Selle projekti eesmärk oli asendada 1970. aastatel ehitatud projekt. presidenditeenistuse hoone, mida ümbritseb kolmest küljest kompleks "Mirax-Plaza". Presidenditeenistus kolis juba uude hoonesse ja selles kohas plaaniti rajada veel üks "plaza" kontoriosa - sama "Miraxi" tellimusel. Projekti valiti pikka aega - poolteist aastat, kindlasti oli varajaste ettepanekute hulgas isegi kaks torni, mis sarnanesid "plaza" pilvelõhkujatega. Sel juhul oleks Kutuzovka ja Kolmanda ringi nurgal tõenäoliselt kasvanud klaasmets, minilinn. Kuid seda ei juhtunud, kaks lõppprojekti tegid Aleksander Asadov ja Nikolai Lyzlov ning viimane (hetkel, kui kriis Miraxi plaanid peatas) oli Nikolai Lüslovi projekt.
Presidenditeenistuse asendama pidanud hoone on lihtne ja suur rööptahukas suure sisehooviga. Väljas on see kaetud hõbedase metallvõrguga, mida Nikolai Lyzlov, kuid tema enda kinnitusel, "luuras" Rem Koolhaasi ehitatud Hollandi saatkonna hoones Berliinis. Võrk on väike ja vaatamata mõningale läbipaistvusele muudab see fassaadi täielikult suletuks, "mähituks". Mis sarnaneb pisut rohelise võrgu mõjuga, mida majad renoveerimise käigus sisse tõmmatakse - näete, et sees on midagi, kuid pole täpselt selge, mis.
Kolm Mirax Plaza hoonete poole jäävat seina on täielikult pingutatud ja muutuvad Sergei Kiselevi aktiivsemate kivifassaadide jaoks täiesti neutraalseks taustaks. Neljandal - ainsal vabal -, mis jääb Kulneva tänava poole ja täidab seetõttu välisukse rolli, ilmuvad võrgusilma "nahale" asümmeetrilised ristkülikukujulised avad. Neid on vähe, enamik neist on süvendid, kuid on kaks läikivat klaasist äärist-ekraani. Ühe tekstuuri asemel saadakse kolm: võrk, ebaõnnestumine, väljaulatuvus. Kõik see meenutab mitu korda suurenenud "merelahingu" mängu, kus rakkude rolli mängivad võrguplaatide liigesed. Väikseim "laev" on ühe rakuga auk (üks korrus kõrge), suurim on neli neli. Allosas ühenduvad mitmed lahtrid horisontaalseks jooneks ja moodustavad sissepääsude pilud. Need annavad aimu hoone mõõtmetest, mis sissepääsu vahe kohal rippudes tundub olevat täiesti tsüklopoopiline. Hoone on hiiglaslik kimp. Ja kas sinna on midagi mähitud?
Täpselt nii, peamine on siin sees. Sees on tohutu aatrium, interjöör, mida Nikolai Lyzlov nimetab muuks kui "Piranesianiks". Pean ütlema, et kaks tuttavat sõna - "aatrium" ja "interjöör" - ei sobi sellesse ruumi üldse. Kuid "Piranesian" - sobib ideaalselt. Täiesti õiglane määratlus - Piranesi fantastiliste gravüüridega sarnane efekt on siin kindlasti olemas. On oluline, et seda otsiti ilmselt sihipäraselt - ja sellest tulenevalt on eriti huvitav jälgida, millest see hirmutavalt romantiline pilt minimalistliku modernistliku arhitektuuri raames koosneb.
Esiteks on see muidugi suurus. Sees - mitte nagu väljas, siin pole võrku, kõik 16 korrust on olemas, joonistatud lodža ridadega. Selline aatrium pole enam aatrium, vaid kaetud väljak, tükk linnast, mis on endas tigu keerdunud. Põhimõtteliselt on kaasaegse Moskva jaoks 16 korrust peaaegu norm. Kuid see juhtub siis, kui need on seente ja taldrikutega linna ümber asetatud, kui saate neid kaugelt vaadata ja lähemale tulles huvitab teid ainult sissepääs. Siin see nii ei toimi - kuna ruum on ülevalt kokku varisenud ja blokeeritud, on selle ulatus koondunud ja sunnib end austama. Kuna laega ruum, oleme endiselt harjunud arvestama interjööriga, kuid interjööri jaoks on see tohutu. "Lagi" on vooderdatud sügavate betoonribidega rakkudesse - igaüks neist 8x8 meetri suurune - sobiks iga selline lahter korralikult elutuppa.
Cyclopeani katust toetavad kolm võrdselt suurt ümmargust sammast, igaüks kolmemeetrise läbimõõduga - kuid 16-korruselise kõrgusega osutuvad need siiski mitte paksuks ja isegi õhukeseks. Tugid on rivis, mistõttu on mingil põhjusel assotsiatsioon lambipostidega - siis selgub, kui suured need on. Kuid kõige tugevam nipp on minu arvates see, et kontoripõrandatel on kaks samba osaliselt "süvistatud". Ühele neist on kinnitatud umbes seitsmekorruseline ristkülikukujuline taru - maja on otse vardale nööritud ja ripub sellel. Selgub suurele sambale nööritud maja, mida ümbritseb linn - linn linnas. Teise samba alumine osa on süvistatud põrandamassina, mis diagonaalselt nagu amfiteater laieneb allapoole, nõudes aatriumist täiendavat ruumi.
