Aleksander Vilkini teatrikompleksi "Kirsiaed" hoone koos ärikeskusega asub Suhharevskaja väljaku lähedal asuvas Aiaringi sisemises osas. See on üsna märgatav: ülaosas diagonaalses lennurütmis fikseeritud range kivivõre, mille klaasplaadid on fikseeritud, meelitab tähelepanu kohalike segade seerias, ühelt poolt "Lužkovskaja" ja teiselt poolt - kodanlik XIX sajand, Sadovoje hoone. Firma Teatrproekt ja Dmitri Solopovi töökoja ühiselt ehitatud hoone pälvis Zodchestvo -2015 “kuldse märgi”.
See on ehitatud skeemi järgi, mis on viimase 20, kui mitte enama aasta jooksul olnud ülipopulaarne: olulise osa hõivab nn "investeeringute ehitamine", antud juhul samanimeline ärikeskus, millest sai rahaline tugi. teatri ehitamiseks, mis omakorda põhjendas heakskiidu andmise eest vastutavate asutuste jaoks "ideoloogiliselt" kontoripindade ilmumist Moskva kesklinnas. See tõi kaasa mahtude paratamatu kasvu üles ja alla: snoobid ütlevad, et teater on "varjatud" kontoriruumides kolmest küljest - Sadovoe küljest 15 meetri sügavusel, hoovipoolsel küljel umbes 10 meetri kaugusel, 3 korrust üleval, 4 korrusel. maa-aluse parkimise astmed. Selline sümbioos, mida seletatakse vähemalt asjaoluga, et kujundus võttis aastatel 2005–2013 aega 8 aastat, ei takistanud teatril hõivata märkimisväärset ala köite keskosas, kuna - nagu autorid õigustatult selgitavad - ta teeb seda ei vaja päevavalgust. Kuid näiteks teater hõivab täielikult kolmanda korruse.
Kontori kolm ülemist korrust on kujundatud ümarate nurkadega klaasist astmete, nurgatorni ja kohati lainelise pinnaga - nende investeerimise eesmärk reedab palju. Vastupidi, viis alumist korrust, mis moodustavad Sadovoye (Malaya Sukharevskaya väljak) tänavafassaadi, on kavandatud kivivõre, mis "kogub" ja distsiplineerib klaasimassi. Võre on reljeefne, ulatub sügavalt välja ja on tõmmatud üsna õhukeselt. Põrandakontuurjoonte triibud ületavad vertikaalid topeltrütmis, moodustades paarid suurtest "akendest", mis meenutavad 1980. aastate modernismi otsinguid, ristatud Chicago art deco kujunditega.
Fassaadile ristuvad klaasplaadid puude kujutistega on kinnitatud akende metallraamidele - neid on kõige paremini näha õhtuvalgustuses - "Kirsiaia" sümbolid.
Teised erineva nurga all fikseeritud klaasplaadid moodustavad arhitektide sõnul kujuteldava "teatrikardina" kontuurid, rõhutades vasakpoolset sissepääsu teatrisse. Üle kõige näevad need välja nagu langevad lendlehed-plakatid-kuulutused, mis siiski ei puudu ka teatriviidetest. Seega osutub hoone vasak pool, kus asub teatri sissepääs, liikuvamaks ja tõmbab endale rohkem tähelepanu. Selles hoones toimivad teisaldatavad ja kristalliliselt fikseeritud omadused: kuna kivivõre „hoiab“klaasimassi, kuid ülemises osas alistub, murdub ebaühtlaselt, nii et paremas osas rangelt malelaua kujul kinnitatud klaas külmub sissepääsu kohal ringi lendamise kaskaadis.
Sisehoovi fassaadid on vaiksemad: siin seisavad köied silmitsi hoolikalt lõigatud õhukeste soontega horisontaalsete kiviribadega. Väljaulatuv klaasimaht on veidi ettepoole kaldu ja elavdatud erineva läbipaistvusega klaasmosaiigiga.
Esimese korruse pilonite taha aiarõnga äärde on paigutatud jalakäijate galerii. See jätkub: hoonest paremal - autode läbipääs sisehoovi ja vasakule, teatrisissepääsu kõrvale - tehniline läbipääs teenindussissepääsu ja avariiväljapääsu juurde. Siin tekkis teatri seina ja 1990. aastate naaberhoone vahele uudishimulik, peaaegu "rooma" ruum eelkõige trepitorni ümmarguse külje tõttu. Näib, et see võiks sobida hubase õhtuvalgusega puhvetitele, kuid ei, kohtumine on eranditult teenus.
Teatrisisustused valmisid paar aastat pärast hoone valmimist ja isegi aasta pärast seda, kui see sai arhitektuuri “kuldse märgi” - 2016. aastal. Teatrisaal asub neljal korrusel: teisest viiendani; esimene korrus ja üks maa-alune tasand antakse teatri tehnilistesse ruumidesse. Lisaks on kaks prooviruumi, mida saab kasutada ka treenimiseks.
Peasaal on karm ja must: must lagi, lavakast ja tugitoolid töötavad vaataja koondamiseks. Rõdud on kaetud toonitud vahtraspoonist puitpaneelidega, kaarjad ja kergelt kaldu, nende keeristamist rõhutavad õhukeste soonte jooned. Parteris ja mezzanine'is on selgelt nähtavad poolringis ehitatud tugisambad - ka vask-puidust värvi. Maria Solopova-Polyakova grisaille kardin ühendab mõlemad toonid, kipub mustaks, kuid tundub pruunikas. Tema joonis, mis koosneb erinevatest nurkadest paigutatud okstest, treppidest, akendest ja lennukitest, tavapäraselt lennukit purustades, ootamatult või vastupidi, ootuspäraselt, kajab teatri fassaadi.
Kui saalis on suhteliselt vähe puitu, läbib see - nagu arhitektid selgitavad - ainult kolmanda astme laeni, siis on puhvetkapp täielikult puidust, see on kaetud nurga asümmeetrilise mustriga puitvõre abil, mis viitab akustilisele paneelid, kuid ilmselt kõik ühesugused dekoratiivsed, toetades ainult teatriteemat. Kerge põranda kivi ja baarilett kajastavad fassaadide kivi. Lähenedes interjöörile "täiesti", ei suutnud arhitektid kurikuulsale riidepuule vastu panna - nad joonistasid selle jaoks terava, lakoonilise kuju.
See ei tähenda, et teatri ühendamine ärikeskusega tundub hea otsus; pigem paratamatu. Sel juhul on aga mõlemad osad ehitatud ja töötavad, näiteks Satyriconi teatriga ei õnnestunud sarnane skeem hästi: Raikin Plaza kaubandus- ja meelelahutuskeskus on olnud pikka aega avatud ning mis toimub teatrimajaga on ebaselge. Samas tuleb tunnistada, et arhitektidel õnnestus saavutada teatri ja kontorite harmooniline naabruskond - nad ei sega üksteist, nad eksisteerivad paralleelselt ja autonoomselt linnavõrgu ühise ekraani taga. Isegi kui teatri kohalolek ei avaldu selgelt, siis te ei arva kohe, vaid see pakub delikaatselt oma versiooni reaalsuse raamistamisest ja avaldamisest, mis võib-olla osutus isegi "Tšehhovi kombel".