Näitus asub arhitektuurimuuseumi varemete tiivas. Näitus on kirjutatud ruudukujulisse saali, kus on valgete aedade rõngas, ja saal on jagatud seina tüvedega pooleks - saadakse kaks poolringi. Sel hetkel, kui mul õnnestus sinna jõuda, oli esimese poolringi õhutuli kustunud ja kõik, kaasa arvatud muuseumi direktor, hädaldasid. Jaotus oli vist juba fikseeritud, kuid sel hetkel osutus see üsna kenasti: taust, kontekst ja diplom - liikumise algus - sattusid pimendatud poolele ja sädelesid ainult raamatute "reliikviatest" ja filme paljudest väikestest niššidest ja teine pool oli apoteoos. Milano triennaali kanali keeruka kujunduse, asustusmustrite kolmnurkse võrgu ja kõrvaspiraaliga osutusid tuleviku linnad 1970. aastal eredalt valgustatud ja hämarusest viipamas. Me oleksime võinud selle jätta, selguse huvides tabelid ja tahvlid veidi esile tõstetud.
Üldiselt on selle näituse reliikviaalne efekt ilmselt kõige mõttekam. Fotod, millest Ilya Lezhava räägib ekraanilt 2018. aastal näituse jaoks filmitud filmis: “siin me oleme noored”; mustandid ja visandid, lugeda nagu raamatut, ja vastupidi, suletud raamatud, soovitades end kunagi raamatukogust leida. Kirjad - 'Kallis NER! Tere! Archigrammist. Saatke meile kõike, mis võib olla huvitav ja millega tegelete. Parimate soovidega, Peter Cook + Dennis Crompton ’(" Kallis NER! Tere! Arcigramilt. Saatke meile kõike, mis võib teile huvitavat leida. Parimate soovidega, Peter Cook ja Dennis Crompton "); 1968. aasta AD ajakirja kõrval Peter Cooki artikliga "The NER Group". Kõik need on kokku toodud väärtused, mälestuste ja nostalgia teema. Neid ümbritseb suursündmuste ajaskaala.
1960. aastal kaitses NERi rühm diplomi, milles pakuti välja uus linnaplaneerimise kontseptsioon, mis töötati välja Krasnojarski territooriumi Krytovo linna näitel - sellest ka NERi esimese etapi nimi - Krytovo, mis mingil põhjusel oli näitusel ei selgitatud. (Pean ütlema, et see näitus pole esimene XXI sajandil, kümme aastat tagasi 2008. aastal näitas VKHUTEMAS galerii väiksemat näitust"
NER. Lõputöö 1960”ja pidas konverentsi). NERi esimene versioon pole visuaalselt eriti särav, see on paigutuse, küljenduste ja 1960. aasta filmi kujul, milles asustuselemendi tunnustest on kõige selgem: tootmine võetakse välja elamust eraldi; sees kõnnime mööda „avaraid sisehoove ja hubaseid tänavaid, mööda roheliste kiirte laiaid jalakäijate radu; klubid, näitused, spordirajatised, teaduslaborid, meelelahutusbändid”. Autorid näitavad uue elemendi arhitektuuri Tsentrosoyuz Corbusieri maja fragmentide näitel; inimeste meri - lainetena, mis löövad vastu kivimalli. Kuraatorid vastandavad NERi välja pakutud inimkeskset, kultuuririkast ja looduslikku keskkonda 1960. aastatel ettevõtete ümber ehitatud mikrorajoonidega.
Pärast diplomi kaitsmist tehti Neroviitidele ettepanek teha näitus Moskva Arhitektuuri Instituudi Valges saalis. "Kõik juhtivad arhitektid on tulnud … - ütleb Ilya Lezhava filmis. - Tuli Gradov, kes meid väga sõimas, ütles, et see kõik on jama … Meile öeldi - te ei kujuta isegi ette, et mikrorajoonide teooria on olemas. Mida sa teinud oled? Siis tõusis Osterman püsti ja ütles: natuke koera, tüübid tegid hiilgavat asja."
Kronoloogias edasi: 1968. aastal osaleb NERi grupp kuraatori Giancarlo de Carlo kutsel koos Arcigrami ja Arata Isozaki Milano triennaalil. Siin ilmub jõesäng - selle "okstele" istutatud teede magistraal, mis ühendab elemente eluks ja tööks; siin ilmuvad eredad, keerukalt atraktiivsed vormid - nii plaanide graafikas kui ka plastiliinmudelites.
