Vladimir Belogolovsky on arhitektuurikriitik ja paljude näituste kuraator. Ta elab Ameerika Ühendriikides, kuid korraldab näitusi ja annab välja raamatuid kogu maailmas, tundes erilist huvi klassikalise modernismi kangelaste ja 21. sajandi alguse, 2000. aastate perioodi "staaride" arhitektide isiksuste vastu. Tal õnnestub rääkida paljude "esimese suurusjärgu" kuulsate arhitektidega, võime öelda, et Belogolovsky on täheportreede ja monograafiliste intervjuude meister. Ühe intervjuuraamatu "Vestlused arhitektidega kuulsuste ajastul" avaldas DOM Publishers juba 2015. aastal. Praegu valmistatakse ette teist ja ka "otsekõne" näitust, kus saab kuulda hiljutisi gurusid, kelle autoriteet on endiselt olemas, kuid uute suundumustega taandub kiiresti minevikku. Plaanime avaldada intervjuud Vladimir Belogolovskyga - need, mis peaksid siis näitusel kõlama ja raamatusse ilmuma. See saab olema eriprojekt. Intervjuu tõlge vene keelde - Anton Mizonov.
Vladimir Belogolovsky:
Teie kontor asub siin Barcelonas ehitatud endise tsemenditehase La Fabrica hoones lõpus XIX sajandil, sõna otseses mõttes hüpnotiseeriv. Kas see on teie jaoks silmapaistev projekt? Kas see on juba valmis või tegelete sellega veel?
Ricardo Bofill:
- Ei, see on isegi rohkem kui maamärk projekt - see on minu kodu. Olen siin elanud ja töötanud nelikümmend aastat. See pole valmis ega saa kunagi valmis. Arhitektuur on üldiselt selline asi, mida ei saa lõpetada; kogu aeg midagi viimistletakse, parandatakse, kogu aeg nõuab see rohkem tööd. Alustasime seda tööd hävitamise, lahtivõtmise, dekonstrueerimisega. Niipea kui seda struktuuri nägin, meeldis see mulle kohe väga - oli tunne, nagu keegi poleks seda kunagi kujundanud. Aastate jooksul valmis see ja muudeti uute tehnoloogiate ilmnemisel. See oli nagu austusavaldus tööstusele. Ja see taim meenutas mulle rahvakeelset arhitektuuri. Mind köitis see tööstuslik rahvakeel. Lisaks oli hoones mitu uskumatut sürrealistlikku paika - kuhugi viivad trepid ja sillad, kaared ja portikosed seal, kus te kõige vähem eeldate neid näha … Kõik sai alguse romantilisest ideest loodust "tuua" sellesse tööstusse kuningriik. Rohelisi on praegu igal pool. Endise tööstuskompleksi kohale on istutatud terve "ökokiht".
Eeldasin, et projektiga pole töö veel lõppenud, sest selles endise tehase ümberkujundamises teie koduks ja kontoriks on mitu eklektilist hetke, mis on inspireeritud nii jõhkrast tööstusarhitektuurist, Hispaania rahvuslikust traditsioonist kui ka sürrealismist ja postmodernism
- Jah, kõik on õige, kuid see, mida te nimetate sel juhul "postmodernismiks", on pigem historitsism. Ja historitsism arhitektuuris läheb kronoloogiliselt varem kui postmodernism. Sel ajal elasin mõttega taaselustada mõned Kataloonia arhitektuuri elemendid, näiteks keskaegse Barcelona piklikud kaareklaasid. Teate, et iga kord, kui tulen koju tugeva arhitektuuritraditsiooniga paikadest - Jaapani tagamaal asuvatest linnadest või kusagilt Lähis-Ida kõrbest või Itaaliast, toon koju kaasa killukese seda traditsiooni ja seda on võimalik jälgida minu järgnevates teostes … Need mälestused on minu jaoks väga olulised.
– Ehitate seda kohta pidevalt ümber?
- pidevalt. Nagu te ütlesite, töötan selle kallal - ja see ei lõpe kunagi täielikult. Ja mulle endale see koht väga meeldib. See on väga "toores", kare ja puhas, siin pole peaaegu midagi dekoratiivset. See on omaette terve maailm. Siin, nagu ma ütlesin, ei olnud midagi kujundatud. Kui hakkasin seda kohta ümber kujundama, oli minu ideaal klooster - ideaalne koht keskendumiseks. Ja siin töötades olen käivitanud üle tuhande teise projekti.
