Moskva kontserdimaja "Zaryadye", mis asub samanimelises loodusmaastiku pargis, on ainulaadne projekt ja üks parimaid kontserdipaiku maailmas.
Saal õnnistati sisse 2018. aastal, linnapäeval. 2016. aastal sai ta Moskva Arhitektuurinõukogu preemia nominatsioonis "Avaliku rajatise parim arhitektuuri- ja linnaplaneerimislahendus" ning 2019. aastal pääses ta rahvusvahelise festivali WAF (World Architecture Festival) auhinnale.
Zaryadye pargi projekti kallal töötas New Yorgist pärit Diller Scofidio + Renfro (DS + R) ning kontserdisaali kujundasid täielikult TPO reservi peaarhitekti Vladimir Plotkini ja Moskva peaarhitekti Sergei Kuznetsovi juhtimisel Vene spetsialistid. Projekti akustika viis läbi maailmatasemel spetsialist Yasuhisa Toyota, hindamatu loomingulise panuse kontserdimaja projekti tegi vene dirigent Valery Gergiev.
“Üldiselt kasutame aktiivselt uusimaid tarkvaratooteid, püüame selles valdkonnas esirinnas olla. Mulle isiklikult, minu praktiseerimisel arhitektina, on see alati olnud asjakohane. Olen alati proovinud kasutada uusimaid tarkvaralahendusi alates 2000. aastatest, kui need tooted esimest korda turule hakkasid ilmuma.
Nüüd tehakse kõik projektid, mida ma isiklikult ühel või teisel moel kontrollin, hetkel kättesaadavate tehnoloogiate absoluutsel tipul. Ja see kannab vilja - Moskva rütmivõimlemise palee on nüüd ArchiCADi viimase versiooni kaanel.
Ja uute tehnoloogiate kasutamine tasub end ära. Kui töötasime Zaryadye kontserdisaalis, tunnistasid isegi Ameerika kolleegid, et see on nende praktikas üks kõige keerukamaid projekte. Vähesed on kunagi aru saanud kontserdisaalist, mis asub pargi ja klaasikoore all. Loomulikult on see ilma arenenud tehnoloogiliste võimalusteta praktiliselt võimatu.
Kui tegelikkusest lahku lüüa, saab palju aru. Kuid lõpuks taandub kõik sellele, kuidas täpselt seda või teist projekti rakendatakse. BIM-tehnoloogiad võimaldavad kaaluda mitte ainult rakendamise võimalust, vaid ka jälgida tingimusi, kulusid, mitmesuguseid tehnoloogilisi probleeme - kuni paigaldamiseni, läbivaatamiseni ja hooldamiseni. Ilma BIM-tehnoloogiateta on võimalik töötada, kuid just need võimaldavad meil lahendada ajastuse ja kulude küsimused.
***
Zaryadye kontserdimaja autorid rääkisid projekti üksikasjadest, mis kujunes TPO Rezervi praktikas kõige ambitsioonikamaks ja viidi läbi büroo tavapärases tarkvarakeskkonnas.
Moskva TPO "Reserve" oli üks esimesi, kes kasutas ARCHICADi aktiivselt arhitektuuripraktikas.
"Ettevõte on nüüd 32 aastat vana ja 25 neist on ARCHICADiga," ütleb Vladimir Plotkin. - Ta on asendamatu, ma ei tea midagi paremat. Arhitektid kohanevad sellega kiiresti, see sobib hästi ruumilise mõtlemisega."
Väline arhitektuurne lahendus: klaas "koorik"
Välised arhitektuursed lahendused allutati peamiselt kontserdimaja asukohale: see pidi asuma pargis kunstlikult loodud küngas, mahtuma maastikku ja saama selle orgaaniliseks osaks.
Saali hoone on kaetud künkaga ning mägi on kaetud läbipaistva päikesepaneelidega klaasikoorega, mille DS + R pakkus välja võistluse etapil 2013. aastal. "Koore" alla on loodud spetsiaalne mikrokliima, istutatud puid ja rohttaimi. Kompleksi ruumis on ala pargi külastajate jalutamiseks ja amfiteater 1500 kohaga.
-
suumimine 1/4 Zaryadye kontserdisaal. Jaotis © TPO "reserv"
-
suumimine 2/4 Zaryadye kontserdisaal. Jaotis © TPO "reserv"
-
suumimine 3/4 Zaryadye kontserdisaal. Lõigusskeemid © TPO "Reserve"
-
suumimine 4/4 Zaryadye kontserdisaal. Idafassaad © TPO "Reserve"
“Peamine vaatamisväärsus on koor, mis on nii pargi osa kui ka kompleksi teine katus. Kujundasime katuse ja lõime selle geomeetria. Klaaskoor ja pole ühtegi korduvat elementi, kujundati ARCHICADis,”kommenteerib Vladimir Plotkin.