1970. aastal näitab rühm Osaka maailmanäituse peapaviljonis tuleviku linna mudelit, mis erinevalt triennaalil näidatud lineaarsest kanalist sarnaneb nüüd pigem võrguga ja asula element voldib ennast ise spiraaliks. Vormid on kuraatorite sõnul keerulisemad; ja teema epigraaf - "Arhitektuurne vorm on asendatav, idee pole" - näitab arengut. Küljendus muutub kergeks, paberipõhiseks. Ilja Lezhava räägib kolmanda etapi tööst: „… riikliku ehituskomitee aseesimees Baranov tuli meie juurde ja hakkas meid juhtima. Kuid me pole lollid. Tegime vajaliku NERi ja saatsime selle Jaapanisse. Ja ta jätkas muutusi, midagi tegi, viis viiekorruselisi hooneid sinna pani … Aga me oleme kõik juba ära saatnud."
Ring suletakse Aleksei Gutnovi ja Ilja Lezhava kirjutatud raamatuga "Linna tulevik" 1977. aastal.
Loogiliselt ja omal moel, isegi õpikuna, on veidi vähem kui 20 aasta jooksul valminud teos ritta seatud korralikku ritta. Ja sellele eelneb kontekst: Noorte festival 1957; kuu teine külg; Frederick Kiesleri lõputu maja; Ameerika näitus Sokolnikis; Jaapani arhitektuur
ainevahetus; Gagarini lend; Arcigram; venekeelse tõlke "Rukkipüüdja" väljaandmine; futuristlike projektide näitus NIITAGis, kus NERi rühm juba osaleb; 10. meeskond, vägede sissetoomine Tšehhoslovakkiasse - ja nii edasi, sula on kootud globaalseteks ja arhitektuurseteks sündmusteks, mis on veel üks unistuste ajastu portree. "Oli tume minevik, oli hiilgav revolutsiooniline minevik, praktiliselt puudus olevik ja oli helge tulevik. Teemana ei olnud reaalset,”ütleb filmis Aleksander Skokan. Näitus on monograafiline, võite tulla nähtust uurima.
Kuid me ei saa öelda, et kõik oleks kohe selge. Esimene asi, mis teie tähelepanu köidab, on kaunis, selgelt futuristlik 1968. aasta graafika nagu ulmefilmist - Rusla graafika triennaali jaoks. See maaliti monotüüpse meetodi abil, läbi trükitud mustri, koos trükivärviga, see peaks olema suur ja üsna vastupidav joonis. Siin näitusel on koopia jäljepaberil, kuid siiski suur, see "hoiab" saali. Mida me näeme? Igas suunas venivad veenid on paljudes kohtades korralikult lõigatud; need on teed ja tunnelid. Nendega liituvad arvud, mis meenutavad ennekõike putukaid, mikroskoobi all ripslasi või mereelanikke, selliseid fantastilisi olendeid ja võib-olla herbaariumi. Teisest lähenemisviisist selgub, et kaalume nende seas paari ajalooliste linnade plaani, mis on istutatud teeharudele nagu päevalille pead. Alates kolmandast korrast läheneme joonistatud mardikatest kõige sümmeetrilisemale ja loeme selgitust: keskel on avalik keskus, piki kontuuri ovaalid, mille algul võtsime mardimunadeks - staadionid, selle saba on ühine tsoon, selle pea on kodanikukeskus, tagumised jalad on kool. Ja võite mind süüdistada selles, et võrdlesin seda mardikaga, kuid antennid on mulle selgelt üle pea tõmmatud. Paljudes teistes argumentides on siin-seal võrreldud linna organismiga, veenidega, siin õitsevad arhitektuurilised bioonikud väega ja peamistega, looduse ebatavalise sisemise loogika kujutised.