Lugesin, et te ei hõlma mitte ainult arhitekte ja disainereid, vaid ka matemaatikuid, muusikuid, luuletajaid, filmitegijaid, filosoofe, sotsiolooge … Rääkige meile sellest "interdistsiplinaarsest" arhitektuurikäsitlusest lähemalt
- Arhitektuur on eriala. Põhimõtteliselt ja kunstiliselt on arhitektuur seotud ruumi ja aegruumi suhetega. Seetõttu peab arhitekt arvestama genius loci - iga koha vaimu, selle DNA-ga. Arhitektuuri ei saa lihtsalt ühest kohast teise üle kanda. Arhitektuur peab sobima kohale. Seetõttu proovin oma interdistsiplinaarse lähenemise abil kõigepealt välja mõelda uusi projekte, uusi stiile. Ma tahan end uuesti leiutada. Ma ei taha ennast korrata ega teatud vorme lõputult korrata, mida mõned arhitektid patustavad … Püüan kohaneda kohalike olude ja traditsioonidega. Arhitektuur peab lihtsalt olema avatud teistele erialadele, see ei saa eksisteerida eraldi. Ja kõigi teiste teadusharude arenedes peab arhitektuur omaette arenemiseks säilitama nendega tihedad sidemed.
– Teie isa oli arhitekt ja teie poeg arhitekt. Räägi meile oma professionaalsest dünastiast. Kas teie saabumine arhitektuuri oli teie jaoks paratamatu?
Ma arvan, et see pole täiesti möödapääsmatu … Aga jah, siin Kataloonias on palju tugeva traditsiooniga perekondi. On arste, muusikuid ja arhitekte. Pidage meeles, et varem ei õpetatud neid ameteid koolides ega ülikoolides ning seetõttu on paljusid ameteid pereliikmete kaudu põlvest põlve edasi antud. Mu isa oli arhitekt ja arendaja ning just temalt sain esimesed teadmised arhitektuurist ja ehitusest. Reisisime koos üle kogu Hispaania rahvusarhitektuuri õppima, olime Itaalias ja tegin oma esimesed projektid koos isaga. Õppisin temalt palju, osaledes projektides. Olen töötanud nii ehitajate kui ka kohalike käsitöölistega; Tegin palju oma kätega. Mind mõjutasid paljud utoopilised ideed, nii et minu varajane töö oli utoopia ja reaalsuse piiril.
Mis oli teie esimene projekt?
- Ma olin veel üliõpilane, ma olin ainult kaheksateist ja õppisin Genfi kaunite kunstide kooli arhitektuuriteaduskonnas. Minu esimene kirg oli Frank Lloyd Wrighti ja Alvar Aalto looming. Puudutasin orgaanilist arhitektuuri, loodusega integreeritud hooneid; ehitised, mille fassaadid peegeldavad nende sisemise struktuuri keerukust, või üldse ilma fassaadideta ehitised! Minu esimene projekt oli väike külalistemaja Ibizal, väga orgaaniline, paksude kumerate seinte ja väikeste akendega, mis peegeldavad "koha vaimu". Siis tegin projekte Barcelonasse, Prantsusmaale, Alžeeriasse; Kesk-Aafrikas ja mujal … Venemaal, Indias, Hiinas, Jaapanis, USA-s … Ja igal pool on arhitektuur erinev ja korrelatsioonis kohaga. Peamine asi, mida nendest erinevatest kogemustest õppisin, on see, et arhitektuuri ei saa lihtsalt ühest kohast teise viia.
Tuleme tagasi aega, kui töötasite kuuekümnendate alguses oma isa juures ja alustasite paljude eksperimentaalsete elamuprojektidega. Ütlesite, et sel ajal ei meeldinud teile Corbusier tema eelnevalt programmeeritud universaalsete linnade tõttu. Ehitasite oma prototüüpmajad nagu Barrio Gaudí Reus Tarragonas (1968), La Muralla Roja Alicantes (1973) ja Walden-7 (1975) just siin oma kontori juurde. Nendes projektides pöördusite Hispaania rahvusliku arhitektuuri ja
kriitiline regionaalsus, eks? Kas need teie varased projektid olid reaktsioon modernismile?
