Videokunsti pioneer Vito Acconci alustas kuulsas New Yorgi koolis, mis tol ajal töötas videoetenduse žanris. Siis polnud kunstniku sõnul kellelgi arvutit ega erinevaid elektroonilisi vidinaid, kuid kõige tähtsam oli kaasaskantav videokaamera. Just tema kaudu, olles loobunud suhteliselt tuttavast loovuse vormist - luulest, millega ta alustas, hakkas Acconci uurima omaenda keha, vaataja, looja ja avaliku ruumi tsooni suhtlemist.
Kunstnikku on alati huvitanud töötamine piiritsoonis - luules uuris ta liikumist paberilehel, videos - avaliku ja privaatse ruumi tsooni … Näiteks provokatiivses etenduses Nõudekatked kunstnik ütleb, et keppiga kaamera ees seismine ajas galerii sissepääsu juurde ilmunud vaatajad minema ja üritas seeläbi vaataja ja looja kohtumist tema loodud ruumis uurida. Järk-järgult kolis Acconci etenduste juurest arhitektuuriliste installatsioonide juurde ja seejärel tõelise arhitektuuri juurde, mille jaoks ta mõtles välja terve reeglistiku.
Esimene asi, mille Acconci enda jaoks määratles, oli see, et avalikku arhitektuuri ei saa teha üks inimene ja seda saab individualiseerida. Seetõttu otsustas ta 1988. aastal oma kontori avades, et projekti kallal töötab alati rühm inimesi - nimelt vähemalt kolm inimest. Lisaks tunnistab autor, et tal polnud selget ettekujutust arhitektuuri valmistamise viisist ja tal oli vaja spetsialiste, kellega ta lõpuks pähe tulnud ideed välja töötaks.
Üks esimesi meetodeid, mille ta avastas, oli "perforatsiooni" põhimõte, see tähendab kuju loomine aukude abil. Seda põhimõtet kasutades tegi ta New Yorgis WTC-s toimunud võistluse kavandi - koonusekujuliste aukudega täis hoone -, mida autor selgitas järgmiselt: "Kui see kunagi veel õhku lastakse, laske see ehitada õige ära."
Teine meetod - "kamuflaaž" või "teine nahk" - kasutas Acconci Milano maja moderniseerimiseks, kattes selle hiiglasliku metallvõrguga, mis sarnaneb ebamääraselt skulptor Hristo Yavachevi täielikult hõbedasse Reichstagi kangasse mähituga. Samamoodi kujundas Acconchi Jaapani rõivakaupluse: fassaad on kaetud metallist võrguga, keskelt läbi torgatud sissepääsu auku.
Veel ühte oma põhimõtet - "jagunemist sõiduradadeks" - rakendab ta avaliku ruumi võistlusprojektis, kus juhiste järgi oli vaja parkimisala alla peita suur parkla. Nii kujunes välja huvitav maastik, mis oli sõna otseses mõttes lõigatud maa-aluste teede vöödeks, istutatud tiheda muru otsa. Põhimõtteliselt kajastavad need triibud rööbastee suundi ja aeg-ajalt pääsevad nad paralleelsete sirgjoonte üldisest struktuurist välja ja muudavad suunda justkui "omal soovil".
Tänavapingi projekti jaoks pakkus Acconci välja meetodi "lõpmatu ruum". Pink koosneb kahest üksteise sisse sisestatud ja väikeste nurkade all kaldus rõngast. Tuleb välja lõpmatu kõver, mingi Mobiusi riba, millel pealegi saab lisaks istumisele ka valetada.
Austrias, väikesel jõel, tegi arhitekt kunstsaare, mis oli ühendatud kahe kaldaga diagonaalsildade abil; saarest pidi saama üks selle linna kultuurielu keskusi, kus see asub. See koosneb kahest sfäärist mööduvast sfäärist, mille metallpind on kõver nagu jõekala soomused, päikese käes virvendamas.
Tuleb tunnistada, et Acconci oskab eriti hästi kujundada väikesi kujundeid - nimelt nende painutamist, splaissimist ja deformatsiooni. Kuid arhitektil Acconcil on ka orgaaniliste arhitektuuri põhimõtete järgi tehtud ja suurte, diagonaalselt pikliku kujuga kapsleid meenutavate suurte hoonete projektid - sellised on Mehhiko raamatukogu ja Souli rahvamaja projektid.
