1993. aastal avas Ingwil Götz Münchenis kunstigalerii, mille kollektsioonis on kaasaegne kunst, rõhuasetusega teemadel nagu refleksioon, poliitika ja ühiskonnakriitika. Lisaks maalimisele, graafikale, fotograafiale ja installatsioonidele on galerii ja selle omanik keskendunud meediakunstile: videokunstile, filmidele jne. Frau Goetzi huvitavad need, mida ei saa nimetada peavooluks: arvatakse, et ta oskab lugeda ridade vahelt ja näha nende artistide annet, keda nimetatakse kummalisteks või isegi autsaideriteks.
Lisaks maailma ühe edukama kaasaegse kunsti kollektsionääri mitteametlikule tiitlile on galerii omanik kuulus ka heategevusliku tööga. Ingwil on ettevõtja Werner Otto vanim laps. Olete ilmselt rohkem kui üks kord näinud OTTO katalooge, kust saate tellida kõike alates vooditest ja redelitest kuni lillede ja huulepulkadeni. Otto pere on üks rikkamaid Saksamaal ja isa pärand aitas Ingwil teha seda, mis talle meeldis. Nooruses soovis ta saada kunstnikuks, kuid nagu ta ise tunnistab, „taipas väga varsti, et teised olid selles vallas temast paremad“, asutas kirjastuse ja asus siis kunstiteoseid koguma.
Tema muuseumi kollektsioonis on täna üle 5000 teose ja galeriihoonet ennast varjab kõrge müüriga piirde eest ning sinna pääseb vaid kokkuleppel. Nii et kõige tõenäolisem on see, et kui läbite Müncheni ja soovite vaadata Herzog & de Meuroni ühte esimest hoonet, siis parem hoolitsege galeriisse pääsemise eest eelnevalt. Positiivne on see, et külastus on tasuta. Alates mitte nii heast - kui sul pole soomukit, siis ära lohuta ennast lootusega näha vähemalt fassaadi: seina-aia tagant paistavad ainult puud.
Seda esmapilgul ebademokraatlikku olemust on väga lihtne seletada: muuseum asub Frau Goetzi privaatsel krundil, kus ta ise elab. Tema maja asub galeriist sõna otseses mõttes kiviviske kaugusel, kaskede ja okaspuude keskel.
Miks Ingwil Götz sel ajal veel kuulsad arhitektid enda jaoks nii oluliseks projektiks kui tema enda galerii valis, on raske öelda: ta ise ei räägi sellest. Ma arvan, et see oli andekuse hõng, mis aitas tal rohkem kui üks kord näha veel tundmatuid kunstnikke tõelisi "teemante".
Galerii paiknev ala on peamiselt ehitatud eramute ja villadega ning hoonete kõrgusele on kehtestatud ranged piirangud. Ajal 1991-1992 toimunud ehituse ajal oli Frau Götzi kogu juba üsna mahukas ja nõudis palju ruumi. Sel põhjusel eeldati galerii projektis keldri olemasolu. Herzog ja de Meuron võtsid seda vajadust arvesse, kuid tegid samal ajal nii, et videod, maalid ja joonistused, mis oleks loogiline soklisse paigutada, jaguneksid vastupidi, erinevatele tasanditele ühtlaselt. Selle tulemusena on viimasel korrusel kolm näitusesaali ja peasaal asub keldrikorrusel. 4–5,5 meetri kõrgused seinad on viimistletud krobelise krohviga; läbi mattklaaside triipude ülal, ilma pimestamiseta, läbib valgus sissepoole. Arhitektid püüdsid kõigis saalides luua ühtse ruumi tunde, nii et külastaja "ei suutnud kindlaks teha, millisel korrusel ta on".
See kõlab muidugi väga kontseptuaalselt ja romantiliselt, kuid kuna külastaja alustab ekspositsiooni uurimist keldrist ja meeldib või mitte, kasutab treppe, siis on muidugi erinevus tuntav. Lisaks pääseb ülemisel korrusel isegi väga väikese mattklaaside riba kaudu saalidesse võrreldamatult rohkem valgust kui pimedasse keldriruumi.
Galeriihoone on tegelikult kaks köidet, konteinerid, kui soovite, üksteise peal seistes. Materjalid asendavad üksteist sujuvalt: mattklaas muutub puiduks ja seejärel töötlemata alumiiniumiks, mis jälle voolab mattklaasiks. Tundub, et kõik on väga lihtne, kuid efekt on hämmastav. Teatud nurkade alt on tunne, et kahe valgusriba vahel hõljub helitugevus.
Herzog & de Meuron on alati suutnud materjalide omadusi soodsalt rõhutada. Seetõttu näib Goetzi galerii ühel või teisel aastaajal erinevatel kellaaegadel ja ilmastikutingimustes absoluutselt erinev. Hoone võib kaduda, jättes kaks helendavat triipu, mis jäljendavad keskkonda, hõljuvad õhus. Ma olin galeriis erinevatel kellaaegadel, erinevatel aastatel, talvel ja suvel ning iga kord annab see täiesti erinevaid aistinguid. Ja kahjuks on see nii, kui peate kõike oma silmaga nägema: fotod ei anna efekti edasi.
Samuti tahaksin puudutada oma lemmikteemat hoonete vananemisest. Olen juba rohkem kui üks kord kirjutanud, et enamik neist vananevad koledalt, lagunevad, lähevad moest välja jne. Galerii Goetz ei pea tõenäoliselt ülaltooduga silmitsi seisma: see on lihtne - geniaalne lihtsus, mida aeg ainult parandab.
Lisaks näitusepindadele on galeriil spetsiaalselt varustatud panipaik, teadlaste soovil saadaval olev raamatukogu (tegelikult on see väga-väga väike ja kitsa profiiliga, pühendatud peamiselt galeriis esindatud kunstnikele) ja arhiiv.
Krunt, millel asub galerii, nagu ma juba mainisin, toimib ka Frau Götzi maja sisehoovina. Selle kohta on raske midagi öelda, kuna puude taga on nähtavad ainult lihtsad betoonseinad, kuid on ilmne, et stiililiselt pidi galeriist saama selle 1960. aastal ehitatud maja orgaaniline jätk.
Loodan, et Münchenisse tulles - esimest korda või uuesti - leiate kindlasti aega, et vaadata Goetzi galerii betoonist aia taha, millest te muidu suure tõenäosusega mööda oleksite läinud. Kõrge seina taga on kogu maailm, kus on üks kõige olulisemaid uusima kunsti erakogusid, üks Herzog & de Meuroni esimesi hooneid ja ainus Frau Goetz, tänu kellele see kõik olemas on.