- Olen alati öelnud, et Corby on sama arhitekt, kes linna “tappis”. Ta ei hoolinud ajaloost üldse. Ta vihkas linna. Ta soovis linna jagada, jagada eluruumide, töö, kaubanduse jms tsoonideks. Ta mõtles linnadest ja hoonetest kui masinatest. Olen alati olnud vastupidise seisukohaga. Iga linn on palju keerulisem koht, konflikt, vastuoluline ja tige koht. Linnad tuleb parandada ja tervendada, mitte hävitada ja ehitada nullist. Linnad ilmusid kümme tuhat aastat tagasi, kuid Corbusieri jaoks ei olnud ajalugu olemas. Tema manifestid olid suunatud ainult tulevikku. Kuid on selge, et inimesed eelistavad elada pigem ajaloolistes keskustes kui elamurajoonides. Püüan leida alternatiivi lihtsustatud modernismile, tuues tagasi Vahemere linna vaimu.
La Muralla Roja, 1973, Ricardo Bofill Taller Arquitectura:
Räägi meile Walden 7-st, utoopilisest projektist, mis põhineb teie ideel "Kosmoselinnast". See moodulplokkidega elamuprojekt tähistas teie muret ratsionalistide seas. Kas seda mõjutas Montrealis Moshe Safdie ehitatud elamukompleks Habitat 67?
- Moshe on minu hea sõber ja me jagasime ideid, aga ma ei usu, et ta mind mõjutas või mina teda mõjutasin, vähemalt mitte otseselt. Hakkasin Madridi moodulmajaprojekti Space City ideega katsetama juba ammu enne Safdie'ga tutvumist. Ta katsetas peamiselt tehnoloogilisi aspekte, samas kui mind huvitasid rohkem moodularhitektuuri sotsiaalsed aspektid.
Minu jaoks oli Walden 7 viis pakkuda uut tüüpi kohalikku kogukonda, kus on palju avalikke ruume, avalikke ja eraaedu. Idee oli luua suurte avatud sisehoovide ümber koondatud elamurajoonide klastrid, millel oli suur paindlikkus ja potentsiaal perekondade kasvu ja arengu jaoks, ning see sai uueks sotsiaalse suhtluse mudeliks. Projekt ei olnud mõeldud mitte ainult klassikalisele perele, vaid ka kommuunidele, lastetutele paaridele ja lihtsalt vallalistele. Nii saan ma aru moodulmajast. Kõik üksused on ehitatud ruudukujulistest moodulitest, võimaldades üürnikel laieneda ühemoodulistest stuudiokorteritest mitme mooduliga korteriteks - nii horisontaalselt kui vertikaalselt. Nüüd, nelikümmend aastat hiljem, näeme, kuidas algselt väga karmist traditsioonilisest Hispaania perekonnast on saanud palju võimalusi kooseluks. Projekt oli edukas ka seetõttu, et isiklikult ei teostanud järelevalvet mitte ainult projekteerimise, vaid ka maa ostmise, arendamise, finantseerimise ja ehituse üle.
Rääkides Walden-7-st ja teistest varajastest eksperimentaalsetest projektidest, ütlesite, et igaüks neist oli individuaalne, sest te ei tahtnud lihtsalt "ilusat" arhitektuuri välja anda, vaid katsetada. Kas saaksite sellest lähemalt rääkida?
- Mulle meeldib arhitektuur, lihtne, mis põhineb looduslikel vormidel ja on ehitatud üllastest, kuid odavatest materjalidest. Mulle ei meeldi liialdused, luksus, rikkalikud vormid ja kallid materjalid. Ma armastan minimalistlikku ja sensuaalset arhitektuuri. Arhitektuuris on peamine asi protsess. Ja metoodika on loomeprotsessi põhikomponent. Kõvakodeeritud meetodit pole olemas. Iga projekt vajab oma meetodit. Mõni projekt põhineb mõnel etteantud ideel ja mõni protsessil endal.
Kuid see, mida te kirjeldate, erineb oluliselt neoklassitsistlikest sotsiaalmajadest, mille ehitasite Prantsusmaale kaheksakümnendate alguses. Neil on palju luksuslikke, isegi üleliigseid detaile. Ma räägin Pariisi uutest satelliitlinnadest ja Lõuna-Prantsusmaal Montpellieris asuva Antigone arengust. Kas te pole proovinud neis projektides saavutada rikaste, kaunite ja luksuslike kohtade tunnet? Kas te ei tahtnud saavutada mingisugust täiuslikkust, luua eluks “ideaalne linn”?