Kuid ennekõike on need joonistused hüpnotiseerivalt julged ja ilusad ning on täiesti ilmne, et autorid imetlevad saadud graafika sisemist ilu, neile meeldib nii joonistada, üldiselt meeldib neile sellist fantaasiat joonistada, meenutades kas sürrealismi või ekspressionismi. Vähem head ei ole mudelid, mis on vormitud kõvast skulptuurplastiliinist (taimeõli abil, - kuraatorid selgitavad kommentaarides), tumehallid, metallvardade sissekannetega. Hiljutisel Veneetsia biennaalil sarnane küljendus teiste seas
näitas Peter Zumthor. Kõiki mudeleid pole taastatud, mõned on näidatud fragmentidena fotodest, mis on tehtud armastuse ja professionaalsusega, kaldus valguses. Need lõigati skalpelliga, - selgitab filmis Ilya Lezhava. Modellid triennaalile ei jõudnud, rühm näitas oma fotosid.
Mida me näeme? Atraktiivne keeruline graafika, killud fantastilisest, millegipärast tahan öelda Kuu maastikku. Rühma töö ajalugu: diplom, triennaal, Osaka, - rahvusvaheline tunnustus, kontaktid, artiklid välisajakirjades, osalemine rahvusvahelises kontekstis. Kuidas see kõik välja näeb? - "meie kõik", kaheksakümnendate paberarhitektuur. Joonise sama ilu, sama osalus globaalsetes mõtisklustes, sama äratundmine, ainult veidi erinevalt; ainult teemad on erinevad, pole enam futurismi paatoset, on veel üks, ebamäärane, metafüüsiline, sügav. Siin, NERi rühma töödes, on mõtisklused üsna praktilised.
"Me ei tegelenud asjatult ümberasumisega," ütleb Ilya Lezhava filmis. "Me uskusime, et see on tohutu osariik, 8000 km, ja me ei peaks alustama majadega." NER oli ettepanek, mida ei aktsepteeritud riigis, mis ehitas viiekorruseliste hoonete mikrorajooni. NER-i teooria, nii 1960. aasta filmis kui ka siin näidatud Aleksei Gutnovi 1968. aasta visandites-teesides, algab loost, ürgsest inimesest ning tema vajadusest peavarju ja kaitse järele. Linn kasvab, äärelinnad ilmuvad, siis vabrikud, siis "tehased ja kontorid" täidavad kõik ning tekib ebainimlik autoliikluse ulatus. Linn ei saa kasvada laiusena, ta kasvab ülespoole ja see ei tohiks kasvada laiuselt ja ülespoole, - väidavad autorid (filmis '2018 on praegu Moskva mikrorajoonide väljad tagaplaanil), - ja nad pakuvad inimasustusega asustusüksus.
Vaatame Gutnovi visandeid. Inimese skaala kodu jaoks on kaks inimkõrgust ja 10 sammu pikk. Loodusliku liikumise võimaluse bioloogiline ulatus on umbes 5 minutit jalgsi, iidse polise ja keskaegse linna suurune. Lisame endalt, mitte kõigilt ja mitte alati, kuid sel juhul ei ole need muudatusettepanekud olulised, on oluline, et Gutnov vastandaks kaasaegsele suurlinnale, mis on mõeldud kiire liikluse ulatusele, väikese ajaloolise linna vastu: see, et linn ei kasva, on tema väärikus, kuid mitte puudus”, on kirjas Neroviitide diplomile pühendatud osa epigraafis.
Seejärel tutvustab Gutnov monostruktuuri mõistet - "organism omaette struktuuri tasandil" ja monoruumi - "ruumivälja", mille monostruktuur enda ümber loob. Neil on inimlik ulatus ja need on kavandatud, toimivad nii arhitektuuri kui ka linnaplaneerimise objektina. Neile vastandub polüsuum - mehaaniline seos, “ehituskunsti arhitektuurivaba ala”. Monostruktuur on väga organiseeritud süsteem, polüstruktuur on üldiselt (hästi, see tähendab lihtsalt) süsteem. "Polyspace on ruum, mida inimene pole kujundanud tervikliku keskkonnana." Monostruktuuri ideaalne näide on tempel. Kiirliikluse ulatuseni kasvanud linnad on polüsruumid, mis on kaotanud kontakti inimesega; need on "paigutatud inimesele võõrale kiirete liikumiste skaalale". Ja inimesel on seal ebamugav. Kõik see on triennaali aja 1968. aasta arutluskäik.
