühed.
Elementide paigutuse üldine loogika on dekoratiivne, sarnane vaibaga. Ehkki sellel on ka klassikaline alus: akendega valge rööptahukas sai vertikaalsed ja horisontaalsed jooned, ülemise ja alumise osa, pööningu rosettidega ja keldritaseme konsoolidega. Balustraadide horisontaalid lõikavad läbi “pilastrite” vertikaali, täiskõrguseni algavad need konsoolidest ja lõpevad “pealinnade” - lõvidega. Delfiinidele palee peafassaadilt allee poole oli hoone tänavafassaadil koht.
Suurenduse samm on samuti erinev: algsesse reljeefi akende alla asetatud miniatuursed rosetid ja lainelise mustri fragment on oluliselt suurenenud, pööratud nende horisontaalse aluse suhtes ümber ja toimivad „pilastri” kujundusena. Kuid siin ei toimu tahtlikku elementidega žongleerimist, killustatust, mängu - pigem lisavad klassitsistliku palee naabrusega õigustatud motiivid uue suure mustri, millel on oma sisemine loogika.
See muster sarnaneb travertiinit imiteeriva kuld-beeži tooniga süvistatava grisaille'iga, mis meeldib laias mõttes klassikalise arhitektuuri kivile kui klassitsismi fassaadide kollasele värvile. Uus fassaad ei ole katse muuta 1972. aasta hoone omamoodi palee tiibaks, vaid see saab pigem omamoodi mälestusmärgi meeldetuletuseks, selle teema hiiglaslikuks graveeringuks, mis sarnaneb näituse kujundusega. Katse aktualiseerida kergendusi, juhtida neile mööduja või patsiendi tähelepanu. Ja muidugi kaunista, küllasta nii maja kui ka ümbrus tekstuuri ja emotsioonidega.
Fassaadireljeefide fotod on iseenesest ilusad, eriti kaldus valguse ja suurendusega. Autori kavandatud skulptuurne pind on tõelises reljeefis ühendatud ebakorrapärasuste, värvitilkade, linna tahmaga - need kaks kavandatud ja tõelist joonist on üksteise peal ja on sellises kombinatsioonis erilise atraktiivsusega. Nad tahavad, et neid pildistataks, vaadataks, suurendataks. Imetleda. Sisuliselt just seda pakuvad meile hoone 4 fassaadide projekti autorid - imetleda reljeefe suurenduses, lihtsalt mööda minnes. Üllatuseks, nähes Ameerika vahtra tihnikute taga tohutut konsooli, kas reljeefset või "maalitud", kuid sarnast osa Itaaliast pärit pargiloost, kus pärisorhitekt Kiselnikov treenis.
-
Image 
suumimine 1/5 Linna kliinilise haigla №23 nimega. I. V. Davydovsky. 4. hoone rekonstrueerimine Foto © Dmitri Chistoprudov
-
suumimine 2/5 Linna kliinilise haigla №23 nimi. I. V. Davydovsky. 4. hoone rekonstrueerimine Foto © Dmitri Chistoprudov
-
suumimine 3/5 Linna kliiniline haigla №23 nimetatud. I. V. Davydovsky. 4. hoone rekonstrueerimine Foto © Dmitri Chistoprudov
-
suumimine 4/5 Linna kliiniline haigla №23 nimetatud. I. V. Davydovsky. 4. hoone rekonstrueerimine Foto © Dmitri Chistoprudov
-
suumimine 5/5 Linna kliiniline haigla №23 nimetatud. I. V. Davydovsky. 4. hoone rekonstrueerimine Foto: Archi.ru
Klaasikassettidel on veel üks omadus: lisaks sellele, et joonis on välja töötatud, keeruline ja täpne, peegeldab klaaspind ka keskkonda. Varjud, naaberhoonete, näiteks palee tiibade või Stylite Siimeoni kiriku peegeldused ning puude kontuurid asetatakse kontekstist välja võetud ja laiendatud piltidele, mis raskendab ja rikastab joonist, kui see on otse tajutud.
Muidugi on fassaadi rekonstrueerimine oma võimalustes piiratud ja sel juhul aitasid klaasikassetid vaid pisut hoone mahtu "kokku korjata" ja üheselt ornamentikasse uputada. Aknad säilitasid oma väikese suuruse ja äratuntavad proportsioonid, kuigi nõlvad andsid neile sügavuse.
-
suumimine 1/7 Linna kliinilise haigla №23 nimega. I. V. Davydovsky. 4. hoone rekonstrueerimine Foto © Dmitri Chistoprudov
-
suumimine 2/7 Linna kliiniline haigla №23 nimetatud. I. V. Davydovsky. 4. hoone rekonstrueerimine Foto © Dmitri Chistoprudov
-
suumimine 3/7 Linna kliiniline haigla №23 nimetatud. I. V. Davydovsky. Hoone rekonstrueerimine 4. Fassaad 1. Vaade tn. Yauzskaya projekt © SPICH
-
suumimine 4/7 Linna kliiniline haigla №23 nimetatud. I. V. Davydovsky. 4. fassaadi rekonstrueerimine 2. Vaade mööda Zemljanski per. Projekt © SPICH
-
suumimine 5/7 Linna kliiniline haigla №23 nimetatud. I. V. Davydovsky. 4. fassaadi 3. ja 4. hoone rekonstrueerimine. Vaade Teterinski rajalt ja Nikolojamskaja tänavalt Projekt © SPICH
-
suumimine 6/7 Linna kliiniline haigla №23 nimetatud. I. V. Davydovsky. Hoone rekonstrueerimine 4. Peamine fassaadiprojekt © SPICH
-
suumimine 7/7 Linna kliiniline haigla №23 nimega. I. V. Davydovsky. 4. hoone rekonstrueerimine. Fassaad piki Zemljanki per. Projekt © SPICH
Siiski ei tohiks unustada, et sisuliselt oli tegemist fassaadide soojendamisega - ja saadi uus reljeefidega töötamise kogemus, mis graafikaks muutes säilitas skulptuuri mõned omadused, kuna teatud nurga alt vaade helitugevuse illusioon meenutab ennast. Ühest küljest on kordamine ja kordamine ilmne, teiselt poolt kopeerimist ei toimu, kuna motiivid on teisele materjalile üle kantud ja mõistetud teise süsteemi osana, kus nad on asunud teistesse kohtadesse. Pigem on see suurendusega kollaaž, mis sarnaneb kollektsionääri lähenemisviisiga, uurides luubi all huvipakkuvaid üksikasju - ja kutsudes möödakäijat sama tegema.