- Sellest ma räägin! Minu loomekarjääri erinevad kohad, erinevad perioodid andsid erinevaid vastuseid ja erinevaid projekte. Nende Prantsuse eluhoonete kallal töötades tekkis mul üks küsimus - miks on ajaloolised linnad ilusamad kui tänapäevased? Ja tahtsin tõestada, et ka vastupidine on võimalik. Katsetasin valmis plokkmajade ideid ja otsustasin, kuidas tagada eluase Prantsusmaale üleujutatud tohutule hulgale migrantidele. Nende projektidega töötades külastasin tehaseid ja tehaseid, kus katsetati valmisplokke. Et sellise linna ehitamine oleks ökonoomne, peab selle ehitamise tehnoloogias olema palju korduvaid elemente. Mõistsin, et kordamise idee ei olnud klassikalisele perioodile sugugi võõras - ja iga kordusega muutus see või teine element aina paremaks. Seetõttu tegelesime kaheksakümnendatel peamiselt moodsa linna leksikoni uuesti leiutamisega, kus üritasime ajalugu sel ajal moodsate tehnoloogiate keeles ümber jutustada. Klassikalisest arhitektuurist on saanud minu peamine inspiratsiooniallikas. Siis hakkasime arendama muid moodsate linnade loomise valdkondi.
Kas soovite öelda, et õppisite klassikalist sõnavara, sest te polnud rahul oma kuuekümnendatel ja seitsmekümnendatel ehitatud projektidega? Kuulsin, et viitasite oma varajastele projektidele kui vigadele. Miks?
- On oluline, et mootor töötab alati teie sees, kutsudes esile muutusi ja sellest tulenevalt ka evolutsiooni. Ja tervislik rahulolematus oma tööga on hea viis hoida seda mootorit seiskamast. Mis puutub minu varajastesse töödesse kuuekümnendatest ja seitsmekümnendatest, siis need olid omamoodi huvitavad, kuid kui ma kohtasin palju muud umbes Suuremas linnas, näiteks Prantsusmaal ja mujal maailmas, lakkasid nende varajaste projektide ideed töötamast. Jällegi kordavad paljud arhitektid end just seetõttu, et nad pole oma töö suhtes piisavalt kriitilised; nad jätkavad sama projekti ehitamist kogu maailmas. Nad arendavad oma stiili. Nad ei arene. Mulle ei meeldi rahulolevad inimesed. Eelistan olla enda suhtes kriitiline.
Kord ütlesite, et olete postmodernismi üks pioneeridest. Kuid niipea, kui postmodernismist sai väljakujunenud stiil, lakkas see teid enam huvitamast. On see nii?
- Jah täpselt. Sel ajal ei olnud meil selle liikumise jaoks isegi nime, kuid nii või teisiti oli minu idee taastada mõned arhitektuuri ajaloolised elemendid, need traditsioonid, mis kahekümnendatel ja kolmekümnendatel aastatel "ära lõigati". Siis sai arhitektuurist tabula rasa, püüdes kõike alustada nullist. Ajalugu keelati ja kogu maailm järgis pimesi Corbusierit ja Mies van der Rohet. Seega võeti meie tagasitulek ajalukku hästi vastu. Kuid kui postmodernism leidis aset ja kogus populaarsust USA-s ja kogu maailmas, sai sellest lihtsalt üks stiil. Ja aja jooksul muutus ta irooniliseks ja isegi labaseks. Niipea kui see muutus liikumiseks, lakkasin selle vastu huvi tundmast.
Te nimetate kaheksakümnendatel aastatel tehtud tööd "moodsaks klassitsismiks" - vastupidiselt postmodernismile. Miks?
