Francisco Mangado on Pamplonas asuva büroo Mangado y Asociados ning Arhitektuuri ja Ühiskonna Haridusfondi asutaja, mis tutvustab laiale publikule kaasaegse arhitektuuri probleeme. Alates 1980. aastate algusest on Mangado õpetanud, sealhulgas Harvardis, Yale'is, Lausanne'i föderaalses polütehnikumis ja teistes maailma juhtivates arhitektuuriülikoolides.
Archi.ru:
Kuidas on teie arvates loodus ja arhitektuur seotud?
Francisco Mangado:
- Arhitektuur on looduskeskkonnas millegi kunstliku loomine. Looduse osaks teesklev arhitektuur on mulle võõras: siis tekivad vead. Vahemere kaldale kalju otsa püstitati Kreeka templid, mis kuulutasid inimeste rahu ja aitasid näha maastiku ilu. See on näide ausast, õigest loodusliku ja kunstliku kombinatsioonist.
Teie projekteeritud hooned on kavandatud keskkonna lahutamatuks osaks. Näiteks nimetate oma torni Buenos Aireses Puerto Madero piirkonnas puiestee vertikaalseks pikenduseks, kus see ilmub. Kuid miks ehitatakse hooneid nii tihti, millel pole kontekstiga midagi pistmist?
- Moodsa arhitektuuri üks peamisi vigu on keskendumine isoleeritud objekti loomisele, justkui oleks hoone kujundamine nagu skulptuuri loomine. Hoone on seotud väljaspool seda toimuvaga, seega oleme kohustatud mõtlema objekti suhtele väliskeskkonnaga, isikliku ja avaliku ruumi lahutamatusele.
Ma ütlen oma õpilastele alati - „Ära unusta linnastumist” - ja mitte niivõrd selle füüsilisest ilmingust (st mitte asfaldist ja kõrghoonetest), vaid linnastumisest kui ruumi kvalitatiivsest ümberkujundamisest. Hoone peaks olema linnastumise instrument, see peaks ümbritsevale ruumile andma linnakeskkonna omadused. See tähendab, et projekti loomisel on meil võimalus mõjutada protsesse, mis toimuvad väljaspool hoonet.
Isegi kõige hierarhilisemad ja kuivemad arhitektuuritrendid on nüüd mures kogu linnas toimuva pärast. Põhjendus selle kohta, et seda või teist objekti saab edukalt teisaldada teise keskkonda, üldiselt suvalisse ruumi, tundub mulle tobe. Konteksti ja minu keskkonna muutmise eesmärgi vahel on tugev seos. Kui üritan keskkonda ümber kujundada, pean kasutama tulevase hoone keskkonnas erinevaid tööriistu ja registreid.
- Teie büroo on kujundanud erinevat tüüpi esemeid – muuseumid, näitusepaviljonid, sealhulgas 2008. aastal Zaragozas toimunud maailmanäituse Hispaania paviljon, basseinid, hotellid, büroohooned. Milliseid põhimõtteid te oma töös järgite?
- Püüan mitte järgida teatud "koodi". Sõltuvalt materjalist, saidi suurusest ja kontekstist valib arhitekt talle vajalikud arhitektuurivormid. Iga arhitektuuriprojekti kontseptuaalne sidusus on minu jaoks palju olulisem kui pideva põhimõtete järgimine.
Minu kontoris algab iga projekt kontekstianalüüsiga. Kontekst ja tegelikkus on ruumi kujundamise põhiressursid. Arhitekt muudab reaalsust, olenemata sellest, kui keeruline ja karm see on, kui teravad selles erinevad probleemid on - olgu selleks kliimamuutused, ülerahvastatus, looduslike või rahaliste ressursside puudumine. Väljakutsed on hämmastavad võimalused arhitektuurse disaini loomiseks.
Teine oluline ja kohustuslik etapp on iga projekti, selle programmi põhiidee määratlemine. Näiteks küsin basseini kujundamisel endalt: mis on bassein? Minu arvates on see osa merest, mis asub hoones. Mis on raamatukogu? Mis on selle peamine eesmärk? Raamatute hoidmine või lugemiskoha pakkumine? Muuseumi kujundamisel on minu jaoks esmatähtis see, mis sinna tuleks paigutada. Jne.
Teil on ajalooliste kesklinnade projektide loomisel palju kogemusi - võtame näiteks Oviedos asuva Astuuria kaunite kunstide muuseumi hiljuti valminud projekti. Kui tähelepanelikud peaksid arhitektid olema linnakanga ajaloolise kihi suhtes?
- Ajalugu on äärmiselt väärtuslik. Ajaloo uurimine on arhitektile inspiratsiooniallikas. Tähelepanu pööramine ajaloo muutumatutele fundamentaalsetele elementidele võimaldab meil leida võimalusi lahendada "klassikalised" probleemid, millega arhitektid tänaseni silmitsi seisavad. Olen ülimalt kirglik evolutsiooni ja ajaloo ülesehituse pärast. Mind huvitavad muutused ideede, mitte stilistika tasandil. Ajalugu on oluline mitte minevikupiltide kordamiseks, vaid ideede tasemel õppimiseks ja arenguks.
