Ligi viiskümmend aastat pärast Itaalia arhitektuuri (Architettura della città) esmatrükki ilmus see arhitekt Aldo Rossi (1931–1997) põhiteos vene keeles. Seda täiendab "Teaduslik autobiograafia", mis ilmus esmakordselt 1990. aastal ja venekeelses tõlkes, mille eessõna andis Rossi tütar, tema nimelise fondi president.
„Linnaarhitektuur” annab autori vaate maailma linnaplaneerimise ajaloole, pidades linna eri aegade hoonete kogumiks ja arhitektuuri - mitte linnaruumi kujunduseks, vaid „ehitiseks” või lihtsamalt öeldes hoone. Raamatus tõlgendatakse linna ajalises arengus kui eri sotsiaalsete, majanduslike, seadusandlike ja poliitiliste tegurite koosmõju erilist nähtust. Diskursus kulgeb fatti urbani mõiste ümber, millest venekeelses tõlkes on saanud “linnakeskkonna faktid”. Rossi käsitluses võib näha sõjajärgsetel aastatel õitsenud marksismi, Ameerika sotsiaalökoloogia, semiootika ja muude uute humanitaarteaduste mõju. Sellest teosest sai üks esimesi hääli modernistliku linnaplaneerimisega seotud vaidlustes tänavate ja väljakutega traditsioonilise linnastruktuuri juurde naasmiseks.
„Linna arhitektuur“on 20. sajandi arhitektuuriteooria õpik, mille on kirjutanud üks postmodernismi ideolooge ja tagasipöördumine arhitektuuri „traditsioonilise“arusaama juurde Aldo Rossi. Tema hooned, nagu San Cataldo kalmistu Modenas (1971–78) ja 1980. aasta Veneetsia biennaali rahuteater, on juba ammu kaasatud moodsa arhitektuuri kujundite panteoni ja neid on märgitud kõigis selle „lugudes”. Alates linnaarhitektuuri ilmumisest 1966. aastal on see raamat tõlgitud paljudesse keeltesse ja lisatud arhitektuuriajaloo ja linnaplaneerimise õpikutesse. 2011. aastal korraldas kuulus IUAV - Veneetsia ülikooli arhitektuuri ja linnaplaneerimise instituut - oma esimese väljaande 45. aastapäevaks spetsiaalse konverentsi ja näituse. Kunstikriitik Olga Nazarova tehtud fragmenti venekeelne tõlge ilmus samal ajal, 2011. aastal, Anna Bronovitskaja ja Milano Polütehnikumi professori Alessandro De Magistrise eestvõttel rahvusvahelise ajakirja PROJECT lehtedel, viimase tõlkega. kommentaar.
2015. aasta tõlkega ei kaasne kommentaare, vaid see on varustatud kõigi autori eessõnadega esimesest Ameerika väljaandest, nii et tänapäeva kodumaisele lugejale selgitatakse üksikasjalikult teksti ilmumise asjaolusid Ameerika Ühendriikides 1980. aastate alguses., samal ajal kui selle ilmumise põhjused maineka instituudi "Strelka" kirjastuses peavad lugeja ise mõtisklema.
Viimase kahe aastakümne jooksul on Venemaal avaldatud palju tõlkeid kunsti- ja arhitektuuriteooria olulisematest töödest. Need on John Ruskini „Seitse arhitektuurituld” ja „Veneetsia kivid”, Heinrich Wölflini „Renessanss ja barokk”, Erwin Panofsky „Renessanss ja„ Renessanss”lääne kunstis” ning paljud teised ikoonilised teosed. Kõigile neile pakkusid tänapäevased spetsialistid kommentaare ja eessõnu, mis aitasid mõista juba ajalooliseks saanud teksti väärtust. Vaid kuus aastat pärast renessanssi ja renessansi kirjutatud linnaarhitektuur on üsna kooskõlas nende teoste formaadiga, mis mitte ainult ei mõjutanud kunstiajalugu ja arhitektuuriuuringuid, vaid muutis ka arusaama kunsti- ja arhitektuuripärandist.
On üllatav, miks Rossi raamat, arhitektuuriteooria „monument”, ei ilmunud vene keeles palju varem. Nõukogude ajal tõlgiti palju 20. sajandi välisarhitektide fundamentaalseid tekste alates Le Corbusierist ja lõpetades Charles Jencksiga ning varsti pärast esmatrükki ilmusid paljud raamatud venekeelsena, näiteks Pierre Luigi Nervi „Ehita õigesti” (originaalväljaanne - 1955, nõukogude väljaanne - 1957).