- Postmodernism sai populaarseks pärast Veneetsia biennaali 1980. aastal ja mõnda aega olid kõik selle sõna otseses mõttes kinnisideeks. Kuid varsti mõistsin, et mind huvitab moodne arhitektuur, ennekõike selle gravitatsioon ratsionaalsete kujunduste ja minimalismi meetodite suunas. Kuid mind huvitas ka klassikaline arhitektuur ja otsustasin need kaks huvi ühendada. Mind ei huvitanud uusklassitsism, mille kogu mõte seisneb klassikalise arhitektuuri akadeemiliste reeglite üleviimises kaasaegsesse ehitusse - see kordub pidevalt, igavus on surelik! Ja proovisin ühendada modernismi ja klassikaliste stiilide paremiku. Mulle meeldib endiselt klassikaline arhitektuur. Mulle meeldivad temas välja töötatud mõisted ruumide järjestusest, proportsioonide süsteemist ja ideaali poole püüdlemisest, isegi kui see on kättesaamatu. Ja mis kõige tähtsam, see on ikkagi kultuuri arhitektuur, vastandudes reegliteta barbaarsele arhitektuurile, kaose ja hävingu arhitektuurile - dekonstrueerimisele. Mulle meeldib arhitektuur, mis loob rahu ja harmoonia tunde. Kuid täna üritan mitte järgida mingit kindlat stiili. Mind ei inspireeri klassikalise arhitektuuri leksikon - ainult selle vaim. Tutvustame uusi tehnoloogiaid, ökomõisteid ja toome oma loo oma arhitektuuri "kirjutamiseks" nagu romaanikirjanik. Ja mulle ei meeldi tegelikult dünaamilised ülimoodsad ruumid. Kõik need diagonaalid, kaldus või kumerad seinad ei ole mulle eriti muljet avaldanud. Mulle meeldivad lihtsad, tasakaalustatud ruumid. Mulle ei meeldi pinge …
Tõsi? Kuid ruum, milles me siin räägime, ja kogu teie rekonstrueeritud tehas on ilus just oma dünaamilisuse poolest, rääkimata sellest, et ma pole siin näinud ühtegi sirget seina. Imeline koht
- Jah, see on dünaamiline, kuid samas rahulik ja tasakaalukas. Muidugi armastan ma dünaamilist arhitektuuri. Mulle meeldivad barokk ja borromini, kuid siinne arhitektuur on väga orgaaniline ja kontrollitud - nii üksikute osade kui ka osade ja terviku vahel on selge mastaabitaju ja harmoonia. See pole mingi "jazzimprovisatsioon". Mastaap on eriti oluline - mitte ainult üksikute hoonete, vaid ka linnade jaoks. Itaalia renessansiajastu arhitekt Francesco di Giorgio Martini võrdles linnu majadega: tänavad - koridorid, väljakud - ruumid. Meie, tänapäevased arhitektid, pole tänaseni välja pakkunud ajaloolisele linnale tõsisemat alternatiivi.
Kas sa oled ikka idealist? Millist arhitektuuri ja linnaplaneerimist te tuleviku linnale mõeldes ette kujutate?
- Jah, kogu maailm linnastub uskumatult kiiresti; siin ja seal, kusagilt, ilmuvad uued megapolid. Kuid me ei tohiks kunagi unustada omadusi, mille pärast me oma vanu linnu armastame: kompaktsus, lojaalsus jalakäijatele, keskkonnasõbralikkus, järjepidevus jäätmete kõrvaldamisel ja palju muud. Kuid kõik need ülesanded tuleb lahendada kohalikul tasandil - ühtset globaalset retsepti pole olemas.
Milliste projektidega te praegu tegelete? Kas oskate kirjeldada oma tüüpilist loomeprotsessi?
- Kõik projektid on erinevad ja usun, et igal projektil peaks olema oma loomeprotsess. Praegu töötame paljude projektide kallal, osaleme Barcelona jalgpalliklubi staadioni renoveerimise konkursil (vestlus toimus 2016. aasta märtsis), ehitati Miamis uus elamu, Aasias uued pilvelõhkujad ja isegi täiesti uued linnad Aafrikas … Töötame ka uue Hiina linna kallal. Sellest saab linn Lõuna-Hiinas, mille pindala on 550 hektarit ja kus elab seitsesada tuhat inimest.
Suur projekt …
- Ja väga raske, nagu võite ette kujutada …
Aga oota natuke! Tuleb välja, et sinust on saanud "Hiina Corbusier"?
