ABV Grupi kontseptsioon on üks paljudest Moskva automaatsete telefonikeskjaamade rekonstrueerimisprogrammiga seotud projektidest, mis on pärast neljandat tööstusrevolutsiooni kaotanud oma praktilise tähenduse pärast üleminekut digitaalsetele standarditele, kui lülitamiseks vajalikud alad näivad olevat on vähenenud isegi mitte kümnete, vaid sadade kaupa.
Vahepeal on rekonstrueeritud hoone üsna silmapaistev koht nii linnas: Novy Arbati alguses, Gogolevsky puiestee nurgal, pandanis "Praha" vana Arbati alguses - kui ka modernismi ajaloos. pealinnas: selle ehitas 1965. aastal Mosproekt-1 töökoja nr 23 meeskond Viktor Jegerevi juhtimisel Sidemajana ja majutas ("Lenini" postkontor, telegraaf, telefon), kuid tõsiselt lisaks automaatsele automaatsele telefonijaamale oli seal ka telegraaf, kaugsuhtluskeskus, mis õigustas täielikult oma keskset asukohta oma multifunktsionaalsusega. Erinevalt automaatsest telefonijaamast, kuid sarnaselt Nõukogude uurimisinstituudile, sai kitsas seitsmekorruseline lakooniliste lintakende ja metalllamellilöökidega plaat 1990. aastate lõpus esimese astme sambadest graniidist kattekihi koos iseloomuliku postmodernse kaarega ja alates 2000. aastate lõpust on fassaadi üha enam hakatud pingutama meediaekraani kindla lõuendiga, nii et nüüd tajutakse seda Novy Arbati eelõhtul hiiglasliku reklaamtahvlina. Ja kunagi oli see Kalininski prospekti, kuulsa "Moskva valelõua" ehituse ja propüüla kaasaegne, mis põhjustas palju poleemikat, laule ja isegi, ma ütleksin, mis paljuski sai stiimuliks nii kontekstuaalse meetodi kui ka linnakaitseliikumise arendamiseks. Vahepeal areneb märkimisväärne koht, Nõukogude filmivõtete tunnistaja, 1991. aasta, seejärel 2012. aasta miitingud: Novy Arbat helendab peaaegu nagu Manhattan, paar aastat tagasi oli see haljastatud pika poega - ühesõnaga, kõik on järjestuses. Pööre saabus kurikuulsa avenüü alguses asuva hoone-kilbi rekonstrueerimisele, mis pole kõik sama reklaamimeedia fassaadiga.
Kommunikatsioonide maja tänapäevane vaade:
Niisiis pakkus Nikita Birjukovi töökoda idee muuta PBX kolmetärnihotelliks. Olemasolev kelder on kavas muuta automatiseeritud parklaks, bussid sõidavad üles Merzljakovski raja küljelt, põiki Novy Arbatini - rada sõidab läbi madala läbipääsuga hoone, mida kitsendavad ka külgedel olevad hilise graniidist sambad. Arhitektid vabastavad sambad, muudavad need läikivateks metallist sammasteks ja poolläbipaistev, puhastatud teine korrus tasandab sissesõidutee kükitamise proportsioonid. Allee küljelt pole nii, et sisehoov oleks moodustatud, kuid siinne linn on vastupidiselt avenüüle vaikne ja reisijad saab maha lasta otse esimese korruse fuajee sissepääsu juurest. Avenüü küljelt on "reisikaar" tähistatud laia, heleda visiiriga, mis tähistab selle olemasolu ruumis.
Kaasaegne vaade "kaarele" Merzljakovski raja küljelt:
Arhitektid tunnistasid, et nad olid fassaadilahendusi otsinud juba üsna pikka aega - nad läbisid kivifassaadidega umbes viis võimalust, sealhulgas nii kõrgtehnoloogilist kui ka meie ajal populaarset art-decot. Lõpliku versiooni allikaks oli Futurilineri bussinäituse kujundus, "Parade of Progress" kangelasauto - show, mille General Motors leiutas uute tehnoloogiate demonstreerimiseks: särav, voolujooneline, külgedel läikivate metallsoontega mürsk, mis hämmastas Ameerika 1930. aastate kujutlusvõimet. Kuid samasugust tehnikat - läikivad poleeritud terasest soonerööpad - kasutas Aleksey Duškin oma 1938. aasta Majakovskaja metroojaama fuajees.