"Linnaarhitektuuri" esmakordse ilmumise ajal ja kogu 20. sajandi teisel poolel olid kultuurisidemed Itaaliaga tugevad, Itaalia insenerid töötasid NSV Liidus, ehitati Itaalia tehaseid, sealhulgas FIAT-VAZ Milano triennaalil (1968) eksponeeritud Nõukogude arhitektid, Moskvas toimusid Renato Guttuso ja Giacomo Manzu näitused ning kinodes näidati Itaalia filme - alates neorealismi tippteostest kuni kergete komöödiateni Nõukogude avalikkuse armastatud näitlejatega. Aldo Rossi ise, nagu paljud tema tollased kolleegid, tundis Nõukogude Liidu vastu tõelist huvi. Ta külastas 1954. aastal isegi Moskva koos noorte kommunistide rühmaga ajakirja Casabella-Continuità pressiesindajana (seda juhtis toona Ernesto Nathan Rogers, BBPR grupi üks arhitekte, kuulsa loosungi "Lusikast linna" autor). Koju naastes kirjutas noor Rossi Casabellale entusiastliku essee Stalini pilvelõhkujatest, mida muidugi keegi ei avaldanud, kuid sugugi mitte tema NSV Liidu vastu mittemeeldimise tõttu, nagu võiks arvata, vaid vastupidi. Itaalia avangardistlikud arhitektuuriajakirjad kritiseerisid isegi fašismi päevil teravalt stalinismi historitsismi. Sõjajärgsel perioodil, kui kommunism tundus olevat ainus fašismi alternatiiv ja modernismi arhitektuur oli ainus lootus kauaoodatud sotsiaalsele õiglusele, ei suutnud juhtiv ajakiri illustreerida artiklit Nõukogude Liidust - "maapealne paradiis" "- selliste eklektiliste" koletiste "fotodega. Nii osutus Rossi juba siis oma kaasmaalaste kaasaegsete - Manfredo Tafuri, Vittorio Gregotti, Vittorio De Feo, Carlo Aimonino, Giancarlo Di Carlo - seas, kes uurisid, analüüsisid ja avaldasid nõukogude konstruktivismi pärandit, eksperimente, mustanahalist lammast. grupi NER ja teiste linnaplaneerijate ning sõjajärgse modernismi arhitektide seas. Rossi säilitas kaastunde “stalinliku” pärandi vastu kogu elu: ta ei rääkinud neist avalikult, kuid mõnikord jagas neid kolleegidega.
"Linnaarhitektuuri" populaarsus välismaal ületab kaugelt Rossi Itaalia kolleegide loomingut, kes ühel või teisel viisil arendasid oma raamatus käsitletud teemasid. Gregotti kirjutas vajadusest käsitleda territooriumi ühe projektina, Tafuri vaidles arhitektuuri üle kapitalistlikus süsteemis ning kogu n-ö naiivset funktsionalismi kritiseeris peaaegu kooris kogu Rooma koolkond Morettist noore Portogesini, sealhulgas modernist Mario Fiorentino, kuulsa elamukompleksi Corviale autor, kes kinnitas, et tema kujundus ei olnud inspireeritud Le Corbusieri "elamust", vaid ajaloolise Roomale iseloomuliku eluaseme ja teenindussektori ühendamisest ühes hoones.
Aldo Rossi kuulus kindlale põlvkonnale, kes oli „peatatud“„režiimi heaks“töötanud arhitektide põlvkonna ja järgmise - revolutsioonimeelsete „põlvkonna ’68“vahel (režissöör ja luuletaja Pier Paolo Pasolini kirjutas selle osalejatest: „Teie on issi poegade näod. Ma vihkan nii teid kui ka teie isasid”(“Itaalia kommunistlik partei - noortele”, 1968, tsitaatkaevanduse tõlge), kuhu kuulub enamik tänapäeva Itaalia arhitektuurimeistreid.
Rossi ja tema kaasaegsed pidid välja töötama ja rehabiliteerima paljusid fašismi all olevate linnade kiire arengu käigus tõstatatud teemasid, mille hulgas oli ka ajaloolise linna teema. Fasistlikus režiimis aktiivselt osalenud linnaehitusega seotud vaidluste raames töötati Itaalias välja mõisted "keskkond", ajalooliste hoonete hoolikas rekonstrueerimine ja linnaplaneerimise analüüs; nende sõdadevaheliste aastate peategelaste seas olid ka avangardistlikud arhitektid, näiteks Giuseppe Terragni Como rekonstrueerimisprojektiga ja Luggi Piccinato Rooma linnaplaneerimise uuringuga. Pärast sõda avati ajaloolise linna teema uue nurga alt: arhitektid seisid silmitsi hävitatud Napoli, Padua, Frascati taastamise probleemiga … Need ja paljud teised Itaalia kunstikeskused said pommitamisest tõsiselt kahjustada ja aastal mõned neist leiate endiselt vabu partiisid ja varisenud seinu, näiteks näiteks Palermos. Tegelikult moodustati kõik 20. sajandi teise poole Milano arhitektid meistrina oma linna rekonstrueerimisel, mis hävitati 1943. aastal, nagu Chino Dzucchi viimasel Veneetsia biennaalil suurepäraselt näitas. Rossi kasvas selles õhkkonnas üles (nagu ta meenutab ajakirjas The Architecture of the City) ja tema töö pärandas majandusbuumi ajal Itaalia keerulise ja valutava intellektuaalse kliima.
