2020. aastal tähistame Ludwig van Beethoveni 250. sünniaastapäeva. Nad valmistusid suuremahulisteks pidustusteks enne tähtaega, sealhulgas valisid uue projekti kontserdisaali jaoks tema kodulinnas Bonnis. Kuid praegused sündmused on toonud alla kontsertide ja etenduste pühade ajakava, nii et Fidelio esietendusest Theater an der Wienis on saanud puhtalt televisiooni sündmus: eelmisel reedel näidati ORF-i Austria rahvustelevisioonis spetsiaalselt tehtud proovisalvestust.
Ühelt poolt on selline pööre etenduse loojatele ja muusikasõpradele suur pettumus, teisalt osales esietendusel ligi 380 000 televaatajat, kellest igaüks oskas lavastust kõigis detailides hinnata. pildi ja heli. Salvestamine on saadaval kuni 27. märtsini
kanali veebisaidil (venelased vajavad VPN-i), igal ajal - tasulisel ressursil MyFidelio või muudes Interneti osades.
Loomulikult erineb auditooriumist saadud ettekujutus alati videosalvestisest, kuid Barkow Leibingeri vaoshoitud lavakujundus (projekti toetasid partner Frank Barkow, Frank Barkow, GAP - Antje Stekhan, Antje Steckhan) näis selgelt sugugi halvem ekraanil kui otseülekanne. See on lõputu trepp, mis meenutab M. K. Escherist on saanud universaalne ruum võrdselt universaalse süžee jaoks "Fidelio" - orjusest ja vabadusest.
Sammud andsid võimaluse erinevatele misanstseenidele, mille mõtles välja Christoph Waltz, kes hoolitses ka solistide mugava laulmise eest - haruldus meie aja "lavastajaooperis". Trepp võimaldas kunstnikel tõhusalt ilmuda ja kaduda ning tekitas publiku seas palju assotsiatsioone - alates ilmsest tõusust ja laskumisest kuni filmikaamera avani, koopa varjupaika, labürinti, lootusetuse ja ohuni, aga ka muutuste kuulutaja. Briti operaator ja valguskunstnik Henry Braham kasutas seda komplekti omaenda kujunduse taustaks - ütleme, et trepist saab võtmehetkel nagu tiivad - võib-olla rahutuvi või "ingel Leonora", mida tema abikaasa Florestan näeb vanglas suremas Kuigi see episood ilmus ooperi viimases, kolmandas versioonis, andis Theater an der Wien palju haruldasema sekundi, 1806.