- Ei, ei, ei (naerab). Ei, sest meie lähenemine on põhimõtteliselt erinev, väga äratuntav, terviklik ja individuaalne kujundusviis. Ja ma ei kujunda seda linna otsast lõpuni. Töötame välja üldplaani, ehitusjärjekorrad ja muud ehitusprotsessi elemendid. Tulin välja tulevase linna põhipilt, kuid selle kujunduses on palju nüansse. Ma ei paku valmis pilti koos rangelt tähistatud hoonete tüpoloogiaga: siin on teie jaoks kurss ja suund, kõik peavad vastama. Pole võimalik. Barcelona võib olla uue linna suurepärane mudel. Kõik siin kehtib range üldplaneeringu järgi, kuid iga kahekümne meetri tagant on seal üks huvitav äratuntav hoone. Linnalik lähenemine ja hea arhitektuur on siin ideaalselt ühendatud. Urbanistid üle kogu maailma tulevad siia Barcelona kogemustest õppima. Siin on koherentses järjestuses hämmastav varieeruvus.
Ütlesite, et ei soovi olla teistele eeskujuks ja et teie peamine juhtiv tegur on kriitiline suhtumine oma töösse. Kust ammutad inspiratsiooni? Kas jälgite oma kaasaegsete tööd?
- Jah, jälgin seda, mis täna arhitektuurimaailmas toimub. Praegu kogeme hetke, kui autorid, individuaalse arhitektuuri meistrid kaovad klassina ja mida näeme, on globaalsete korporatsioonide ja konsortsiumide arhitektuur, kus arhitekti stiili ja äratuntavat keelt on üha raskem eristada. Arhitektuur hakkab üha enam meenutama Lego konstruktorit - kõik need samade projektide lõputud ülekatted üksteise peal. Palju ristlaene … Neist, kelle töö mulle väga meeldib, tooksin välja Richard Mayeri.
"Aga kui teile meeldib Richard Mayer, peab teile meeldima ka Corbusier. Kui mitte urbanistina, siis vähemalt arhitektina
- Kui vaadata Corbusieri arhitektuuri, siis on tema üksikud hooned väga head. Aga kui ma peaksin valima Corbusieri ja Richard Mayeri maja vahel, valiksin Mayeri. Ma armastan Frank Gehry arhitektuuri. Mulle meeldivad Zaha Hadidi varased kujundused ja tema esimesed visandid. Mis mulle tema loomingus päris ei meeldi, on tema sage enesekordamine; enamik tema projekte on üksteisega sarnased. Ma jälgin, mida Bjarke Ingels teeb, kuid peame siiski ootama, kuni enamik tema projekte viiakse ellu. Üldiselt on nüüd tegemist mitmekesisuse perioodiga ja samal ajal - teatav segadus arhitektuuris. Ja on kahju, et kaotame tugevad, silmapaistvad arhitektid ja arhitektuur, mis räägib oma kohast. Liiga palju kordusi ja liiga palju ettevõtte toodet, mis loob kollaaži efekti.
Kuuekümnendatel ja seitsmekümnendatel oli uue põlvkonna arhitektide ja Corbusieri, Gropiuse, Miesi ja teiste tunnustatud meistrite modernistlike ideede vahel leppimatu vastasseis. Mis sa arvad, kes selle lahingu võitis ja kas see vastasseis on tänapäeval asjakohane? Lõppude lõpuks ütlesite, et arhitektuurimaailmas valitseb enneolematu segadus ja segadus. Noorema põlvkonna arhitektide mässamine vana vastu pole ebatavaline, kuid täna on meil olukord „kõik versus kõik“. Hääli on nii palju ja kõik tahavad, et neid kuulataks
- Jah, paljud arhitektid võitlevad omavahel, kuid see ei käi meie kohta. Oleme kõigiga sõbrad (naerab). Arhitektuurist on saanud väga konkurentsivõimeline amet. Iseseisev mõtlemine on kadunud. Ideoloogia annab järele klientide nõudmistele. Asendatakse moe ja tähesüsteemiga. Noortel arhitektidel pole see täna lihtne. Kuid peame fookust muutma. Keskendu urbanismile, linnaplaneerimisele. Juba praegu on palju huvitavaid ja märgatavaid arhitektuuriobjekte. Kuid selleks, et saada linn, kus on mugav elada, ei piisa kõigi nende kaunite objektide kokku panemisest. See on uus väljakutse - pakkuda uut urbanismi aastal ja mõistmist ja samal ajal arvestama arhitektuuri suhet looduse ja kliimamuutustega.
Tundub, et nüüd on meil rohkem probleeme ja küsimusi kui kuuekümnendatel
- Ma nõustun.