Hiiglaslik, kinnine ja kärgruum pidi olema muljetavaldav - ma tahan, et maja ehitataks vähemalt selleks, et sisse saada ja tunda, kuidas see on. Kuid on ka piisavalt joonistusi - pealegi omandab projekt graafilises vormis isegi täiendava, tegelikult "Piranesian" võlu (pidage meeles, et Piranesi on meile teada peamiselt graveeringute kujul). Igal juhul on ilmne, et kuigi see projekt viidi ellu ootusega ellu viia, on see siiski üsna võimeline virtuaalses vormis eksisteerima - sellel on üsna suur “paber” ja seetõttu ka märkimisväärne potentsiaal.
Esiteks on uus hoone täiesti erinev Sergei Kiselevi Mirax Plaza ümbritsevatest hoonetest - mis sobis Nikolai Lyzlovi sõnul mõlema projekti autoritele. See on mingil määral isegi "väljaku" vastand - sellises naabruskonnas näeks see peaaegu palee välja, hoolimata Kiselevi projekti arukast tagasihoidlikkusest eelmise aasta Moskva standardite järgi. See tähendab, et kui Mirax Plaza on vaoshoitud projekt, siis see tema õuel juurdunud projekt on täiesti minimalistlik. Ta, nagu paljud teised Nikolai Lüslovi projektid, näeb välja nagu minimalismi deklaratsioon. Kuid mitte ainult.
Teiseks: projekt sarnaneb väga seitsmekümnendate aastate hoonega "President-Service" (mida on lihtne näha, kuna viimast pole veel lahti võetud). See on sama ristkülikukujuline, sama sisehooviga, samade triibuliste akendega. Tõsi, projekti uus hoone on suurem, sisehoov on kaetud katusega ning aknad on asendatud rõdudega, mis on ka väljaspool võrguga kaetud, kuid järjepidevus on tunda. Isegi teadmata, et Nikolai Lyzlov on 1970. aastate arhitektuuri siiras austaja ja tundja, kuid lihtsalt projekti vaadates võib arvata, et arhitekt otsustas ehitada oma ausad järeltulijad presidenditeenistuse kohale.
Aatriumi ruumi saab tõlgendada isegi plastilise peegeldusena modernistliku arhitektuuri ja kaasaegse linna teemal - see kaetud sisehoov on nagu tükk tänavat "eraldi" võetud, kokkusurutud, suurendatud - sellest ka emotsioonid. Mingil määral on see etendus - arhitektuuri võrdlus teatriga on kohutavalt kulunud, kuid antud juhul (erinevalt paljudest teistest) on see kohane. Pealegi räägib näidend selgelt modernistlikust linnast ja autor teeb justkui isegi ühe teose kangelase teose (võib-olla isegi peamise) kangelaseks, mis on omane düstoopilisele õudusele. Igal juhul kui mitte näidend, siis arhitektuurne fantaasia. Mis toob meid modernismist tagasi Piranesisse.
Kolmas ja minu arvates on projekti põhijooneks mingi varjatud (see tähendab varjatud) klassitsism. Ümarate sammaste elevandijalad võivad meenutada sambaid, lae rakud on kessoonid ja lõunapoolsest otsast sammude kaupa laskuvad rõdud on amfiteater. Muidugi sarnaneb see kõik väga ebamääraselt prototüüpidega (kui neid on), kuid see, muide, ainult teravdab muljet. Kuna kommunikatsioonitoru ja aatriumi talad võivad olla igas suuruses, kuid 16-korruseline sammas või keskmise elutoa pindalaga keson on valdav.
Siinkohal tahaksin meenutada kahte asja. Et Nikolai Lyzlovi poolt armastatud 1970. aastate arhitektuur arenes minimalismist ja jõhkrusest väga omapäraseks, kuid klassitsismiks. Näiteks võib Leonid Pavlovi ehitatud Lenini auruveduri paviljonis leida sarnaseid ruudukujulisi kessoneid (mõõtmetelt vaid märgatavalt väiksemaid).
Ja veel - et Vene avangard 1920. aastate lõpus tegeles geomeetrilise puhastamise ja klassikaliste vormide ümbermõtestamisega. Väikesed elemendid kasvasid ja abstrakteerusid, et täielikult (või peaaegu täielikult) ära tunda, paljastades nende geomeetrilise olemuse.
Mulle tundub, et selles Nikolai Lyzlovi projektis juhtub midagi sarnast - rakendus liikumiseks mõnele poole, kus veergude vari langeb. Tõsi, siin ei mõelda ümber templi kuju ega samba kuju, vaid Piranesi gravüüride romantiline vaim. Mis osutub tegelikult isegi väga lähedaseks kaasaegsele arhitektuurile.