Ehitatavate ruutmeetrite arvu poolest on Danilovsky linnaosa tänapäeval praktiliselt rekordiomanik. Nagu hiiglaslikud seened pärast vihma, ilmuvad siia ka tohutud elamukompleksid - ainuüksi ZilART on midagi väärt. Kõigi nende suuremahuliste projektide taustal näeb Aleksander Asadovi ja Karen Saprichyani poolt Tulskaya metroojaama lähedale ehitatud ühe sissepääsuga elamu tagasihoidlik, kuid väärikas. Meeldejääv välimus, väike arv erinevate planeeringutega kortereid, kinnine haljastatud sisehoov, maa-alused parkimiskohad loovad selle intiimsuse, peaaegu klubiõhkkonna, mida megalinnade elanikud nii nõuavad. Tõenäoliselt seetõttu on maja tänapäeval praktiliselt välja müüdud.
Samilinskaja 2. tänava ala, Danilovsky turu taga, asus kuni viimase ajani 1980. aastatel ehitatud MGTS alajaam. Kui selle asemele otsustati ehitada elamu, korraldas investeerimisfirma minikonkursi, mille võitsid Asadov ja Saprichyan. Nad pidid oma tulevase struktuuri sobitama üsna kirevasse konteksti - olles sirgjoonel selliste Moskva jaoks oluliste hoonete nagu Šuhhovi torn ja Bolšaja Tulskaja majalaev vahel, olid alajaama territooriumil vahetuks keskkonnaks tüüpilised Nõukogude "kastid".. Vastupidi, mööda kitsast Samarinskaja tänavat laienes Danilovsky turu kaheksajalg ja see on ka mitmetähenduslik tegur: ühelt poolt on turg turg, teiselt poolt on Danilovsky tänapäeval maamärk, mis reklaamib uus toidufilosoofia, siia viivad nüüd isegi ekskursioonid, nii et milline on naabruskond, töötab pigem prestiiži nimel. Ja üks projekti autoritest, Karen Saprichyan, suhtub sellesse vanasse Moskva rajooni isiklikult: ta on siin sündinud, üles kasvanud ja kool, kus ta õppis, asub uues hoones umbes kolmsada meetrit.
Planeeringult üsna kompaktne hoone ei ulatu väljapoole eelmise arenduse koha piire; sellel on ainult kaksteist korrust ja võrreldes projektiga tuli hoone kõrgust alandada kuue meetri võrra - seda nõudis kaarenõukogu, ehkki ümberringi on palju kõrgemaid hooneid. Hoolimata asjaolust, et maja struktuur on ühesektsiooniline, näeb see visuaalselt välja nagu kaks kokkuõmmeldud köidet, millest üks on tänavajoone suhtes tagasi nihutatud. See lahendus võimaldas esiteks põgeneda ristkülikukujulise "kasti" kujust ja teiseks optimeerida sisemist paigutust märkimisväärselt: mõlema köite puhul, rikkumata standardeid, oli võimalik teha ainult ühe trepi ja liftiplokiga. Seega saavutati minimaalne elamispinna kaotus, samal ajal kui põrandate koridorid osutusid üsna lühikesteks, mis töötab alati mugava elamispinna kuvandi poole.
Maja esimene korrus antakse üle kontoritele, siia pääseb tänavalt; Elanikud sisenevad elamurajooni haljastatud sisehoovi kaudu, rohelise ja tänavamürast piisavalt eraldatud. Esimese taseme maht eemaldatakse osaliselt ja hoone toetub portselanist kivikeraamiga kaetud veergudele, mille alla on korraldatud spetsiaalse varustuse läbipääs. Neid tugesid peetakse loomulikult vabatahtlikuks või tahtmatuks nimekirjutuseks House-laevaga, mis asub Bolšaja Tulskajal vaateväljas; kuigi autorid ei olnud disainiprotsessis eriti inspireeritud konstruktivismi ideedest, tunnistab Karen Saprichyan, et "hoone raam on võib-olla tõesti konstruktivistlik". Lisagem siia selline silmatorkav tehnika nagu hoone mõlemat osa ümbritsevad lindiaknad (ehkki erinevatel kõrgustel) - jällegi otsene "riim" kuulsale "lamavale pilvelõhkujale". Põhimõtteliselt kasutati arhitektuurilahenduses üsna tänapäevaseid elemente: suured mahud, erkerid ja lisaks neile - täpselt kohandatud proportsioonides lisatud väiksema ulatusega täiendavaid elemente. Pealegi ilmusid paljud huvitavad detailid, mis olid vaid projektis välja toodud, just fassaadide viimistlemise käigus, nii et üllatuslikult näib hoone tegelikus elus veelgi huvitavam kui eskiisprojektis.
Kogu maja kõrgusel, mida katkestavad ainult ülalmainitud aknavööd, venivad klaasitud lodžade vertikaalid - nurkades näevad nad välja nagu erkerid. Paigutuse osas on kõik korrused erinevad; kõige avaramad korterid asuvad muidugi ülakorrusel - need on praktiliselt üle 4-meetriste lagedega katusekorterid. Isegi hoolimata sunnitud kõrguse langetamisest suutsid arhitektid ülejäänud korterites (kokku 73) üsna korralikud kõrgused säilitada - samm lagede vahel oli sellest tulenevalt umbes 3,30 m. Absoluutselt kõik detailid - nagu näiteks kliimaseadmete kohad, töötavad fassaadide visuaalse rea keerukana tavapäraste lahtrite sisekülgedel graatsiliste võre kujul valmistatud kastide asemel lodžade aiad, õhukesed alumiiniumraamid akende perimeetril. "Valguse ja varju tõttu näeb maja keeruline välja nagu skulptuur," ütleb Karen Saprichyan. "Ma ütleksin, et ta näeb välja käsitöö."
Tegelikult pole see üllatav, arvestades, et Saprichyan pole mitte ainult arhitekt, vaid ka skulptor ja kunstnik. Erilist tähelepanu pööras ta fassaadide värviskeemile. Palett põhineb pruunil, mis on siin kolmes erinevas toonis ja kui tänavafassaadil valitseb kerge gamma - laheakende kontuurid on joonistatud vertikaalidega, siis horisontaaljooned raamivad keskmist aknavööd - siis fassaadil vaade sisehoovile on värv märgatavalt tihedam. Stemaliidi vaoshoitud rohekas-hall varjund ja üllas hall-sinine alumiinium toimivad täiendavatena (mõlemal juhul katavad need sisestused põrandalagede). Kuid ennekõike jäävad vaatajale kindlasti meelde värsked, nagu kevadine vihm, akende all noore lehestiku värvi lisandid, mis on fassaadidel hajutatud liigse, kuid maalilise asümmeetriaga. Muide, mõni aeg tagasi värviti naabruses asuvas paneelmajas kõrghoones lodžade aiad mitte vähem rõõmsameelses kollases värvitoonis, nii et kokku moodustasid need kaks täiesti erinevat hoonet peaaegu Mondriani ja väga rõõmsameelse pildi. Eriti päikeselise ilmaga, kui laheakende klaasist roheliste sisestuste kõrval peegelduvad naaberrõdude kollased ruudud ja sinise taeva killud.