2009. aastal rääkisime selle multifunktsionaalse kompleksi projektist. Nüüd on see ehitatud, saate sellest pilgu heita, lennates mööda Leningradkat. Või vaadake kasvõi aknast välja, seistes traditsioonilise Moskva liiklusummiku ees. Pean ütlema, et koht, kus kompleks asub, on linna jaoks ebatüüpiline ja isegi haruldane. Kõige sagedamini on meie linnas asukoha omadused üheselt mõistetavad: tiheda liiklusega tänav, vaikne keskus või mõõdukalt rahulik sisekvartal. Kuid sel juhul on vastupidise vara omadused kohaldatavad keskkonnale: see on suunatud mürarikka Leningradski prospektiga, kuid asub rohelises tsoonis, millele lisandub Moskva jaoks uskumatult harva vaade suurele veele - jõele.
Nendes oludes võtsid projekti autorid, arhitektid Andrei Romanov ja Jekaterina Kuznetsova loomuliku otsuse isoleerida end puiesteest nii palju kui võimalik ja avada kompleksi ruum pargi ja muuli suunas võimalikult täielikult, eriti kuna väga mitmekesine esemekomplekt võimaldas seda teha. Kompleks koosneb kahest hotellihoonest, ühest kontorist ja ühest elamust. Kuna uues hotellihoones asub Hiltoni rahvusvahelise keti kaubamärk, kehtestati selle hoonetele algusest peale ranged nõuded ja standardid. Eelkõige peaks hoone olema lihtsa kujuga ja sirgete koridoridega. Selle tulemusena asus hotelli peahoone piki puiestee punast joont, määratledes kvartali piiri ja isoleerides nii linnamürast, tänu millele ilmus selle sisse hubane vaikne ruum, omaette maailm. Asjaolu, et hotelli peafassaad on suunatud linna maanteele, on ka hotelli korrektse toimimise seisukohast igati õigustatud - see "annab märku" oma asukohast ja külalistel on seda lihtne leida.
Piirdes krundi üsna "jäiga" frontaalse helitugevusega, püüdsid arhitektid seda monotoonsusest päästa, lisades detailides ja proportsioonides vaheldust. Mitu erineva laiusega risalitit, mis ei allu rangele rütmilisele vaheldumisele, moodustavad abstraktse kompositsiooni, omamoodi pildi fassaadil. Risalitid ei ulatu mitte ainult seinast välja, vaid ulatuvad ka veidi hoone ülemise märgi kohale, mistõttu fassaad näeb välja nagu linnatänav: justkui oleks sirgel kergetele majadele rida väiksema ulatusega maju kindla aluse "jõuväljadest": disainilahenduse ühtsus muudab aga sarnasuse mööduva vahendiga kompositsiooni taaselustamiseks ja massi purustamiseks. Väljaulatuvad osad vahelduvad: elevandiluust keraamiliste paneelidega vooderdatud projektsioonid on risti keraamiliste liistudega, mis on kaetud pruunikaskollase horisontaalse varjundiga, - triibude vahel olevad õhukesed vahed muudavad pinna läbilaskvaks ja kergeks, vastupidiselt tiheda heleda tausta neutraalsusele. Kuid ka fassaadide tuhm osa (akende all ja trepikodade lähedal) on lõigatud triipudega - "lõpustega". Pilt on pigem graafiline, justkui pliiatsi ja värvilise tindiga joonistatud.
Sellegipoolest oli nurgakorpuse esiosa autorite jaoks oluline ja nad püüdsid seda säilitada: eriti kaugele ette ulatuv sissepääsu eesruum on täielikult klaasist, läbipaistev ja peaaegu ei riku ploki sirgust.
Kui kvartali piir on välja toodud ristkülikukujuliste mahtudega, siis valitseb sees kahe ovaalse plaaniga hoone sujuv kumerus: see on teine hotellihoone ja nelja korteri jaoks mõeldud elamu. Nende üksteise suhtes täisnurga all asetatud helitugevused on kontrastselt kõrvutatud: üks neist on lame, teine vertikaalne, kuid kahe ovaalse hoone fassaadi lahendamise peamine tehnika on tavaline: see on akna rütmiline rütm avad. Seejärel paksenevad, muutuvad hõredaks, asetuvad seejärel siksakidesse ja muudavad seejärel nende laiust - nad jäljendavad läbipaistvate rõdude servade poolt üles võetud liikumist. Kuid mitmekesisus on alati allutatud loogikale ja rütmile: avad on rangelt kantud horisontaalsetele lindidele, kui akende laius vaheldub, siis peetakse rangelt kinni ühest vertikaalsest joonest, - iga kord, kui leitakse võrdluspunkt, mis hõlmab hollandi sein, korrutatuna ovaalse kuju muutuva kumerusega, ratsionaalsesse raamistikku. Ainult maast välja kasvavad esimeste korruste kõrged aknad lubavad kõrgust muuta, aga ka samm-sammult.
