Permi linn on kuulus oma teatri, puuskulptuuride kogu ja eelmise aasta muuseumi ehitamise rahvusvahelise konkursi poolest. Pealegi on see kuulus oma sõjatehaste poolest. Tehaseid oli siin varemgi, kuid sõja ajal sai Perm "tööjõurinde" keskmeks - siit evakueeriti sõjaväe tootmisrajatised ja seal töötanud inimesed. Tehased toodi raudteel, pandi Kama kallastele ja nii pandi nad tee ja jõe kõrvale. Nüüd on jõele raske läheneda - seda mööda ulatub pidev tööstusala, mida ühendavad raudteed.
Kuid see pole ainus ebameeldivus, linnas on palju linnaplaneerimisega seotud probleeme. Alad on üksteisest ära lõigatud; samuti on raske liikuda Permi „ajalooliselt” poolelt „sotsialistlikku” (sotsialistlikku linna), kuna neid eraldab kuristik Jegoshikha jõega; linnas on pidevalt ummikud. Ühesõnaga, probleeme on nii palju, et kolm linnaplaneerimise meeskonda töötavad korraga nende lahenduse kallal: Perm, Holland ja Moskva. Viimase juht Aleksandr Võssokovski soovitas linnavalitsusele uue hoone kavandamise küsimuses linnapea kutsuda arhitekt Ilja Utkin. Ilya Utkin püüdis omakorda teha oma projekti laiemaks kui “lihtsalt hoone” ning osaleda Permi eraldi osas linnaplaneerimisprobleemide lahendamises.
Pealegi on piirkond, kuhu plaanitakse ehitada administratsioonihoone, üks linna probleemseimaid. See on sõna "sõlm" otseses tähenduses - seal on liiklusummikud ja Permi ainus kaitseala ning kruntide "lapitöö" omand. See on koht, kus ajalooline linnaosa ootamatult lõpeb, lõppedes kuristiku ja puudega kasvanud surnuaiaga. Lõpeb ka 18. sajandi ruuduline paigutus - klassitsismi linnaplaneerimisele tüüpiline väikeste ristkülikukujuliste kvartalite võre. Mitmed suhteliselt väikesed ja sirged tänavad kummarduvad ootamatult üle kuristiku ühe sillani, moodustades midagi jõe delta taolist. Mõlemal pool on puitmajad, vana Permi jäänused, mis mädanevad ja lagunevad. Nende hulgas - mõnes kohas viiekorruselised hooned, mõnes kohas uus müügitornide ehitis ja isegi üks suvilaküla. Kuristiku servas on kaks kirikut. Kas linn või äärelinn. Ja pidevad liiklusummikud; kusagil on raske mööda minna, kusagil - mööduda.
Selle Permi koha kujundamine on kestnud juba pikka aega ja pakutavaid projekte saab liigitada isegi tüpoloogia järgi. Esiteks, „delta“kohas, kus mitu tänavat ühinevad üheks sillaks, kavandatakse suurt teede ristmikku, mis peaks „rippuma“üle kaitstavate majade. Teiseks kavandatakse ristmiku ümber mitmeid niinimetatud "dominante" - moetavas zakha-hadidovi keerises keerlevad klaasitornid. Ja lõpuks korraldati hiljuti linnavalitsuse hoone konkurss - selle jaoks eraldati ala "delta" ühendusest põhja pool pargi ees koos ajaloolase, poliitiku ja Permi asutaja mälestusmärgiga. Vassili Tatištšev. Paleehoone osutus täiesti paleedivälises kohas - tee servas.
Ilya Utkin pakkus välja projekti, mis ühendab kõik kolm teemat, sealhulgas korraga: katse leida transpordiprobleemidele mitte triviaalne lahendus; tornid, mille kõrgus on võrreldav eespool nimetatud dominantidega, kuid mis on kujundatud klassitsistlikus stiilis; ja paleesarnane linnavalitsuse hoone.