Ühesõnaga, uus asustuselement NER on monoruumi näide, väike, mõeldud inimese mõõtmetele, kujundatud ja pärast teatud piiri ei kasva - siis ilmub uus element ja kasvab see kaugele. Selles „ei piira inimest teatud tegevuse kitsas raamistik“ja „mõtiskleb rohkem“, siin ta „moodustab ja puhkab“(A. Gutnov) ning läheb siis õue teadus- ja haridus- või tootmiskeskustesse. ühendatud NER-idega sama kanali kaudu - teedevõrk; või uue kosmoseala valdamiseks ehk võrgu edasiseks ülesehitamiseks. Ajaloolised keskused on selles võrgus kokku tõmmatud NER-idega võrdselt, kuid kogu nende ümber paiknev pozdnyatina (vabandust) on ette nähtud lagunemiseks - polümpia "laguneb, jääb monosoonide juurde". Tuletan meelde, et kuuekümnendate vaimus hinnati kõike enne 1830. aastat parimal juhul mälestusmärgina, ülejäänu oli ebaselge ja sünge tööstusvöönd. Nüüd vaatame asju teisiti.
Tegelikult osutub mitte-venelaste väljapakutud struktuuris olevate megapoliitikate, linnade ja alevite ja külade võrgustik asendatuks piiratud ulatusega elamute ja töötavate “elementide” võrguga, mis asub riigi ruumis, ideaalselt ühtlaselt. Kas NERid näevad välja nagu linnaosad, mille vastu kõik nüüd nii kirglikult suhtuvad - nad on sarnased, räägivad sellest ka filmi kaasautorid. Kuid need on ka erinevad: naabruskonnad on osa tihedast hoonest, mis sisaldub jäikus võrgus, NER-id jaotuvad ruumis nagu molekulid. Üks lõuend, teine kalavõrk. Pigem on tegemist väikelinnadega, mille ümber on üks keskus ja rõngas pargist või väljakust. Kas need näevad välja nagu Trypilli kultuuri asulad, kus majad seisavad ringis ja kust inimesed pärast puhkamist lähevad välismaailma jahti pidama - aga need on ka sarnased, eks?
Võib-olla tasub rõhutada mitut NER-i struktuuri omadust. Esiteks leiutatakse need megalinnade kasvutrendile vastukaaluks, isegi kui katse neid lagundada, molekulideks lahti ühendada ja uuesti ühendada uueks struktuuriks - omamoodi keemiliseks dialüüsiks. Nüüd kasvavad suurlinnad kogu maailmas üha kiiremini, kuid meie arenemata riigis kasvab sisuliselt meeletu tempoga ainult üks linn. Nii et tendents püsis, seda polnud võimalik kuidagi ületada.
Tootmise eemaldamine väljaspool asula kontuure, mis on NERi üks põhisätteid, juhtus ühelt poolt loomulikul viisil - paljud tööstustsoonid viidi linnast välja ja teisalt krunt varsti muutus ebaoluliseks: heitmete puhastamise meetodid paranesid ja nüüd on tänuväärne segane areng, mis võimaldab ühel või teisel viisil kellelgi midagi kodu lähedal töötada; teda ületab kalduvus töötada kodus või töökaaslastes, mis ei vaja üldse liikumist. Kuid ühe tööstusharu linnade ehitamise ajal, millega pole nüüd 30 aastat selge, mida teha, oli eluaseme eraldamine tootmisest inimese täieõigusliku taastamise ja isegi mõtlemisega kasvamise huvides kindlasti inimlik ja revolutsiooniline ettepanek.
Kuid siin on see, mida ma tahan märkida - Neroviitide teed on kaunilt tehtud, need on võimsad mitmetasandilised veenid, pooleldi tunnelid kõrgendatud servadega, ovaalsed väljalõiked, torud, kuhu soovite panna mõne Hyperloopi. See tähendab, et inimesele sobiv majutus- ja kõndimisskaala on ühendatud võimsa teedevõrguga, mis on vajalik ülikooli, tootmise, järgmise asula või ajaloolise linna saamiseks. Võrk ei ole ainult molekulid, vaid ka molekulaarsed sidemed. Üleskutse äsjavalminud betoonist vaheühenduste lammutamiseks, ay! Sedamoodi. Siin on ühendused mitte vähem olulised kui arvelduse elemendid. Põhimõtteliselt võib-olla on asustuse element midagi desurbanismi ja ploki idee vahel. Need on deurbanistide jaoks liiga tihedad ja kvartalite jaoks liiga harva paigutatud.
