Nikolai Lyzlovi poolt Pirogovo kuurordikollektsiooni jaoks kavandatud villa koosneb kahest majast, mis on kaevatud golfiväljaku ideaalse murukattega pinnale, nii et need oleksid võimaluse korral nähtamatud. Peaaegu kõik seinad, mis osutusid maapinnast kõrgemale, on klaasist ja katused peaksid olema kaetud mätastega, mis sarnaneb ümbritsevate põldude pinnaga. Looduslikult luksusliku modernistliku villa jaoks on kõik need tehnikad tüüpilised, peaaegu kohustuslikud: need võimaldavad ühelt poolt maja ümbritsevale maastikule varjata, sulandades selle Jaapani stiilis loodusega, ja teiselt poolt lubada maastik seest läbi klaasseinte, andes luksusliku kodu elanikele võimaluse nautida nii villa ümbritsevate maastike ilu kui ka oma kaitset vihma ja tuule eest. Lõppude lõpuks on teada, et maamajas soojas istudes vihmamüra kuulamine on eriline rõõm. Ja kui see on 2000-meetrine maja, väga suur ja selle seinad on läbimatud-läbipaistvad ja täiskõrgusega, siis on see tõenäoliselt veelgi tugevam.
Selle idee väljatöötamisel läheb arhitekt kaugemale, viies selle kahe maja sisse - ühe elutoa sisesein on klaasist, seina taga on bassein ja vesi.
Need motiivid ja soov sulanduda loodusega on peaaegu modernismi tähestiku alus. Siin pannakse neile rõhku, nad on täielikult ära harjunud, just seda peaks luksusvillas tegema: seal on palju klaase, peenelt orkestreeritud kõrguse muutusi - võib ka tunduda, et autor paneb tema kogemus teemal „loodus kaasaegses arhitektuuris“. Siiski on midagi muud huvitavat. Maa sisse kaevamine, hoone ühendamine loodusega ja selle iluduste demonstreerimine viiakse läbi Lyzlovi Pirogovi villas ühe väga klassikalise iidse tehnika abil, nimelt võrreldakse maju amfiteatritega.
See on eriti selgelt näha maja näites, mis on mõeldud perele ja on suunatud sissepääsu poole, kui antud olukorras on see fraas üldiselt sobiv. Sarnasus on visanditel ja maja plaanil selgelt märgatav ning tõenäoliselt annab see tunda ka siis, kui see on valmis - kogu maht ehitatakse kaaretaoliselt ümber suhteliselt väikese ümmarguse ala ja vähendab sujuvalt selle kõrgust ringi kujuteldava keskme suunas, korrates selle väljaosa nõrka kergendust … Kreeklased kirjutasid oma teatrid mägede nõlvadele, Moskva piirkonnas pole ühtegi mäge, kuid põhimõtet järgitakse siiski "miniatuurselt". Villa on suur, kuid tegelik amfiteater on suurem - ja suuremahuline analoogia võimaldab teil hinnata selle loodusliku ümbruse sisse "peidetud" kogu maja suurepärasust.
Villa teater uurib ümbrust, suunates oma tähelepanu esihoovi ümmargusele murule, mis võtab koha väljamõeldud "lava" asemele - vastavalt sellele on peaetenduseks autodega saabuvad ja saabuvad külalised. Keskmuru muudetakse seega omamoodi palee "sisehooviks", tseremoniaalseks sisehooviks. Kõik maja sisemised vaheseinad on sellele rangelt radiaalselt orienteeritud - seega väga ilus, "kiirgav" ja geomeetriliselt korrektne plaan, näide radiaal-ringikujulisest paigutusest ühes kinnisasjas.
Teine maja, mis on väiksem ja pühendatud ühele inimesele, on arhitektuuriline üleminek amfiteatrivilla teema ja traditsioonilise “maamaja” vahel. Selle suurem pool on ka kõver, kuid vastupidises suunas ja selle fookuspunkt asub esimese maja eesõuest vastasküljel. Teisisõnu, “pere” ja “poissmeeste” maja pöördusid üksteisest eemale - suurepärane võimalus nooremale põlvkonnale, mis pole oma vanematest täielikult eraldunud: nad elavad justkui kõrvuti, kuid näevad teistmoodi välja juhiseid. Koos moodustavad kaks kaarat - suur ja väike maja - keskelt katkise S-tähe välimuse. “Naabri” vastaspoolelt läbib väikest maja piki ja sirge ristnurga nool, mis ühendab basseini ja kaminaruumi erinevatel tasanditel - ja siis pärast seda plastilist “invasiooni” hakkab see painduma. vastupidises suunas, kuid kergelt ja ülaosas näib, et kõige traditsioonilisem motiiv, mida võib mõelda, on siin viilkatusega katus, kuid väga lamedad piirjooned, justkui uskumata, et see konservatiivne ümberkujundamine temaga juhtus.
Lõpuks moodustavad kaks maja, alustades väga "puhtast" tehnikast ja selgest geomeetriast, keeruka ansambli, töötades rohkem assotsiatsioonide, üleminekute ja ülevoolude kallal - ja see kõik puudutab nii tähendusi kui vorme - mahud, jooned, vaatenurgad ja isegi tõenäolised prototüübid. Nüüd on see ümmargune "amfiteater", nüüd äkki - hästi kasvatatud "maja", nüüd on see nähtav, nüüd pole seda, nüüd on see läbipaistev, nüüd on see suletud, nüüd on lai, nüüd on kitsas - palju variatsioone lihtsa jalutuskäiguga. Selgub, et villa-ansambel ei varja end lihtsalt maastiku sees, vaid flirdib Moskva piirkonna lihtsa olemusega, arendades oma võimeid, lisades delikaatselt uusi perspektiive.