Oviedo projekti väljatöötamisel püüdsin mõista selle linna ajaloolisi kihte ja näidata nende vastu austust. Ehitusplatsil olnud ajaloolisest struktuurist jäi järele vaid fassaad ja selle hävitamisest oleks saanud linna mälu hävitamine. Seetõttu kujundasin uue hoone püstitamisel selle nii, et see oleks vana fassaadi sees, mitte puudutades, vaid suheldes sellega - nagu erinevad ajaloolised perioodid.
Madridi Dali väljakute ja Bordeaux 'Pe-Berlani väljakute ümberehitamine viidi läbi vastavalt teie projektidele. Nii seal kui ka seal olid eredad dominantid - Salvador Dali Isaac Newtoni skulptuur - Hispaanias ja katedraal - Prantsusmaal. Kuidas te nende projektidega töötasite?
- Me käsitlesime tõepoolest äärmiselt hoolikalt ja tähelepanelikult olemasolevaid aktsente - Bordeaux katedraali ja raekoda ning Madridi skulptuurikompositsiooni. Nende projektide olulisem sarnasus oli aga nende avalike ruumide sajandeid vana ajalugu, mis kuhjas palju ajaloolisi sündmusi ja protsesse, mis avanesid nende piirides. Mõlema väljaku ümberehituse eesmärk oli nende avalike ruumide tagastamine linlastele, kuna sel ajal, kui me tööd alustasime, kasutasid neid peamiselt autojuhid. Näiteks piirkond, kus praegu asub Dali väljak, oli algselt oluline osa Madridi kesklinnast, kuid pärast Hispaania kodusõda läks see ruum linlastele kaduma. Selle olukorra parandamise otsus tehti üsna hiljuti ja see algatus ei tulnud arhitektide ega Madridi elanike poolt, vaid vallavolikogult. See tähendab, et nende kahe väljaku ümberehitamine oli viis avalikule ruumile uuesti mõtestada, mis on sajandeid olnud mõlema linna ajaloos võtmetähtsusega. Kujundades püüdsime rõhutada iga ruudu sümboolset ja funktsionaalset tähendust.
Millega soovite katsetada?
- Ilmselt katsetasin Hispaania arhitektide seas kõige rohkem - eriti materjalidega. Olen materjalitootjate maailmale lähedal ja õpin iga päev midagi uut. Samas tundub mulle, et ma ei hakanud isegi katsetama. Uue projekti funktsionaalse tüübi osas tahaksin kujundada kiriku.
Millist materjali oli teie praktikas kõige raskem kasutada?
- vahtalumiinium, mille leidsin Kanadast. Seda kasutatakse tavaliselt autode, veoautode ja paakide kerede valmistamisel. Otsustasin seda rakendada Palma de Mallorca kongresside palee jaoks. Peamine raskus oli see, et me ei teadnud, kuidas alumiinium mere lähedal käitub. Rem Koolhaas kasutas hiljuti Milano Prada fondi kompleksis vahtalumiiniumi, kuid avastasin selle materjali arhitektuuri jaoks. Mulle meeldib kasutada materjale, mis on teistes valdkondades laialt levinud, kuid mida arhitektuuris veel ei kasutata. Vahtalumiiniumiga on arhitektil palju uusi võimalusi, see materjal on ökonoomne, kuid mingil põhjusel keegi seda ei kasuta. Ehitajad on väga konservatiivsed.
Teie kontor arendab projekte kogu Hispaanias ja välismaal, samal ajal kui asute Navarra regiooni pealinnas Pamplonas, riigi kaguosas. Kas suurlinnadest kaugel asuva maailmatasemel arhitektuuribüroo taset on raske säilitada?
- Tänapäeval saab suurepäraseid arhitektuuriprojekte teha sõltumata kontori asukohast: pole enam vajadust elada pealinnades. Meie töökoda asub Pamplonas, kuid ma pole üldse eraldatud, mul on Hispaanias palju mõju. Enamik minu projekte on väljaspool Navarrat, umbes 15 aastat tagasi lõpetasin oma kodupiirkonnas ehitamise.
Kuid kahjuks ei veeda ma Pamplonas kuigi palju aega - parimal juhul paar päeva nädalas. Osa nädalast elan Madridis. Kord mõtlesin kolida suurlinna, näiteks Bostonisse, kus ma tol ajal õpetasin. Aga mulle meeldib vaikus. Pamplona on hea peegelduseks ja lõõgastumiseks. Väljaspool Navarrat on elu stressirohkem.
Sa õpetad palju. Millist tegevust - disaini või õpetamist - peate peamiseks tegevuseks?