Ja veel - iga elemendi kujundab Neroviitide idee järgi arhitekt. Selle olemus on see, et see on kavandatud ja läbimõeldud. Mis on meie (Venemaal) märkimisväärne, on ikkagi tüüpiline aeg. Selles on rühma ideed vastupidised võiduprotsessile, mis ühendab standardsed projektid instituutide saitidega, mis, nagu teate, tappis meie arhitektuuri nii, et see vaevalt taastus. Ülemaailmne usaldus arhitekti vastu, Gutnovi teesides talle reserveeritud juhtiv roll kõlab nii vastupanuna toimuvale kui ka utoopiana, mitte ilma vabamüürlaste varjundita - arhitekt osutub siin sarnaseks Suure Meistriga, see pole põhjuseta, et templit näidatakse kui ühte parimat monospace'i näidet. Tunnistame, et arhitekt saavutas sellise väärtuse üsna harva, kuid tema positsioon ei olnud kunagi halvem kui Nõukogude 1960. - 1980. aastatel.
Ja muidugi torkab silma ka grupi rahvusvaheliste sidemete elavus - ja seda riigi suletud olemuse taustal. Silmatorkav on ka grupiliikmete enesekriitika: Ilya Lezhava ütleb filmis - me ei teadnud midagi, kuid Corbusierist öeldi meile loengutes, et see oli hüppeline kirp. Need inimesed õppisid ise, leidsid ise eesmärgid ja ideaalid ning 1968. aastaks, nagu näeme, oli nende töö üsna Arcigrami tasemel ja äratas viimase vastu suurt huvi. Meie kultuur areneb pursketena: see osutub maailma ja Euroopa tasemel ja kontekstis, siis äkki kaob kõik jälle erinevatel põhjustel kuhugi. Nii et NER on üks sellistest puhangutest.
Kui näete tähelepanelikult ja hoolikalt lugeda, võib näituselt leida palju väärtuslikke vihjeid. Peab ütlema, et sellel on üsna palju inimesi, kuigi ausalt öeldes on külastajaid selles mõttes, et "me ei saa mitte midagi aru, lähme siit edasi", kuid tundub, et nad on vähemus. Neri mõistatused tõmbavad ligi, seda enam, et nende põimumisel on krüpteeritud üsna reaalsed ja isegi praktilised tähendused, ehkki ma ei ütle, et need on hõlpsasti realiseeritavad, tähendused. Ja siin jõustub selline teema nagu asjakohasus, väitekirjade paratamatu kaaslane. Seda öeldi rohkem kui üks kord, ehkki ilma kindla enesekindluseta, kuid erineva häälega: palju, millest Neristid rääkisid aastatel 1960–1977, on nüüd asjakohasem kui kunagi varem. Inimese ulatus, avalike ruumide ja mugavate jalutusradade tähtsus. "Sõnad, mis öeldi, kuid mida ei kuulnud, tulevad siis kuskilt tagasi," ütleb Alexander Skokan filmis ’2018, “sageli välismaalt, kus need sõnad viidi mingisse süsteemi. Nad tulevad meie juurde tagasi, kuid selgub, et me kõik ütlesime seda juba varem. Karjusime välja ja unustasime, siis ütlesime midagi muud ja jälle unustasime …”.
Tuleb välja nagu tsükkel. Kuid tegelikult pole see päris nii. Esiteks ei unustatud ideid, vaid neid ignoreeriti ja lükati kõrvale ("Muidugi ärritas see ametlikku arhitektuuri," räägib Lezhava filmis). Valdas suurlinnade kasvutrend nagu mujalgi. Ma arvan, et nimikõnesid imetledes ei tohiks ennast petta: NER on nagu plokk, kuid mitte blokk; tähelepanu avalikele ruumidele ja jalakäijate tsoonidele NERis on tõepoolest visiooniline ning asustusüksuse võrdlemine ajaloolise linnaga tuleb hiljem mitmel korral esile just erinevates, eriti uue urbanismi teooriates. See on tänapäevase haljastusega meeldiv ja meeldiv osa, kuid see pole peamine. Tähtsam on katse korraldada kogu riik ümber, allutada see arhitektide ja linnaplaneerijate regulatsioonile. Pealegi põhines katse ideel luua element, mis on mingil moel eelsoodumuslik enesearengule, kuigi see on tihedalt seotud reguleerimisega. Siin kukkus ta täielikult läbi vaatamata grupi liikmete tööle linnaplaneerimise instituutides (A. Gutnov ja Z. Kharitonova Moskva üldplaneeringu teadus- ja arendusinstituudis. A. Zvezdin on GIPRONII RASi asedirektor arvutitehnoloogia tulevane areng - vt siit).