Tööd "kooriku" kallal tehti koostöös Ameerika kolleegide ja klaaskatuse all asuva mikrokliima eest vastutava Saksa ettevõttega Transsolar. Ja hoolimata asjaolust, et projektiga töötamise käigus muutus "koore" kuju ja sissepääs asus teisel pool, tervitas DS + R büroo uut kontseptsiooni. Selleks, et õhk teatud viisil ringleks, kohandati "kooriku" parameetreid vastavalt Saksamaalt pärit inseneride arvutustele. "Arusaamatust ei olnud, suhtlus oli sõbralik," märgib Rezervi TPO peaarhitekt.
Sisearhitektuurne lahendus: fuajee ja suur saal
Kompleksi kogupindala on ligi 24 tuhat ruutmeetrit. Lisaks "koorekatusele" ühendab kontserdisaali ja parki fuajee - kõrge, kerge, õhuline.
“Fuajee-ala on muudetud võimalikult läbipaistvaks - tänaval olles saab jälgida elu, mis hoone sees käib. Peamine idee oli panna siseruumide plastik fassaadi plastiks. Ja nii see juhtus. Isegi fuajee põranda kalle järgib tänava reljeefi: erinevus on suurusjärgus meeter või poolteist,”selgitab Vladimir Plotkin. Ja fuajee põrand on sillutatud samade kuusnurksete plaatidega nagu Zaryadye pargis endas.
Hoonel on neli maapealset ja kaks maa-alust korrust, kaks saali: Suur 1600-le ja Väike 400-le, lisaks kunstiruumide kompleks.
Suur saal peab samaaegselt vastama mitmele nõudele: lisaks klassikalise muusika kontsertide suurepärasele akustikale peab see mahutama ka mitmesuguste žanrite kaasaegseid projekte. “Akustilises saalis peaksid lavaala pinnad olema peegeldavad, tihedad, seal peaks olema lagi. Teatrisaalis on vastupidi: seal on lavakast koos maastiku muutmise mehhanismidega,”selgitab Suure saali projekti peaarhitekt Aleksander Ponomarev. Selle tulemusena leiti lahendused lavaruumi kohandamiseks mis tahes žanriga.
Lisaks laega seotud lahendustele on mitmeliigilise saali oluline element madalam mehhaniseerimine. Tänu ainulaadsetele insenertehnilistele seadmetele klapitakse vaid 40 minutiga suures saalis asuv parter, muutudes tasaseks põrandaks. Orkestri süvendil on kolm asendit: see võib tõusta parteritasandini ja lavatasandini ning lava taga on plätud - lahtikäivad alused, mis suudavad kokku klappida, laiendades oma ruumi.
-
suumimine 1/3 Zaryadye kontserdimaja suur saal Foto: © A. Naroditsky
-
suumimine 2/3 Zaryadye kontserdimaja suur saal Foto: © A. Naroditsky
-
suumimine 3/3 Zaryadye kontserdimaja suur saal, vaade saalile, kusjuures kioskites on istekohti täielikult kasutatud Foto: © A. Naroditsky
Kõik need teisendused visualiseeriti saali mudelis ARCHICADi abil.
„Transformatsiooni erinevate faaside näitamiseks kasutasime kihtide kombinatsioone. ARCHICADi suur pluss on selle paindlikkus,”märgib Aleksander Ponomarev.
Samuti juhib ta tähelepanu asjaolule, et saali kujundamisel kasutati aktiivselt Rhino tarkvara: „Visandid ja detailne kujundus viidi läbi ARCHICADis. Ja kõverad pinnad - saal on ehitatud voolavatele biomorfsetele vedeliku vormidele - modelleeriti Rhinos ja seejärel imporditi. See tähendab, et saali kest, mida me nüüd näeme, on modelleeritud Rhinos. Monoliit, seinad, sõrestikud on kujundatud ARCHICADis. Akustika testimulatsioon toimus Rhinos - see oli Yasuhisa Toyota ja Nagata Acoustics nõue."
Huvitav on see, et projekti algversioonis oli Suure saali tagasein täiesti klaasist: nii nägid pealtvaatajad Moskvat ja pargikülastajad said jälgida, mis seal sees toimus. Siis aga otsustati avangardlahendusest loobuda - klaas rikkus saali akustikat.
Nii et lava taha ilmus läbipaistva akna asemele meediumiekraan ja klaasseina asemele paigaldati hiiglane - Euroopa suurim - orel, mille Prantsuse orelifirma Muhleisen oli spetsiaalselt Suure saali jaoks välja töötanud, võttes arvesse arvesse kõiki vajalikke parameetreid: maht, akustika ja arhitektuur.
