Me ütleme "Iofan" - me mõtleme "Nõukogude palee", me ütleme "Maja muldkeha" - me peame "Iofan". Nende kahe projektiga, millest üks sai realiseeritud ja üks, mis jäi igaveseks paberile, jõudis Boris Moiseevich Iofan nõukogude arhitektuuri ajalukku nii otsustavalt ja edukalt, et võib-olla ei õnnestunud ühelgi tema kaasaegsel. Pole juhus, et näitus sai nimeks “Võimu arhitekt” - ehkki Iofan töötas täiesti erinevates stiilides, peeti teda ühe - kõige tähtsama - kliendi kujundajaks.
Tema kuulsamad tööd on Barvikha sanatoorium, NSV Liidu paviljon Pariisi 1937. aasta maailmanäitusel (seda kroonis Vera Mukhina tööline ja kolhoosinaine), Timiryazevi põllumajanduse akadeemia, Gubkina ja muidugi Bersenevskaja muldkeha ääres asuv NSV Liidu Kesktäitevkomitee ja Rahvakomissaride Nõukogu on üldsusele hästi teada. Ja Nõukogude palee kohta pole midagi öelda: 416-meetrise pilvelõhkuja, kus tornikiivri asemel oli Lenini kuju, tähtsusetu projekt avaldati Nõukogude ajal laialdaselt ja pärast seda - juba kontseptsiooni kõige eredama illustratsioonina "totalitaarse režiimi". Teisisõnu oli juubelinäitusel esitletud projektide põhiosa teada juba ammu enne selle avamist.
Ent ekspositsioon osutus põhimõtteliselt enam kui etteaimatavaks. Nii korraldati juubelinäitused viis aastat tagasi ja isegi kümme aastat tagasi arhitektuurimuuseumis. Mõned isiklikud ja sarnased asjad (kirjutusmasin, laud, lamp, riidepuu, millel üksildane müts), paar fotot perearhiivist (saalist saali liikudes märkate tahtmatu kadedusega, kui üllaselt ja aeglaselt Iofan alistunud vanuse mõjule), pilte realiseeritud objektidest ja arvukalt graafilisi lehti. Retrospektiivid juubelite auks MuArt näitab alati Anfiladis, kasutades pika saalide ahelat, et demonstreerida Meistri töö järkjärgulist arengut ning Nõukogude palee autorile pühendatud näitus pole erand.
Boris Iofan igatses Nõukogude võimu saabumist: ta õppis ja töötas Itaalias. Pärast Rooma kõrgema kaunite kunstide instituudi ja kõrgema insenerikooli lõpetamist kujundas ta palju ja viljakalt, nii et esimene näitusesaal on täis selle aja visandeid ja jooniseid. See klassikalisel traditsioonil töötav Iofan on Venemaa avalikkusele peaaegu tundmatu (näitusel on L'Aquila lütseum, Tivoli elektrijaam, Calabria kool, Rooma elamud), kuid isegi nendes projektides on ilmne arhitekti peen kompositsioonitunne ja hoolikas tähelepanu detailidele. …
Suhe Nõukogude režiimiga Iofani suhtes sai alguse NSV Liidu Itaalia saatkonna projektist - seda ei viidud kunagi ellu, kuid see oli võimalus lähedaseks tutvumiseks rahvakomissaride eelnõukogu AI Rykoviga, kes algatas valitsuse tagasisaatmise. liidu arhitekt ja varustas teda ka "esmakordselt". Kõik järgnevad Enfilada saalid on Iofani ametialase edu aastakümneid: 1920. aastate teine pool - Timiryazevi põllumajanduse akadeemia ja Lenini mausoleumi võistlusprojektid, 1930. aastad - Nõukogude palee võidukäik ja sellega seotud töö kõrgus, nagu ka samuti mitmeid Art Deco stiilis projekte, sealhulgas Izvestia trükikoda, Baumanskaya jaam ja Nõukogude paviljonid 1937. ja 1939. aasta maailmanäituste jaoks. Võib-olla jäävad 1960. – 1970. Aastad Iofani loomingus sama vähe teada kui Itaalia periood, kui arhitekt teadis juba praegu kindlalt, et tema peamist ajuraket ei ehitata ning Töölise ja kolhoosinaise mälestusmärk ei leidnud kõike vääriline kapital (ka pjedestaali kõrguse mõttes) elukoht. Sel ajal töötab arhitekt Izmailovo kehakultuuri instituudi ja ühe sektsiooniga elamutornide projekti kallal - näitusel pole mitte ainult visandeid, vaid ka fotosid Iofani viimastest hoonetest, ehkki kätt on kõige raskem ära tunda. Rooma Kõrgema Kaunite Kunstide Instituudi lõpetaja nende struktuuride lakoonilises ja lihtsustatud vormis.
Eraldi toad on pühendatud Nõukogude paleele ja kõrghoonete domineerimise uurimisele: esimesel juhul täiendatakse graafikat dekoratiivesemetega, mille neil õnnestus teha riigi tulevase peahoone jaoks (kangastest näidised, mööbel ja ukselingid), teises - Ameerika pilvelõhkujate panoraam, mida Iofan isiklikult uurima sõitis. Ja tuleb märkida, et saali nurkadesse riputatud luksuslikud trükitud kangad ja kõrghoonete projektid, mis on paigutatud teisele poole maakera ehitatud pilvelõhkujate siluettide kohale, on üldiselt ainus kujundus " liigub "näituse kujunduses. Kogu ülejäänud materjal esitatakse äärmiselt traditsioonilisel viisil ning võib vaid aimata, miks otsustas muuseum nii tähtpäeva kui ka isiksuse mõttes nii märkimisväärse ekspositsiooni korraldada. Näituse avamisel räägiti aga, et MuArt üritas selleks Iofani lapsi kutsuda, kuid väidetavalt nad keeldusid. Kahju, et “järjepidevuseks” nimetatud kaarti ei mängitud ja pealkiri “võimu arhitekt” jäi vaid pealkirjaks, omandamata nüüdisaegset kunstilist sisu. Kuid isegi kui korraldajad ei avalda näituse teemat täielikult, on vaatajal alati võimalus seda ise teha, kuna Boris Iofani looming pakub selleks tõeliselt lõputuid võimalusi.
