Kaasaegse kunsti ja arhitektuuri triennaal toimub Brugges teist korda. Kui 2015. aastal oli teemaks linnastumine ja metropol, siis tänavu toimub näitus motoga "Vedel linn". 14.-15. Sajandi flaami kunstnike spetsialistid Til-Holgert Bochert ja sageli uusima kunsti poole pöördunud Michel Devilde kuraatorid peavad "vedelikku" meie aja märksõnaks. Tuttava piirid hägustuvad - nii tegelikkuses kui ka inimeste peas ning Brugge oma kanalitega on sobiv koht selle teema üle mõtisklemiseks.
Kuraatorite inspiratsiooniallikaks on sotsioloog Zygmunt Baumanni mõiste „vedel modernsus”, mis on sünonüümiks „hiline modernsus” (hiline modernsus) - vastandina „postmodernsuse” ideele. Muutused on aga lahutamatud vastupanust neile, igatsusest mineviku järele, mida paljud tunduvad praegusele eelistatavamad. Bauman kirjeldas selle nähtuse tänapäevast kehastumist oma raamatus Retrotopia (2017): usaldus tuttavate sotsiaalsete institutsioonide vastu, alates kirikust kuni kindlustusfirmadeni, kahaneb, muutes inimesed eriti vastuvõtlikuks ärevushäirete suhtes. Triumenaali kuraatorid, arendades Baumani mõtet, rõhutavad, et sellised atraktiivsed "vanad head ajad" ei olnud praegusest palju stabiilsemad. Brugge elas Burgundia hertsogite ajal kuldaega, kuid nende dünastia lõpp 15. sajandi viimasel kolmandikul tegi jõukusele järsu lõpu. Nüüd meenub see "voolav" ajastu peamiselt tänu vendadele van Eyckile ja Hans Memlingule, kes tegid Brugesest olulise kunstikeskuse. Üsna julge paralleeli raames kutsutakse meie kaasaegseid üles mängima sarnast rolli, luues teoseid - "ettearvamatule tulevikule vastu tuletornid, segastel aegadel kodusadam".
Avaldame triennaali valitud installatsioonid.
Paviljon
SelgasCano
Hispaania arhitektid SelgasCano on loonud silmatorkava struktuuri, mis meenutab neid
Serpentine Gallery Londoni paviljon 2015. See ujuvkonstruktsioon toimib puhkekohana ja sellest saab juulis ja augustis ka linnabassein - see osa projektist sõltub aga kanalite vee kvaliteedist.
MFS III - Minne ujuvkool
NLÉ ja Kunle Adeyemi
See projekt on vajumatuse apoteoos, kuid mitte selle struktuuri omaduste tõttu. Pärast MFS I, Nigeeria Lagose linna rannikuvööndi Makoko slummi ujuva kooli kuulsat lõppu ja kohe pärast seda, kui Adeyemi selle projekti eest auhinnati Veneetsia viimasel arhitektuuribiennaalil (kooli koopia esitati seal, MFS II), tundus, et me ei kuule sellest ideest enam. Skandaali sisuks on see, et Makoko fotogeenset hoonet ei kasutatud päev aega koolina, seda ei mõeldud konstruktiivselt välja, see halvenes järk-järgult ja lõpuks hävis torm. Kuid PR-kampaania, mis esitles projekti kui ülimenukat PR-kampaaniat, tõi Adeyemile ülemaailmse kuulsuse ja Veneetsia biennaalil Hõbelõvi ning Makoko mittetöötava kooli direktor teenis raha, korraldades seal Lääne turistidele ekskursioone.
See ebameeldiv lugu, mis on suurepärane näide paljude "humanitaarprojektide" pealiskaudsusest, ei hirmutanud kummalisel kombel Brugge triennaali kuraatoreid. Minnewateri järve ääres näitavad nad kooli uuendatud versiooni näitusesaali, töökoja ja haridusruumi funktsiooniga; programmi valmistasid talle ette Belgia disaini ja arhitektuuri õppeasutused.
Neile, kes ei tea projekti kurba tausta, võib triennaali korraldajate rõhuasetus MFS III tehnilisele turvalisusele tunduda kummaline. Uue kooli kujundasid ümber AECOMi insenerid - see muutus täielikult kokkupandavaks konstruktsiooniks, mille kasutusiga oli 25 aastat. Nüüd vastab see triennaali meeskonna poolt kokku pandud ja kohalike inseneride kontrollitud eurokoodeksitele, see tähendab, et see ei tohiks kokku kukkuda.
"Acheron I"
Renato Nikolodi
Minu arhitekti inspireeris tõde:
Olen kõrgeim jõud, kõiketeadmise täius
Ja loodud esimese armastuse poolt.
Iidsed minust ainult igavesed olendid, Ja ma olen igaviku tasemel.
Belgia kunstniku Renato Nicolodi installatsiooniga on kaasas see jumaliku komöödia tsitaat ja peate mõistma konteksti, et mõista, et me räägime Adast. Vanade kreeklaste esindustes ühe allilma jõe järgi nime saanud (ka Dante kirjeldas seda) installatsioon kehastab seost tänapäeva ühiskonna ja mütoloogilise teispoolsuse, elu ja surma vahel. Sel juhul on piiriks vesi ja objekt ise on sadam, värav oleviku, mineviku ja tuleviku vahel.
"Lanhals"
John Powers
New Yorgi skulptori John Powersi plokimoodulite ehitus sai luigekaela silueti. See on viide episoodile Brugge ajaloost: 1488. aastal panid mässanud linlased pea maha ametlikule Peter Lanhalsi, kes toetas Saksamaa tulevast keisrit Maximilianit, kes päris linna pärast tema viimase Burgundia hertsoginna Maria surma..
Legendi järgi käskis Saksamaa vürst ise, kes oli sunnitud osalema oma toetaja hukkamises, pärast rahutuse mahasurumist elanikke alaliselt elama luikede kanalitel, kelle pikad kaelad pidid neile Lanhalsi meenutama (tema nime võib flaami keelest tõlkida kui "pikka kaela"). Kuid Powersi kujundust võib tõlgendada ka selgroo või tornaadona.
Infiniti²³
Peter van Driesche
Atelier4 arhitekt Peter van Driesche on loonud Jaapani ainevahetuse vaimus "elamutorni". Selle konstruktsioon sai ristkülikukujulised kapslid, mis olid mõeldud töö ja elu jaoks. Van Driesche sõnul võib selline kompaktne maja vee peal olla vastus nii maailmamere tõusule kui ka eluaseme puudumisele.
See "ajutine ankur linna kangas" võimaldab inimestel üksteisele lähemale elama asuda.
"Aja maja"
raumlabor
Berliini raumlabori büroo on triennaaliks välja töötanud pikaajalise projekti. Kanali lähedale ühte tööstuspiirkonda ehitati kohalike noorteorganisatsioonide abiga maja - kohtumiste ja "mikrotootmise" ruum. Aja jooksul muutub see avastamise, õppimise ja katsetamise keskuseks, kaasates noorukeid kogukonnatöösse - kunsti ja arhitektuuri kaudu kohalikele sotsiaalsetele probleemidele lahenduste otsimisel.
"Ujuv saar"
OBBA
Lõuna-Korea büroo OBBA on kohalike arhitektide Dertien12 abiga loonud uue avaliku ruumi Brugge kesklinnas. Üle 100 m² platvormi ümbritsevad elastsed võrgud, mis toimivad tarana; vee kohal lõõgastumiseks on olemas ka võrkkiiged ja diivanid.
