"Meie jaoks oli sellel konkursil osalemine väga huvitav, vaatamata praeguste tööde tõsisele koormusele," tunnistavad arhitektid. „Põhjuseid on mitu: esiteks on Guggenheimi muuseumi kujundamine omaette tõsine loominguline väljakutse; teiseks on Helsingi meie reisidest arusaadav ja tuntud linn, mis pealegi on seotud Venemaa ajalooga; kolmandaks asub kavandatav koht kesklinnas, kuid selles asuvad sadamaterminali ebameeldivad laohooned ning meile avaldab muljet võimalus lisada see linna avalikku ellu; neljandaks, Skandinaavia arhitektuur ja kultuur on meile alati olnud vaimus väga lähedased; lõpuks on oluline, et konkursil osalemise tingimused oleksid lihtsad ja läbipaistvad."
Tulevase muuseumi koht on tõepoolest valitud orientiiriks. Tegelikult on see linna merevärav ja selle kõige turismikeskus, lisaks asub läheduses kaunis Tyakhtitornin Vuori park, mitte kaugel elavast presidendilossiga turuväljakust ja lahe vastasküljel on Taevaminemise katedraal. DNA-rühma arhitektide pakutud lahendus sobib harmooniliselt muldkeha arenduse olemasolevasse rida. Hoone "taandub" muulilt mõnevõrra, luues tasuta avaliku ala. “Krundile eraldatakse väike, samal ajal on vastavalt võistlustingimustele hoone kõrgus piiratud, ka“maa alla”minna pole võimalik ning funktsionaalne programm on üsna ulatuslik. Vaatamata sellele oleme jätnud olulise osa vallimäest hoonetest vabaks ja muutnud selle linnaeluks kättesaadavaks,”ütlevad autorid. Pealegi on esimene korrus kujundatud peaaegu läbipaistvaks, mis tagab välis- ja siseruumide absoluutse läbipääsu ning teine ripub sõna otseses mõttes üle muldkeha, muutes osa avalikust alast mugavaks iga ilmaga.
Ristkülikukujuline hoone on puidust sillaga ühendatud kõrval asuva rohelise künkaga, pakkudes pargi ja muldkeha vahel jalakäijate ühendust. See sild muutub sujuvalt hoone korpuses "lõikeks", mis asub pargi vaateteki - Taevaminemise katedraali - visuaalsel teljel. See laieneb järk-järgult, nurga all jagades mahu kaheks asümmeetriliseks osaks ja laskub suurejoonelise amfiteatrina muldkehale. See uus linnaruum, mis toob meelde kuulsa Senati väljaku trepi, mis viib katedraali juurde, pakub kauneid vaateid lahele, õigeusu kirikule ja presidendipaleele. Ja lahe vastasküljelt ning purjelaevade veest vaadates näeb hoone natuke välja nagu tiibu sirutav kajakas. Neid on siin palju.
Rootsi keeles kõlab linna nimi nagu Helsingfors. Forsi võib tõlkida kui "kärestikku" või "kärestikku". See pilt kajastus projektis: hoone massiivi süvenemine, juhtides jalakäijate voogusid pargist muldkeha, sarnaneb tõepoolest iseloomulike kõrguse muutustega jõesängiga. Teine pilt on Põhja-Euroopa territooriumilt leitud iidsed sakraalkivid, nn seidid. Sageli on need näiliselt ebastabiilsed rändrahnud, mis on üles tõstetud madalatele "jalgadele". On üsna loomulik, et peamiseks materjaliks valiti puit. Autorid tegid ettepaneku ümbritseda kogu ülemine maht puitpaneelidega, millel on iseloomulikud klaasitud pilud, mis meenutavad vana puidu pragusid. Ka amfiteater on puidust ning kavas on kasutada erineva tekstuuriga pindu. Puitu kasutavad ainult kohalikud tootjad ja kogu seda saab taaskasutada.
Kuna projektis on sotsiaalne komponent väga oluline, jagasid arhitektid hoone funktsionaalselt kaheks köideks - alumine “linn” ja ülemine muuseumisaalidega. Alumine on läbipaistvam; juurdepääsu saab avada muuseumi lahtiolekuaegadest olenemata. Selles asuvad fuajee, konverentsisaal, kauplus, restoran ja klassiruumid. Sisuliselt muutub esimene korrus funktsionaalselt ja visuaalselt muldkeha jätkuks, lahendades selle kitsa lõigu ühe peamise linnaplaneerimisülesande, hõlmates selle ülelinnalise ruumi süsteemi. Muuseumi ja restorani teenindava varustuse sissepääs on korraldatud sissepääsu vastas olevast otsast ja on ühendatud sadama kaubaterminali platvormiga, nii et autod ei sega jalakäijaid kuidagi.
Korrapärase ristkülikukujulise kuju ülemine maht, vastupidiselt läbipaistvale põhjale, on valmistatud materjalist ja mõeldud muuseumi ekspositsioonide jaoks. Selle siseruum on piisavalt neutraalne ja mitmekülgne, sobib igasugusteks näitusteks. Puidust maht langetatakse astmeliste tugedega madalamale tasemele. Nende kihiline, järk-järgult vähenev kuju sarnaneb puutüvede vanuserõngaste mustriga. Peamine tugi on amfiteatri lehtri tagakülg, mis moodustab muuseumi fuajee ruumi. Puidust sammaste sisse on peidetud täiendavaid tehnilisi ruume, et külastajad tajuksid ruumi ühtse ja avatuna.
Kuid loomulikult on selline ambitsioonikas projekt võimatu ilma keeruka inseneritöö ja kaasaegsete ressursisäästlike tehnoloogiate integreerimiseta. Arhitektid, lähtudes hoone asendist otse merepromenaadil, tegid ettepaneku kasutada sadama vett hoone ruumide kütmiseks ja õhukonditsioneerimiseks soojuspumpade abil. Samuti on paigaldatud kollektorid vihmavee kogumiseks kasutamiseks "hallina". Hoone katuses on klaasikoonustega kaetud katuseaknad, nende põhjakülg laseb valgusel seest vabalt läbi ja nende lõunaküljele on paigaldatud päikesepaneelid, vähendades samal ajal otsest päikesevalgust. Peeglid asuvad nende all vertikaalselt, suunates päikesevalguse tubadesse. Sarnane uuesti peegeldussüsteem töötab külgfassaadide "piludes". Hoonesisene lagi ja seinad on mattklaasist. Selle taga olevatel seintel on ka kiht TIMax GL poolläbipaistvat soojusisolatsioonimaterjali.
Skandinaavia arhitektuuri on tavaks väärtustada selle avatuse, keskkonnaga seotuse, vormide, looduslike materjalide lihtsuse ja lakoonilisuse ning keskkonnasõbralikkuse tõttu. Suunakriitikud nimetavad selliseid projekte igavaks, liiga “õigeks”, isegi pisut labaseks. Näib, et Daniil Lorenzil, Natalja Sidoroval, Konstantin Khodnevil, Alexandra Kopteloval, Alenal ja Igor Kashirinil õnnestus säilitada kõik Skandinaavia stiilile iseloomulikud ja armastatud tunnused, kuid samas lõid nad täpse, peene, meeldejääva pildi.
