Väike krunt maja ehitamiseks tekkis pärast 1950. aastate Nõukogude automaatse telefonikeskjaama lammutamist - see asus majadega rida mööda Khavsko-Shabolovsky elamurajooni kontuuri, mööda Serpuhhovsky Val tänavat. Elurajooni majad on teadaolevalt pööratud 45 kraadi võrra tänavavõrgu suhtes, moodustades algse ruudu- ja kolmnurkse kujuga sisehoovide süsteemi. Kuid ümber perimeetri ei jõudnud ASNOVA arhitektid lõpule ja siin olid 1960. aastatel tavalised tellistest kaheksakorruselised hooned, mille otsad olid tänavale rivistatud, säilitades siiski algse linnaplaneerimise idee. Nende vahel seisis ATS, mis ajendas Aleksei Ginzburgi tegema põhilise kompositsiooniliikumise: integreeruma naabrite karniisi ääres olemasolevasse rütmi ja kõrgusesse ning sattuma ka puiesteele. Kuid kuna automaatse telefonijaama rütm lõi naabermajade väiksema kauguse tõttu ikkagi välja ja projitseeritav maja ise pärineb hoopis teisest ajastust - otsustas autor oma sõnadega teha selle nii, et „see erineks veidi selle rea olemasolevatest hoonetest, kuid samas oli nendega mingil moel sarnane."
Vaatamata Khavsko-Shabolovsky elamurajooni absoluutsele väärtusele, mis on inspireeritud Nikolai Ladovski ideedest kosmose rollist arhitektuuris - see määras kvartali piires hoonete ebatavalise paigutuse -, puuduvad selle territooriumi turvalisuseeskirjad. Sellegipoolest pakkus Aleksey Ginzburg uue köite jaoks väga säästvat, "kontekstuaalset" lahendust, muutmata seda domineerivaks ja häirimata mikrorajooni olemasolevat struktuuri, hoonete vahel vabalt ringi liikudes. Nii jäeti ajaloolisele Moskvale iseloomulik modernistlik hoone, mille rütmiline paigutus majadest, mille otsad olid tänava poole, ühtse rindeosa asemel, muutmata.
Kerge kõrguse suurenemine saidi sügavuses on tingitud arhitekti soovist muuta siluett aktiivsemaks. Alexey Ginzburg loobus laialt levinud astmelise otsa ja terrassidega tehnikast lainelise kasuks, mille nimel ta “võitles” pikka aega. Kuid just sellised kõverad jooned tundusid autoritele nende sõnade järgi "kõige lakoonilisem vorm, mis suudab hoone mahu lõpule viia, nii et see oli sama lihtne kui naaberhooned, kuid veidi erinev". Üldiselt on maja mahuline-ruumiline lahendus vaoshoitud ega paista ümbritsevast silma ei suuruse, värvi ega kuju poolest.
Püüdes rõhutada, et maja kasvab orgaaniliselt oma kontekstist välja, valisid arhitektid sobiva materjali - tellise. "Me ei tahtnud, et linnaplaneerimise aktsent, erksavärviline plahvatus ilmneks nii selges reas, nii et meie maja võib olla veidi heledam, soojem kui ümbritsevad majad, kuid see kasvab välja samast värvist, mis on välja kujunenud …”, - ütleb Alexey Ginzburg … Telliskivi, mille arhitektid lõpuks fassaadide jaoks võtsid, pole muidugi nõrk hoonete seintelt pärit halb-beež, silikaattellis, vaid kallis, belgia, käsitsi vormitud. Nn "käsipidur" erineb veidi toonist ja tekitab heterogeense, elava pinna tunde, rõhutades seina tektoonikat, eriti detailides. "Kuna seisame maja ees telliskividega, näitame tektoonikat - seda, kuidas tellis struktuurimaterjalina töötaks," selgitab arhitekt. - Mõistame muidugi, et sein on kihiline, kuid tahtsime siiski apelleerida paksude seintega Moskva majade tüpoloogiale. Tegime massiivsusega liialdades akende diagonaalsed kalded, kusjuures kaks müüririda akende all näitasid täiendavate silluste "tööd"."
