28. augustil avati näitus „Vaadake sõja silmi. Venemaa esimeses maailmasõjas kinokülastustes, fotodes ja dokumentides. " Kavandi või õigemini isegi selle ekspositsiooni artikuleeriva ruumi autorid on Evgeny Ass, Kirill Ass ja Nadezhda Korbut. Ülejäänud kuraatoripersonal on keeruline ja mitmeosaline: lisaks projektijuhile (Zelfira Tregulov), teadusnõunikule (Sergei Mironenko), teaduskuraatoritele (Olga Barkovets, Aleksei Litvin), disaineritele (Aleksander Vasin, Julia Kondratjeva), on lavastusdirektor (Pavel Lungin) ja lihtsalt režissöör (Elena Yakovich). Kvaliteetse jõudluse tagas firma "SpetsialMontazhServis" Aleksander Starovoitov. Kõigi osalejate panuse mõistmine siseringi puudutava infona on ebareaalne, kuid tulemust saab hinnata: ajalooliste materjalide väljapanekut esitatakse kui väga tõhusat lavastust, milles arhitektuur mängib üht olulisemat rolli. Tegelikult loob see visuaalsuse, sest vaatamata paljude suurte maalide olemasolule on enamik eksponaate vanad mustvalged fotod, kirjutatud dokumendid ja kioskid, mis tuli samuti muuta ekspositsiooni materiaalseks komponendiks.
Uue maneeži ruum, kaks fuajeest lahknevat pikka saali, on täielikult ümber kujundatud ega meenuta sugugi tavalist valget kasti. Esimene osa, mis on pühendatud sõjaeelsetele aastatele ja selle algusele, on kujundatud Adolf Loosi vaimus. Saali ruum on tegelikult ehitatud koduinterjööriks, mille plangupõrandad ja seinad on maalitud valgeks, halliks-siniseks ja terrakotaks. See maja on hubane ja märkamatult Viini, meenutades kohe Steineri maja, Secessioni hoonet ja MAK-i tarbekunstimuuseumi. Austria ühendus on üsna asjakohane: sisenedes tuletatakse meile kohe meelde, et maailmasõda algas vahejuhtumiga Habsburgi impeeriumis ja sellele eelnes kohalik sõda Balkanil. Kodune õhkkond vahendab lõdvestunud olekut, kus tulevased vaenlased viibisid kuni üle-euroopalise katastroofi alguseni. Suur saal näeb välja nagu söögituba seetõttu, et kogu selle keskosa on hõivatud üsna igapäevase välimusega laudaga, ehkki see on söögitarvete asemel kaetud dokumentide ja fotodega laitmatult valgustatud vitriinidega. Korralike raamidega antiiktrükised on seintele riputatud väga koduselt. Üks neist on pühendatud nõbude Nicholase, Wilhelmi ja George'i kohtumistele; seal on ka nende ühise vanaema kuninganna Victoria portree, mis on sellistel puhkudel hädavajalik. Inertsi rahulikkus jätkub ka pärast sõja väljakuulutamist. Sellest on läbi imbunud isegi pildid suurvürst Constantineuse kolmest sõjaväevormis pojast ja tavalistest sõduritest, kes enne rindele saatmist fotostuudiot külastasid. Ainult kunstnikud kirjeldavad toimuvat oma loomuliku tundlikkusega Apokalüpsise mõistes: sellised on Natalia Gontšarova „Sõja müstilised pildid“ja Olga Rozanova kollaažid Aleksei Kruštšenkõhi loodud inimese raamatule „Üldine sõda“.
Järgmine osa, mis avab meditsiiniteenistuse töö ja naiste osalemise sõjas, on seevastu täiesti teispoolsusest eemal. Siin õõtsuvad selgete avadega puidust seinte asemel valged kardinad, mis mõnikord jaotavad lahtrid laudadega või toimivad ekraanidena, millele projitseeritakse kroonika raamid. Lahendus on väga lihtne ja samas efektiivne: oleme telgis, haigla palatis, aga ka maailmas, kus domineerivad naised, ja pilvedes, see tähendab ehk juba teel taevasse. Transtsendentaalne noot meenutab Aleksander Brodski poolt 2011. aastal valminud installatsioonist "Cistern" heledaid "aknaid" valgeid kardinaid. See pole ilmselt juhus - Nadezhda Korbut ja Kirill Ass on Brodsky büroos töötanud aastaid.