Kompleks koosneb kolmest hoonest, mis on paigutatud ühte rida, rangelt põiki tänavate delta. Need on omavahel ühendatud: allpool maa-garaaži osa ühise ristkülikuga, ülalt - hingedega jalakäijate sildadega. Maapinnal on autode läbimiseks teed, kuid ringristmikku pole ja tänavate muster on suures osas säilinud nagu varemgi, kolmnurkse kahvli kujul, kuid veidi geomeetriliselt joondatud. Põhiarter, Lenini tänav, paindub jätkuvalt nagu praegu, kuid see vabaneb ülekäiguradadest (mis viidi ülal) ja laieneb. Kuristiku kohal eraldatakse sillast marsruut, mis võimaldab kompleksist mööda minna põhjaküljelt (see marsruut on ühendatud Võsokovski linnaarendusprojektis kavandatud kuristiku kohal oleva teega).
"Selle lahenduse peamine mõte," ütleb Ilya Utkin, on see, et jalakäijad ja autod ei häiri üksteist. " Teede ristmikku on jalgsi läbipääsemine teatavasti keeruline - kuid see on ka okei, kui see asub linna servas. Ja kui kesklinnas? Nüüd on sinna pääsemine keeruline ja pärast ristmiku ehitamist võib osutuda võimatuks läbipääs. Ilya Utkini versioon lahendab selle probleemi.
Kolmest hoonest kaks on kontorikeskused; üks, põhjapoolne, on administratsioon. Kõik need on tehtud väga rangelt art decole lähedases stiilis ning neid ühendab asümmeetriline, kuid äärmiselt range koosseis ühise keskuse ümber. Keskuse rolli võtab üle üks kahest kontorihoonest: see koosneb neljast identsest tornist, mis on seatud ühise pjedestaali nurkadele. Tornid on täiskõrguselt vooderdatud lamedate pilastritega, ühendatud kaarekujuliste sildadega kolmes tasapinnas ja kuristiku poolt sillale lähenedes tajutakse piduliku propülaeana - linna väravatena. Need sarnanevad Chicago pilvelõhkujatega, kuid meenutavad veelgi rohkem 1930. aastaid kujutavat kinoarhitektuuri. Muljet toetab tornide ette asetatud ja nende vahelises joonduses nähtav tiibadega skulptuur. Tee aga ei läbi hiiglaslikku "võidukaart" ja pöörab viimasel hetkel, võimaldades rändajal kogemust nautida, paremale.
Neli torni on kompositsiooni tingimusteta keskpunkt. Nendest lõuna pool asub veel üks täpselt sama ruudukujulise planeeringuga büroohoone, kuid poole madalam ja sarnane siksakiga (astmepüramiid). Seestpoolt on see püramiid õõnes ja astmed on üksteise järel suletud, moodustades klaasitud ülaosaga aatriumi. Väga ebatavaline aatrium, sellel ruumil pole pistmist supermarketite klaasitud sisehoovidega.
Tornidest põhja poole jääb linnavalitsuse hoone - projekti peategelane, kuna just see hoone oli projekti kavandamise põhjus. Teiste varasemate projektidega seoses viidi administratsioonihoone lõunasse. Tatištševi väljak ilmub tema ette linna poolt ja moodustab kompleksi teise esiväljaku - projekti järgi läheneb Lenini tänav väljaku nurgale, seejärel pöörab ja läheb mööda seda. Väljak koos linna rajaja mälestusmärgiga on märgatavam kui praegu.
Asukohavahetus võimaldas hoone muuta suureks ja pühalikuks, üsna palatiliseks. Selles kasutatakse Palladia palee tuntud tüpoloogiat. Linna poole jäävat esifassaadi tähistab süvistatud portikos-lodža, mille külgedel on kaks eendit; kuristiku roheluse poole jääv fassaad on kujundatud pargina - väljaulatuva pool-rotundiga.