Nii osutus massiivne, suur ja lakooniline maht nende paksude seinte sees üksikasjalikult nüanssidena välja töötatud: seinte pinnad allutatakse tahuliste püloonide rahulikule vertikaalsele rütmile ja aknaid avavatele tellistest „kelladele”. anda seintele skulptuurne efekt, reageerides pidevalt päikesekiirte liikumisele; eriti hea kaldus valguses on tellise õrna, kuid kareda tekstuuri ja nõlvade suurte tasapindade kombinatsioon.
Olles mänginud analoogiat konstruktivistliku elamurajooni lakoonilise kujundamisega, tõi Aleksey Ginzburg fassaadiplastikusse seose - avatud rõdud. Pealegi tehti neid tulerõdude-settepaakidena, millel oli kerge läbipaistev piirdeaed, mida standardite kohaselt ei saa klaasida ja korterite külge kinnitada. "Rõdud on üks peamisi omadusi, mille järgi elamu identifitseeritakse," ütleb arhitekt. - Kuid paljudes Moskvas praegu ehitatavates majades oleme sellest võimalusest ilma jäetud. Juba kogu üldpinna arvutamise põhimõte ja kaubanduse arendamise nõuded tasandavad kõik praktiliselt ristkülikukujuliseks lapikujuliseks, kusjuures korterite maksimaalne pindala on lubatud mahus. Asjaolu, et antud juhul oli võimalik rõdusid seaduslikult kasutada, on suur edu - massiivne maja sai kerge kontrapunkti ja on tulevikus kindlustatud valesti sobivate klaaside eest."
-
suumimine 1/3 Elamukompleks "Õnn Serpuhhovkal". Jagu © Ginsburgi arhitektid
-
suumimine 2/3 plaan. Elamukompleks "Õnn Serpuhhovkal" © Ginsburgi arhitektid
-
suumimine 3/3 plaan. Elamukompleks "Õnn Serpuhhovkal" © Ginsburgi arhitektid
Maja sisemus on keerulisem, kui väljastpoolt võib tunduda. Hoone koosneb mitteeluruumide osast, korterelamust ja nende kohal asuvast elamuosast, millel on üsna keeruline sidesüsteem, kuna igal funktsionaalsel plokil on oma evakuatsioonisüsteem. Arvestades hoone väikest pindala, mille on dikteerinud soov jätta piisav osa alast hoovi territooriumile, osutus hoone paigutus kompaktseks ja raskeks.
Kuid väljaspool maja jäid puutumata ja keerukalt korraldatud täidisest annavad aimu vaid sissepääsud - igal osal on oma: keldri äri- ja mitteeluruumidele ning miinus esimesele korrusele - Serpuhhovski Val tänavalt elamuni poolkorrus - külgfassaadilt, teiselt fassaadilt - sissepääs maa-aluse parkla juurde, mis on peidetud sisehoovi alla. Selle tulemusena osutub esimene korrus ehitatuks Moskva jaoks ebatüüpiliselt, Serpuhhovi šahti küljelt on ilmne, et seal on madalam aste ja loodenurgas, uksehoidja silmade ees, saate mine läbi: maja pole nii suletud ja ettearvatav kui tavaliselt, ja see tekitab huvi.
Maja on ühest küljest väga kenasti konteksti sisse kirjutatud - nii palju, et võib uudsust eirata. Selles mõttes on tegemist tõelise tavalise ehitisega, see ei tunne ära tüüpilist tänapäevast "LCD-d" (isegi kui vaatate teisi hiljutisi hooneid üle tee, saate uue hoone tuvastada selle nüansside, klaasi läike, esimeste korruste pinna ja ruumi veidi arenenuma struktuuri poolt. delikatess on nagu järkjärguline sissejuhatus, "varjatud töö" - kuid võib-olla on see ainus viis kaasaegsete hoonete ja ajalooliste ehitiste ühendamiseks, isegi kui need on näide varajane modernism.