Ekspositsiooni kolmas osa, mis täielikult okupeerib teise saali, pole mitte ainult minimalistlik, vaid väljendusrikas barokilikult ja mõjuval põhjusel: see räägib sõjategevusest, kangelaslikkusest ja surmast, patriootlikest üleskutsetest ja kuulsast väljumisest endise Venemaana lakanud riigi sõda. Erinevalt eredast esimesest poolest on siin pime. Pimedusest puhkesid välja valguslaigud: valguskastid sõjaväe fotodega, esikaardid, valgustatud vaateaknad, ajalehekraanid, maalide ristkülikud. Valguse ja varju dramaatilisele kontrastile lisandub kontrast korra ja kaose vahel. Kaldus löök murdub seinte ristkülikukujulisse loogikasse - vitriinid ja ekraanid näivad liikuvat. Ruumilist desorientatsiooni süvendab veelgi põranda katmine kortsutatud metalllehtedega. Nad heidavad pilku nagu merepind, milles kõik hõljub ja näib uppuvat, ning ragistavad samal ajal murettekitavalt publiku jalgade all. Kaos toob surma: Püha Georgi kavaleride portreedega rakkudega vooderdatud sein näeb välja nagu kolumbaariumi sein, vitriinide mustad poodiumid näevad välja nagu kirstud. Suurim arhitektuuriline element on siin "peahoone", kuhu ronides saab ringi vaadata saali ruumis, mida pikendab peegeldatud otsasein, ja tunda käsu abitust. Üllataval kombel pole "peakorteri" ruumides olev ekspositsioon pühendatud mitte kõrgeimale juhtkonnale, vaid kindral Brusilovile, kes kuulutas, et lojaalsus Venemaale tema jaoks on kõrgem kui lojaalsus keisrile. Ekspositsiooni loogika juhatab vaataja saali algusest, kus peateemaks on sõjaline hiilgus ja isamaalised üleskutsed, kuni viimase väljapanekuni: Bresti-Litovski lepingu elektroonilise koopiana. Tagantjärele vaadates näeb vaataja, et bännerilaadsed tekstiilekraanid on muutunud punasteks bänneriteks.
Põhimõtteliselt ei saa te ümber pöörata, vaid lihtsalt tõstke pea ja näete koos endaga peeglist peegelduvat saali perspektiivi. Mulje on ootamatu, isegi šokeeriv: valgusolud on sellised, et viimase hetkeni ei saa arugi, et ees on peegel, ja näed ühtäkki ennast pimedal merel hõljuvate kirstude seas. See on kõige võimsam, kuid mitte ainus tehnika, mida näituse autorid kasutavad ajaloolise aja kärpimiseks ja näituse sõnumi aktualiseerimiseks, mille pealkiri sisaldab kolme kuupäeva: 1914/1918/2014. Esimeses, "kodu" osas on kaks sellist trikki. Üks neist on omamoodi automaatne monarhiline altar. Seinal ripub täiesti kitši väljanägemisega keiser Nikolai ja keisrinna Alexandra portreedega rätik ja selle all on üsna madal vitriinilaud koos esimese ülevenemaalise rahvaloenduse lehega nende nimedega (“Nikolai Aleksandrovitš Romanov, Vene maa, Alexandra Fedorovna Romanova, Vene maa armuke "). Salvestiste vaatamiseks kummardub vaataja alla - ja kummardub tahtmatult kuningapaari ees. Teine fookus on puhtalt visuaalne. Kruchenykh-Rozanova "Universaalse sõja" lehed on kokku pandud kaheksa kaupa mustas matis, sarnaselt akna köitmisega: nii vihjavad nad meile, et sündmused, millele nad ilmusid, ei jäänud minevikust, eraldatud tänapäevast ohutu kaugusega. Noh, haiglaosas saavutatakse lihtsalt illusioon teise maailmaga ühinemisest. Kardinad on poolläbipaistvad ja nende tagant läbi paistvad külastajate figuurid tunduvad sama ebaolulised kui sada aastat tagasi elanud ja surnud inimeste liikuvad varjud.
Suure eelarvega ja rahvusvahelise osalusega näituseprojektid võtavad kaua aega ja ettevalmistuse alguses ei osanud keegi muidugi ette näha, et "vaata sõda silmadesse" avaneb vaenutegevuse ja viljatu teadete taustal. osariikide tippametnike läbirääkimised, et see osutuks nii hirmutavalt asjakohaseks … Saali valik, kuningliku perekonna liikmete tohutu piltide arv ja asjaolu, et avamisel rääkis Dmitri Medvedev, viitavad sellele, et näitus oli kavandatud riigipatriootlikuks. Kuid sellest tulenev kunstiline avaldus kannab täiesti erinevat tähendust. Mine ja vaata.