Oreli tootmine ja kokkupanek võttis kaks aastat, selle püstitamiseks kulub veel kuus kuud - see on vaid aasta vähem kui kontserdisaal ise kujundati ja ehitati!
Meeskonnatöö
Vladimir Plotkini sõnul töötas ARCHICADi meeskonnatöös projekti kallal 20 inimest. Arhitektuurimeeskond jagunes nelja rühma: üks tegeles kompleksi kestaga, "koorega"; teine on fassaad; kolmas on hoone, selle interjööri ja tehnoloogiate kujundus; neljas - saali juures ja sellega kaasnev mehhaniseerimine.
Tugisüsteemid teostati Novosibirskis oma tarkvaras: sealt nad saatsid ARCHICADi integreeritud mudeli.
Algoritmiline disain
Saali kaunistamise etapis kasutas meeskond tarkvara Grasshopper. Selles keskkonnas modelleeriti saali seinte juhuslikumat, mitte korduvat mikroreljeefi, mida akustikaspetsialistid nõudsid. See oli valmistatud erineva laiusega mahagonikujulistest kolmnurkadest, mis olid väljaulatuvad ettepoole suunatud kolmnurgad. Kõik stantsid on erineva kujuga ja nende järjestust finišis ei korrata: „Pesale käsitsi muudatuste tegemine on uskumatult keeruline. Algoritmisime selle kõik ja suutsime akustika poolt sisse viidud muudatused õigeaegselt välja tuua, - ütleb Aleksander Ponomarev. "Siis andsid nad Rhino'le edasi ja saatsid tootmisse joonised, millest robot suri."
Grasshopperi abil analüüsisid disainerid nähtavust saalist: kõik istekohad imporditi ARCHICADist Grasshopperisse, igaühe kohale seati vaatenurk ja vaateväljad projitseeriti lavale. „Nii saime eesolevast ülejäägi ja teadsime, kus nähtavuse parandamiseks kallet muuta. Kui ARCHICADis midagi muutus, importisid nad selle uuesti Grasshopperi ja kontrollisid kõike uuesti."
-
suumimine 1/4 Suure saali seinakujundus Foto: © I. Ivanov
-
suumimine 2/4 Zaryadye kontserdisaal. Suure saali akustiline viimistlus, valmistatud Rhino-Grasshopperis ja imporditud ARCHICADi © TPO "Reserve"
-
suumimine 3/4 Zaryadye kontserdisaal. Suure saali akustiline viimistlus, valmistatud Rhino-Grasshopperis ja imporditud ARCHICADi © TPO "Reserve"
-
suumimine 4/4 Zaryadye kontserdisaal. Suure saali akustiline viimistlus, valmistatud Rhino-Grasshopperis ja imporditud ARCHICADi © TPO "Reserve"
Keerukus ja kiireloomulisus
Kogu töö - nii projekteerimine kui ka ehitamine - võttis aega vaid kolm ja pool aastat. Võrdluseks: Sydney ooperimaja ehitamine võttis 14 aastat, Elbe Filharmoonia Hamburgis - kümme aastat.
“Kui ehitama hakkasime, ei joonistatud ühtegi eskiisjoont. 2015. aasta jaanuaris hakkasid nad kaevama, teadmata isegi täpselt, kuhu kaevama peab, "räägib Vladimir Plotkin. - "Koorega" fassaadid tehti 2017. aasta septembriks. Aasta hiljem üüriti saal välja sama meeletu tempoga.
Hoolimata kolossaalsest tööhulgast ja kitsastest tähtaegadest, juhtus arvutusviga vaid üks kord. Mikrokliima säilitamiseks oli vaja "koorikusse" asetada klaasist avamisekraanid. Poolteist nädalat enne fassaadide vastuvõtule üleandmist selgus, et ekraanid ei sobi suurusega. Sellest hoolimata reageeris töövõtja kiiresti - metall lõigati ja klaas telliti uuesti. Saime tähtajast kinni."
***
GRAPHISOFTist
GRAPHISOFT® muutis BIM-i revolutsiooni 1984. aastal ARCHICAD®-iga, mis on tööstuse esimene CAD BIM-lahendus arhitektidele. GRAPHISOFT jätkab arhitektuuritarkvara turu juhtimist selliste innovaatiliste toodetega nagu BIMcloud ™, maailma esimene reaalajas koostöös kasutatav BIM-disainilahendus, EcoDesigner ™, maailma esimene täielikult integreeritud energia modelleerimine ja hoonete energiatõhususe hindamine, ning BIMx® on juhtiv mobiilirakendus BIM-mudelite tutvustamiseks ja esitlemiseks. Alates 2007. aastast kuulub GRAPHISOFT Nemetscheki kontserni.