Aleksei Gutnovi 1989. aasta üldplaani ei kiitnud Moskva valitsus heaks. "Moskva linnapea Lužkov ütles otse Moskva peaarhitektile Vavakinile:" Me ei luba teie seadustel meid suunata. Me juhime linna kollektiivselt ja käsitsi,”ütleb Sergei Telyatnikov filmis. Üheks üldplaneeringu eesmärgiks oli „peatada Moskva territoriaalne laienemine. Energia, mis Moskvast lõhkeb, tuleb Aleksei Gutnovi sõnul pöörata selle sisse. See ei ole ainult territooriumi kokkuhoiu või suhtlemise mugavuse küsimus, vaid ka kõige senise radikaalse paranemise küsimus”. Ei õnnestunud.
NERi utoopia või mitte? Paljude märkide järgi on see muidugi utoopia - esiteks on nüüd täiesti võimatu ette kujutada, et isegi plaanitud, kuid kehvas NSV Liidu majanduses oli seda võimalik rakendada isegi "ametniku" soovil. arhitektuur ", elu nii ulatuslik rekonstrueerimine - siis oli see vähemalt kommunaalkorterite ümberasustamine. Tundub, et see on palju tolle aja ulmet, ehkki ajad muutuvad, ja 1960 on "Tee Amaltheasse", 1968 - "Kolme lugu" ja 1977 "Miljard aastat enne maailmalõppu", "… kurvid on kurdid ringteed". Olgem aga ausad, Strugatskyid ei ole näitusel kuidagi mainitud ja Bradbury "Fahrenheit 451" - jah. Bradbury düstoopia on siinsamas, vaata: „Kas ma ütlesin teile, et mu onu arreteeriti uuesti? Jah, kõndimise eest. " Avaldatud 1953, venekeelses tõlkes 1956. Ühesõnaga, NER on düstoopia neelanud utoopia, mis tõrjub elamiseks autost välja, lõpetamata Corbusieri iidoliseerimist (selleks tunnistame, et peate olema väga noor inimesed) - ja ehitas selle põhjal oma utoopia, kus inimesed suhtlevad ja kõnnivad, mõtisklevad ja siis ikka mööda kiirteid kihutavad. Utoopia on maailm lahti võtta ja siis uuesti kokku panna nagu mosaiik, parandades “häid” osi ja eemaldades “halbu”. NER kõigi heade ja halbade vastu.
See filantroopne ja naiivne, nagu varemgi, prognoositi utoopiat uuringu ja ettepanekuna elu parandamiseks. Põhimõtteliselt olid 1960. aastad just linnade radikaalse ümberkorraldamise hetk ja kui nad ei läinud kõige ökonoomsemat rada, mitte arhitektide teenustest tegelikult keeldumise teed, oleks võinud juhtuda midagi huvitavat. Mõned ideed, eriti mineviku tulevikuotsingud, jäid ellu. Mõned tõepoolest tulid meie juurde uuesti, eriti Rem Koolhaasi huultelt. Nende ideede ajalugu on üsna lõbus ja rõõmustav, et ilmunud artiklite raamatut esitletakse esimese koguna, see tähendab, et neid peaks olema rohkem ja programm näituse ümber on üsna ulatuslik. Kuid kõige atraktiivsem, selles osas peame nõustuma kuraatoritega, osa NERist meie kaasaegsete jaoks on rühma idealism ja futurism, usaldus sulale omase ja praegu praktiliselt täielikult puuduva ideede kasulikkuse vastu, mis jätab ilma meile olulist osa inimlikust õnnest.
Näitus jääb avatuks 10. veebruarini.
5. jaanuarist kuni 9. veebruarini toimus loengutsükkel „Arhitektuuriutoopiad. XX sajand Venemaa ja välismaal asuvate linnade kontseptuaalse kujunduse kohta.
26. jaanuarist kuni 5. veebruarini toimub näituse põhjal projektiseminar "Uus ajalugu saab olema". Seminari raames tutvustavad noored spetsialistid oma nägemust tulevikulinnast.
Haridusprojekti "NER: tuleviku lugu" viiakse ellu AVC heategevusorganisatsiooni toel.