Skeem on kõige klassikalisem ja uudishimulik, et see on tüüpiline mõisaarhitektuurile ja maapaleedele. Tõenäoliselt mängis siin rolli reserveeritud majade poolmaapiirkond ja võsastunud kuristik. Klassikaline skeem on aga asetatud väga suurele mahule - seal on kuus maapealset ja kaks maa-alust korrust. Hoone on kindlasti suurem kui ükski klassitsismipalee, isegi suurem kui stalinistlik teater (asub veidi allpool Lenini tänavat): sellel on kuus korrust, mis on jagatud kaheks "suureks" tasandiks. Mõõtmed sunnivad autorit vaatama kuulsat skeemi, jällegi läbi Art Deco prisma. Ja Permi tehaste lähedus - tutvustada tööstusarhitektuuri motiive: Ilya Utkini sõnul on need inspireeritud aatriumi kohal olevate ribiliste ja astmeliste silindriliste võlvide vormidest.
Kompleks osutus erakordselt pühalikuks. Seal on kaks väljakut ja pilvelõhkujate tornid, need on ka triumfikaar, püramiid ja palee. Tegelikult on see uus kesklinn, mis on mõeldud kohale, mida pole kunagi olnud, kuid kus see teoreetiliselt võiks olla. Ilya Utkin ise nimetab sellist sekkumist linna struktuuriga kahtlemata "kirurgiliseks", kuid peab seda vajalikuks - nüüd on kesklinnas "auk" ja samal ajal liiklusummikud.
Kuid mis on tüüpiline, on arhitektil sellist sekkumist väga raske teha. Selle arhitektuur on klassikaliselt karm. Peaaegu iga klassika jaoks, eriti kui seda võtta linnaplaneerimisprojekti jaoks, on iseloomulik pidulikkus ja kindlus, keskne koht ja jäikus. Peaaegu kõik teadaolevad klassitsismi linnaplaneerimise skeemid olid ortogonaalsed võrgud "loodusliku" kaose kohal, et seda kasvatada ja korda teha.
Kord on sel juhul märksõna.
Ilya Utkini kompleks on kavandatud ühtlustama pealegi kahte asja korraga: ühelt poolt olemasolevat linnaplaneerimise kaost ja teiselt poolt tulevasi ehitusplaane. Kuid selline sekkumine on definitsiooni järgi kirurgiline. Teisisõnu on võimatu ehitada midagi nii suurt, ilma et midagi üldse puudutaksite, seda sirgendamata või muutmata. See on väga mahukas projekt, see on ilmselgelt domineeriv, eneseväärtuslik ja enam kui märgatav. Sellist asja ei saa luua ilma olemasolevasse keskkonda sekkumata ja pigem radikaalse sekkumisena.
Klassikalise arhitektina peab Ilya Utkin vajalikuks luua oluline linnaarenduskompleks. Mis on tõsi: selline kompleks tõmbab mõlemad linnaosad enda juurde ja saab tingimusteta aktsendiks.
Ja Ilja Utkinile inimesena ei meeldi kirurgiline sekkumine linnakeskkonda, ta on kindel, et iga vana maja on iseenesest hea ja temast on kahju. Alles nüüd mädanevad nad oma reservis kas kesklinnas või äärelinnas. Sellise elupositsiooni juures, millest Ilya Utkin kinni peab, on arhitektil väga raske midagi suurt ehitada. Kuid võib-olla on see hea - kui sarnase elupositsiooniga inimene tegeleb suures linnaarenduskompleksis, on kindel, et igasugune sekkumine jääb tõelise linnakeskuse loomiseks vajalikesse raamidesse.
Ja veel - see kompleks on Office City üsna ebatavaline versioon. Reeglina ja kõik on sellega juba harjunud, koosnevad sellised lahendused nüüd erinevatest klaasitornidest ja siin on väga range Art Deco liik.
