Pärast II maailmasõda hoogustunud linnastumist oli kõige tugevam tunda tööstuslikult arenenud Põhja-Itaalias: nii naaberkülade elanikud kui ka riigi lõunaosast pärit migrandid kolisid Milanosse ja teistesse suurtesse linnadesse. “Uute linlaste” ümberasustamiseks, kellel polnud erilisi sääste, loodi satelliitlinnade põhimõttel elamud kesklinnast kaugele endistele põllumajandusmaadele. Näiteks 1950. aastate keskel töötas Piero Bottoni välja Gallaratese linnaosa kujunduse, umbes seitsme kilomeetri kaugusel Milano ajaloolisest tuumikust. Plaani viidi ellu kahes etapis ja Gallaratese II võeti kasutusele 1964. aastal. Selle eraldatud piirides oli 12 hektari suurune eratükk, mille Monte Amiata ettevõte omandas 1944. aastal põllumajandusliku ressursina. Läbirääkimistel linnavõimudega otsustati, et ettevõte tegutseb oma maal sotsiaalelamute arendajana, mille plaanis Gallaratesesse vald.
1967. aastal tellis Monte Amiata projekti väljatöötamise AYDE büroole, mida juhtis Carlo Aimonino, kes kutsus 1969. aastal Alence Rossi, tema kolleegi Veneetsia IUAVi arhitektuuriinstituudist, koostööle. Ülesandeks oli luua kompleks kahele ja poolele tuhandele inimesele. Selleks ajaks ehitati või ehitati hõreda modernistliku plaani järgi elamute torne ja plaate. Arhitektid lähenesid radikaalselt teistsugusele lähenemisele: nende hooned ja nende vahelised ruumid olid keerulised ja mitmekesised. Täpsemalt valis selle lähenemisviisi Aimonino ja Rossi võrdles oma keha võsast läbi lõikava teraga. Ta tõi ka kummalisema võrdluse: "See jäiga ja pika valge sabaga punane dinosaurus tõuseb nüüd kohutavalt üle tasandiku." Dinosaurus on Aimonino hooned, tema saba on Rossi maja.
Carlo Aimonino püstitas Monte Amiatosse neli hoonet (kompleks nimetati selle arendaja järgi), samuti vastutas ta nende asukoha ja avalike ruumide ülesehituse eest. Kolm 150 meetri pikkust elamut lahutavad avatud amfiteatrist, mis täidab ka "eesruumi" rolli: need näivad olevat selle külge kinnitatud. Nende vahel moodustub kaks kolmnurkset ala. Teine hoone, ainult 13 korterit, väljub keskelt nagu sild. Kõik need hooned ja avalikud ruumid on maalitud vaoshoitud punasel toonil, mis viitab ka Traianuse Rooma turu tellisele, mis on arhitektide üks inspiratsiooniallikaid. Olulist mõju avaldas ka Marseille elamurajoon.”Le Corbusier, kust Aimonino võttis näiteks nari-korterite kujunduse. Selle hooneid eristavad väga erinevad suurused ja elamispinnad - alates väga väikestest üksikute korteritest kuni mainitud duplekside ja terrassidega korteriteni, ühetoalist kuni viietoalisteni. Samuti on hooned formaalselt mitmekesised: klaasplokkide mahud on ühendatud vertikaalsete tsirkulatsioonisõlmede silindritega, galeriidega, ažuuriga rõdudega. Fassaadide värvi täiendavad erkpunased aknaraamid, kollased "transiidi" komponendid, kasutatakse keraamilisi plaate - ja nii edasi.
Aldo Rossi kujundas seevastu formaalselt vähendatud struktuuri: selle üle 180 meetri pikkune valge korpus tõstetakse plaaditugede galerii abil maapinnast kõrgemale, viidates Milano kortermajadele, sealhulgas sõdadevahelisele hoonele perioodil ja La Tourette'i kloostrisse. Korterite paigutusi on palju vähem, mistõttu mõned teadlased on viinud sellele, et arhitekt tõukab elanikke ebamugavatest eluruumidest välja Monte Amiata avalikku ruumi. Kriitika kasvab välja ka elamute võrdlemisel surnute majaga - nekropoliga, mis Rossi loomingu puhul tõsi on.
Suured ja mitmekesised avalikud ruumid tuli kombineerida nagu reaalses linnas ka äritegevusega: kauplused ja kontorid olid kavandatud elamute esimestele korrustele, kuid enamik neist ruumidest jäid tühjaks, sealhulgas muutuste tõttu Monte Amiata.
Aimonino ja Rossi pidasid kinni "vasakpoolsetest" tõekspidamistest, seetõttu oleks nende arvates pidanud inimeste eluasemest saama rikkalik, mitmekesine ja kvaliteetne linnakeskkond. Kompleksi projekt erineb järsult ümbritsevatest tüüphoonetest, kuna see sisaldab kriitikat Milano ametivõimude ja Gescali elamufondi (INA-Casa järeltulija) lähenemisviisi "eelarve" suhtes, samuti CIAMi versioonis modernismi. Kuid arhitektide kavatsused, nagu sageli juhtub, sattusid vastuollu sotsiaalmajandusliku reaalsusega. Pärast ehituse lõppu 1972. aastal üritas Monte Amiata kompleksi vallale müüa, venisid läbirääkimised konkreetse korterite müümise vormi üle ja 1974. aastal uute piirkondade tavapäraste probleemide - arendamata infrastruktuuri, nõrga transpordisüsteemi kaugus keskusest jne. - lisas laialt avalikustatud episood tühjade hoonete okupeerimisest õpilaste ja kommunistlike vaadetega töötajate poolt. Need eemaldati politsei abiga ja samal aastal asustati endiselt Monte Amiatat (mitte ilma raskusteta: nõudlus püsis madal), kuid see muutus sotsiaalsest eluasemest tavaliseks, oli aiaga piiratud ja muutus tegelikult vastupidi selle loojate plaanist.
Aastakümnete jooksul on Gallaratesesse ilmunud vajalikud kaubandus- ja avalikud asutused, sinna on paigaldatud metroo, uue tõuke arengule võib anda Expo 2015 territooriumi lähedus. “Monte Amiata” on praegu enam kui jõukas ja hoolitsetud, seal elab umbes 1500 inimest; linnalehes on näiteks teatatud majakomitee "enda jaoks" sealse raamatukogu avamisest ja kogu maailma arhitektuurisõprade suurenenud huvi selle hoonete vastu on vaoshoitud. elanike mugavust erinevate piiravate meetmetega.