Teine ovaalsete hoonete eripära on nende mõnevõrra suurem maalilisus: akende gravitatsiooni vaba asümmeetria suunas tõstab rikkalik lubjakivivarjude spekter, millega fassaadid on kaunistatud. Vastupidiselt keraamika lamedale kollasele pinnale, mida kasutatakse nurgakorpuse fassaadide kaunistamiseks, sarnanevad siinkohal tahtlikult erinevate varjunditega kiviplaadid helebeežist peaaegu pruunini lamedate pintslitõmmetega; nende ebakorrapärane "piksli" vaheldumine on akendide tantsuga kooskõlas, kuid kasvab maast vastassuunas. Lisaks kinkisid arhitektid sisehoovi katendi peaaegu sama kivimustriga, mille tõttu näivad pargihooned peaaegu sõna otseses mõttes maast välja kasvavat, kuuludes selle tekstuuri ja loodusliku, tingimuslikult "mitte käsitsi tehtud" materjalina. Nii kavandati: perimeetrihooned on "linnalised", ovaalsed pargihooned. Siin esinevas vabaduse ja loogika, looduse ja geomeetria, mahu ja maalilisuse mängus võiks püüda vihjeid mõisa paviljonidele romantismist või isegi meenutada samast kivisillutisest välja kasvanud kivist romaani torne. Need hotelliärist kaugel asuvad ühendused hajutab aga jõe niiske tuul ja tavapärane Moskva puiestee müra.
Kompleksi sisehoov on mõeldud muuhulgas vabaõhuürituste - puhvetite ja pidude korraldamiseks. Tema maastikuprojektis, mille viisid läbi ka ADM-i arhitektid (büroo arhitektid on paljudes oma projektides maastikukujunduse suhtes väga tähelepanelikud), kerkib taas sirgete ja ümardatud joonte ja pindade ühendamise teema. Rohelist küngast lõikavad tasased tasapinnad, mille vahel on sissepääsuni viiv tee ja lennukid on kaetud laudteega; seda saab kasutada poodiumina ja amfiteatrina - istumiseks või isegi lamamiseks. Ebatavaline on ka sisehoovi valgustus: pole tavalisi laternaid, nende asemel on sillutisse sisseehitatud lambid ja piiritletud sisehoovi liikumisteed. Arhitektid usuvad, et sellest valgusest piisab pidevalt valgustatud hotelli fuajeedes, kust valgus vitraažide kaudu siseneb sisehoovi.
Lisaks kergele kontrapunktile ja läbimõeldud haljastusele üles ehitatud pildile on siin meeldivalt üllatav erinevate arhitektuuriliste detailide mõistmise ja teostamise kvaliteet: läbimõeldud sõlmed, vuugid, otsad, külgnevad kivist aknalauad seina külge, puidust piirdega klaaspiirde ääristamine ja sisseehitatud valgustilampidega konsoolide alumise osa puitvooder - kõik, mis eksisteerib Euroopa kalli arhitektuuri praktikas vältimatu tausta kujul, vajalike summa, mida pole arutatud, kuid ainult täiustatud tehnikad ja oskused, mis sarnanevad kalli jope sirgjoonega. Võimalik, et just selle käsitöölise perfektsionismi tõttu - see sõna ei tohiks kedagi solvata, sest mõistmata tõsiasja, et arhitektuur on vaeva nõudev käsitöö, jääb see liiga paberiseks - seega on võimalik, et just selle põhjalikkuse ja puhtuse tõttu, tekib juba kvaliteetse ja kalli ruumi tunne, mis saab sisehoovi jõudes täielikuks - tunne, mis on nii vastupidine igavesele Moskva lohakusele, et see on lihtsalt hämmastav.