Läikiv metall ja sooned laenati bussist endast. Fassaadil painutatud poleeritud terasest triibud, mis seovad horisontaalsed ja vertikaalsed jooned ühtseks kudumiseks ning töötavad selle metallist radadega elektroonilise trükkplaadi metafooril - meenutus hoone tehnoloogilisest olemusest, ümberkujundamise ajaloost suurest ümberlülitatavast majast väikeseks arvutiosaks. Ja samal ajal on IT-kujutised autorite sõnul seotud selle projekti tellija AFK Sistema ühe investeerimisvaldkonnaga; seda kajab hotelli nimi: Ihouse - oletame, et see tähistab (intelligentset) maja. Kuid metallist sooned mitte ainult ei rõhuta käiguteede paindlikku graafikat, vaid meenutavad ka olemasoleva hoone päikesekindlaid lamelle - rekonstrueeritud versioonis muutub siledate ja sooniliste triipude "kimp" õhemaks, kuid säilitab siiski ühenduse algne hoone, mis on ka tagasiulatuv ja kaasaegne. Tundub, et autorid leiavad ja teravdavad selle futuristlikke jooni.
Kahte esimest korrust ühendavatel veergudel voldivad sooned graatsilisteks lainelisteks mudaiks, mis võtavad küll pealinna rolli, kuid näevad välja nagu hammasrattad, mis on üsna loogiline nii 1930. aastate tehnogeense art deco täiustatud versiooni kui ka paljud muud modernismi arhitektuuri versioonid, otsides pidevalt seoseid mehhanismi tänapäevase kujundi ja iidse korra igaveste elementide vahel.
Lisaks puhastatakse fassaadid nii hilisest hoonest kui ka originaalsetest betoonpaneelidest nii palju kui võimalik: põrandapinnad on õhukesed, aknad on "põrandale", sisustus on luksuslikult kerge, mis on ilus, ehkki kolme tähe jaoks ootamatu. Arvestatakse aga ka eluruumide privaatsusega, on selgelt näha, et läbipaistev klaas vaheldub pimendatud klaasiga, mis toetab tausta rolli. Esimesed kaks korrust veergude taga on õhukeste vuukidega klaasist, öösel peaksid nende vitriinid helendama.
Samuti on projektis oleva hoone sisemus võimalikult palju vabastatud: Sidemaja tehniline paigutus ei mahtunud hotelli. Esimene korrus on pühendatud kauplustele, kohvikutele ja fuajeele, teisel asuvad ilmselt kontorid ja hotell ise algab kolmandalt korruselt, kus asub fuajee; ülal on numbrid.
Tuleb tunnistada, et see rekonstrueerimise "retrofuturistlik" versioon on ehk võimeline taaselustama Novy Arbati alguse - tänava, mis oli kunagi deklaratiivselt kaasaegne, uus uuest, mis sai komistuskiviks vaidlustes prioriteetide üle renoveerimine või vastupidi linna säilitamine. Ja nüüd - moes, valusalt lärmakas, sädelev ja see on Moskva jaoks omal moel ainulaadne. Maja, mis särab poleeritud terasraamiga, aga ka vitriinide valgusega, kuid säilitades samas vana ATS-hoone rütmi, proportsioonide, kuju piiratuse ja lisaks ühendatud 1930. aastate prototüüpides, saab avenüü heaks "paremaks propüülide pülooniks", eriti kui arvestada, et teine püloon on Praha, on hoone täiesti erinev, vastupidine, uusklassikaline. Jah, ja retrofuturism ise on nüüd tipp, asjakohane nähtus, tulevikuunistuse lugu realiseerub lõpuks sellisena ja pole enam comme il faut edasi tagasi vaatamata pingutada. See on parim.