“Linnaarhitektuur” tuli välja samal aastal Robert Venturi teosega “Arhitektuuri keerukus ja vastuolud” ning sellel oli palju ühiseid teemasid. Selle ingliskeelne väljaanne ilmus Ameerika Ühendriikides postmodernse arhitektuuri õitsengul 1982. aastal ja sellest sai oluline verstapost Venemaa rahvusvahelise tuntuse kasvus. Järgmisel aastal määras Paolo Portogesi ta Veneetsia biennaali arhitektuuriosa kureerima ja 1990. aastal sai temast esimene Itaalia Pritzkeri preemia laureaat.
"Linnaarhitektuuri" venekeelne väljaandmine ilmneb ühelt poolt sõjajärgse modernismi vastu kasvava huvi ajal ja teiselt poolt linnade taaselustamise ja naabruskonna arendamise arutelude ajal, kui uued elamupiirkonnad jäljendavad vana itaalia keelt linnad saavad kiitvaid ülevaateid ja tekitavad kriitikavaba laine "stalinliku pärandi" vastu.
Loodetakse, et raamatut ei tajuta funktsionalismi kriitikas "värske" sõnana juba sellepärast, et nii Rossi kui ka tema kritiseeritud funktsionalism on olnud pikka aega ajaloo riiulitel ja nende asjakohasuse aste on üha enam läheneb Palladio ja Vitruviuse teoste asjakohasusele …
Eraldi tahaksin ära märkida tõlkija Anastasia Golubtsova töö, kes pidi töötama uskumatult keeruka tekstiga - juba seetõttu, et paljusid Itaalia linnaplaneerimise diskursuse jaoks loomulikke termineid vene keeles ei eksisteeri. Näiteks sai raamatu põhikontseptsioonist fatti urbani, mis ingliskeelses versioonis muutus linnade esemeteks, venekeelses väljaandes “faktid linnakeskkonnast”. Kuigi venekeelne vaste - "fakt" ega edasta itaaliakeelse fatto (verbaalne nimisõna piletihinnast - tegema) semantikat, on see piisavalt lähedal ideele, mille Rossi sellesse fraasi pani. Võib-olla ei pidanud aga tõlge alati Rossi fraseoloogiale truu olema. Näiteks oleks fraasi „arhitektuurilise fakti üksikelement” (lk 40) tähenduse mitmetähenduslikkust, millega „arhitektuuritüübid” suhtlevad, vältida, kui tõlkega püütaks mitte ametlikult sulgeda aastal vastu võetud terminoloogiat. raamat, kuid selle tähenduse edastamiseks, näiteks - "ehitise / hoone individuaalne iseloom".
Vastuoluline näib olevat ka urbanistica tõlge terminiga "urbanism", mis vene keeles tähendab pigem linna haldamist kui otseselt "linnaplaneerimist", mis on seotud peamiselt arhitekti tööga. Ja just Rossi töö leksikaalset eripära ja tema terminite suurt semantilist võimekust silmas pidades tahaksin näha kommentaari "tõlkimisraskuste" kohta - selles kasutatud terminoloogia osas, mida paraku pole olemas.
Teaduslik autobiograafia täiendab linnaarhitektuuri väljaannet. Selle nime laenas Rossi saksa füüsiku ja filosoofi Max Plancki (1946) "Teadusliku autobiograafia" alt, kelle nimi kannab Saksamaa suurimat teadusasutuste ühendust. Selles raamatus kirjeldab arhitekt oma loometeed, vaadet arhitektuurile, illustreerides seda arvukate ajalooliste paralleelidega ning paljastades ka tema enda välja öeldud väite: „Arhitektuur on üks inimkonna ellujäämisviise; see on viis väljendada oma vältimatut õnneotsingut."
Strelka Press pidas mõlema raamatu nüüdisaegse teadusliku kommentaari puudumist pärijate soovidele. Nende tekstide tähendus tänapäevase arhitektuuri jaoks, samuti nimede rohkus neis, millest paljud pole tänapäeval lugejale nii tuttavad kui 50 aastat tagasi (näiteks Pierre Lavedant ja Marcel Poet - "linna ajalugu"), muutke sellise kommentaari puudumine üsna käegakatsutavaks. Võime vaid aimata, kuidas pädeva uurija tutvustus, mis selgitab raamatu ilmumise asjaolusid, selle olulisust Strelka Instituudi kirjastuse, venekeelsete arhitektide, ajaloolaste, arhitektuurikriitikute ja laiemalt vene kaasaegsete lugejate jaoks, võiks kahjustada need märkimisväärsed arhitektuurimõtte teosed.
Loodetavasti saab väljaanne põhjuseks nende teoste sellise venekeelse teadusliku analüüsi ilmumine Venemaa tänapäevaste linnaplaneerimisprobleemide kontekstis.
Artikli autor on arhitektuuriajaloolane, PhD kunstiajaloos, 20. sajandi arhitektuuriajaloo lektor Rooma ülikoolis Tor Vergata.
Rossi A.
Linnaarhitektuur / Per. sellega. Anastasia Golubtsova
M.: Strelka Press, 2015 - 264 lk.
ISBN 978-5-906264-21-3
Rossi A.
Teaduslik autobiograafia / Per. sellega. Anastasia Golubtsova
M.: Strelka Press, 2015 - 176 lk.
ISBN 978-5-906264-20-6
