Ekspositsioon "Assy: V. E. K." saab võrrelda topeltpõhjaga kastiga. Ühelt poolt võimaldavad esitletud teosed tutvuda Assovi perekonna ajalooga ja teiselt poolt mõista, kuidas selle dünastia esindajate maailmavaade ja loomemeetodid on sajandi jooksul muutunud. Näituse kuraatoritel õnnestus mõlemad näited korraga avada tänu näitusepinna algsele korraldusele. Selle kompositsioonikeskus on suur ristikujuline vitriin, mis asub otse saali keskel. Vitriin sisaldab perekonnaarhiivi dokumente ja selle ühes otsas on plasmakuva, kus on kaks väikest videot perekonna ajaloost ja loomingust ning Evgeny Viktorovich Ass'i lühike film "Tee", mis on pühendatud sajandat aastapäeva LN Tolstoi. Galerii seintel on kõigi kolme arhitekti joonistused, portreed, maastikud, fotod, installatsioonid ja graafilised tööd.
Projektiga "Tähelinn" kuulsaima Viktor Evgenievich Ass'i teosed on akadeemilised ja samas väga puudutavad. Nende hulgas - tempera "Lillepeenar" ja guašš "Rhodope", lõuendid, millel on kujutatud Peterburi ja kass Sandrat, kes magavad diivanil. Samuti võite üksikasjalikult kaaluda Sadovo-Kudrinskaya maja väravate joonistamist, milles Viktor Evgenievich hiljem asus perega elama. L. V. Rudnevi mälestusmärgist on ka paar visandit, millest ühel paremas ülanurgas on armastavalt punase tindiga joonistatud: "Sõber".
Tema poja, Moskva arhitekti ja avaliku elu tegelase, Moskva Arhitektuuri Instituudi õpetaja Jevgeni Viktorovitši Asssi loomingulised avaldused kõlavad täiesti erinevalt. Kogu ekspositsiooni vältel mängib ta halli grafiittoonidega, tõmmates selgelt silmapiiri jooni ja intrigeerides nimedega, millest üks on üldse esitatud koordinaatandmetena - "48 ° 44'42" N 28 ° 08 '05 "E". Noorim perse - arhitekt, kunstnik ja kriitik Cyril, kes avaldab austust modernsusele, katsetab vorme. Installatsiooni "Dramatis personae" fotol sirutuvad ülespoole suunatud raudbetoonist monumendid. Teisel fotol on üksik Suzdali vaatetorn, mille on loonud arhitekt. Ebatavalise mulje teevad palee peeglitega fotod, mis on paigutatud helendavatesse valguskastidesse, need on oma teispoolsusega veidi hirmutavad. Kolme erineva arhitekti tööd vahelduvad ja täiendavad sageli üksteist. Näiteks Kronstadti temperamartamm, mille on jäädvustanud Viktor Evgenievich, kajastab Kirilli installatsiooni Neglinka ehk obskurantismi fotot, kus autor projitseerib hämaras toas seinale kummituslikud Peterburi fassaadid.
Võib tunduda üllatav, et näitusele on pugenud ka Lev Vladimirovitš Rudnevi maalitud portree. Kuid selles pole midagi imelikku: Rudnev ei olnud mitte ainult Viktor Evgenievichi sõber, vaid ka arhitektuuritöökoja juhataja, kus arhitekt töötas. Lisaks elas ta sarnaselt Assyiga majas Sadovo-Kudrinskaya. Rudnev kujutas Viktor Evgenievitši abikaasat A. Khristiani-Assit ja see teos sulandus orgaaniliselt vanema Assi portreede sarja erinevatest aastatest - "Autoportree", "Ženja" ja keskmine - "Kirja".. Tundub, et Viktor Evgenievich ei petnud, kujutades ennast tõsise, isegi veidi karmina. Seda tõendavad aknale paigutatud arvukad fotod: ta naeratab õpilaste seas ja töökojas töötades alati koos poja ja naisega, sõprade ja kolleegide V. O. Muntzi ja L. V. Rudneviga. Vitriini vaadates võib leida palju huvitavaid dokumente, näiteks tõendi, mis kinnitab, et Viktor Ass'i ratsionaliseerimise ettepanek "elamispinna suurendamiseks ja ehituse maksumuse vähendamiseks CDSA hotelli juurdeehitusse" on vastu võetud. Samuti on olemas projektide visandid ja fotod nende elluviimisest: Arhangelskoje meditsiinihoone ja sanatooriumi vannid, Porkkala-Uddis asuv Nõukogude sõdurite monument ja muud objektid.
Võite proovida otsida midagi ühist Asside, üksteise sugulaste töödest, kuid pole üldse üksteisega sarnane, võite vastupidi otsida erinevusi. Kuid ma arvan, et peamine, mis ühendab ühe arhitektuuridünastia kolme põlvkonna esindajaid, on võime katsetada, võime mõelda mitmesugustes esteetilistes kategooriates.