- Nad on minuga võrdsed. Paci Mangado on üks - praktik ja professor [Paci on Francisco pisitähend. Umbes Archi.ru]. Ma ei saa arhitektuuri harjutada ilma õpetamiseta, ma õpin nii palju oma õpilastelt. Nad ütlevad mulle: "Sa oled liiga helde - kulutad nii palju aega õpetamisele." Ma õpetasin neli aastat Harvardis, kaks aastat mõlemad Yale'i ja Cornelli ülikoolides, seejärel Lausanne'i föderaalses polütehnikumis ja nüüd Milano polütehnilises instituudis. Kuid ma õpetan ainult seetõttu, et õpin samal ajal koos oma õpilastega. Pean tunnistama, et see, mida ma praegu teen, ei tundu mulle eriti huvitav. Igas uues projektis, mida tahan edasi liikuda, käib minus pidev võitlus iseendaga. Iga projekt annab võimaluse alustada otsast peale - see vaim on noortele väga lähedane. Mu õpilased esitavad mulle väljakutse olla enda töö suhtes kriitiline.
Õpetamine ja kujundamine on minu jaoks lahutamatud. Kui ühel päeval loobun projekteerimisest, lõpetan samal päeval õpetamise, sest võimatu on selgitada, mis on andekas arhitektuur, kui te ise seda luua ei saa.
Kuidas tajute Hispaania arhitektuurihariduse kvaliteedi taset?
- Arhitektuuriharidus oli Hispaanias varem päris hea, kuid nüüd on see katastroof. Pärast majanduskriisi on arhitektuuri erialaga ülikoolid kaotanud võime koolitada kvalifitseeritud töötajaid.
Ja Navarras?
- Viimase kahe aastakümne jooksul on Hispaania parimad arhitektuurihariduse keskused olnud Madridis ja Navarras - Pamplonas. Mitu aastat tagasi hakkasin Navarra kooli reformima, kuid nüüd ei ilmuta ülikooli administratsioon huvi minu projekti vastu luua seal uue taseme arhitektide koolituskeskus, nii et lähen ära.
Ja mis see arhitektide koolituskeskus on?
- Mingil hetkel otsustasin enam mitte reisida maailma erinevatesse ülikoolidesse ja luua oma. See arhitektuurikool pidi koosnema kolmest erinevast kraadiõppeprogrammist, kus arhitektuuri õpetati koos teiste õppeainetega - majanduse ja sotsioloogiaga. Pidi olema väga karm valik - ainult 60 õpilast, mitte rohkem. Hispaania silmapaistvamad arhitektid on nõustunud minuga selles koolis õpetama.
Mis eesmärgil leidsite Arhitektuuri ja Ühiskonna Sihtasutuse (Fundación Arquitectura y Sociedad)?
- Mulle meeldib mõelda fondist kui avatud arhitektuurikoolist. Fond loodi arhitektide ja ühiskonna vastastikuse mõistmise parandamiseks. Eelkõige - levitada teadmisi selle kohta, mida meie, arhitektid, teeme, mida ja kuidas mõtleme. Viimasel ajal on arhitektid olnud hõivatud ainulaadsete objektide loomisega isiklikuks reklaamimiseks. Ühiskond ei teadnud, miks teatud arhitektuurilisi otsuseid langetati. Järgnes reaktsioon: kelle huve juhib arhitektuur - arhitektuuriliste "tähtede" süsteemid või kogu ühiskond?
99% arhitektuurist tehakse ühiskonna heaks, seega on ühiskonnal õigus nõuda 99% -lt arhitektidelt, et nende projektid tõlgendaksid tegelikkust, oleksid kasulikud ja ilusad. Samal ajal mõtlevad paljud arhitektid selle üle, kuidas nad peaksid täpselt ühiskonda teenima. Me elame hämmastava keerukusega ühiskonnas. Selle keerukuse tõttu on vaja luua fond kui platvorm, kus ühiskond ja arhitektid saaksid omavahel dialoogi astuda. See dialoog on arhitektidele meeldetuletuseks, et iluga on kõik võimalik ja et nad pole jumalad, et arhitekti ülesanne on teenida ühiskonda.
“See on väga raske missioon
- Jah, see oli raske. Olen investeerinud kõik oma säästud fondi. Arhitektuur on mulle andnud palju, ka majanduslikus mõttes. Mingil hetkel otsustasin, et on aeg saadud rahad arhitektuuri tagastada. 2008. aastal, kui selle fondi avasin, valitses Hispaanias sügav kriis. Paljud sõbrad ütlesid, et olen hull, ennustades, et kriisi ajal ei õnnestu mul teisi investoreid leida. Täna, peaaegu kümme aastat hiljem, on fond endiselt olemas ja osaleb aktiivselt arhitektuuri ümberkujundamises. 2015. aastal sai fond Hispaania Arhitektide Assotsiatsioonide Ülemnõukogult (Consejo Superior de Colegios de Arquitectos de España) kuldmedali, 2016. aastal viibis Hispaania kuningas meie fondi IV rahvusvahelise arhitektuurikongressi avamisel. - need on olulised tunnustamise tunnused. Fondist on saanud üks olulisemaid Hispaania arhitektuuriorganisatsioone.
