Vladimir Plotkin, TPO "Reserve" peaarhitekt
TPO Reserve on üks Venemaa arhitektuurituru vaieldamatuid liidreid, peamiselt tänu selle peaarhitekti Vladimir Plotkini ainulaadsele kingitusele leida õrn tasakaal pragmatismi ja luule, loomingulise impulsi ja ruumilise žesti efektiivsuse vahel. Kunstilisuse ja peene kunstimaitse ning matemaatiliste harmooniate tundmise kombinatsioon annab hiilgava tulemuse. TPO "Reserve" projektid ja konstruktsioonid on äratuntavad, nõutavad ja kõrgelt hinnatud nii professionaalses valdkonnas kui ka tähelepanelike klientide poolt. Rühmajuhti suunavad põhimõtted saab hõlpsasti tõlkida mis tahes tüpoloogilises formaadis alates eraarhitektuurist kuni globaalsete linnaplaneerimise kontseptsioonideni, garanteerides vastuse täpsuse mis tahes, isegi kõige keerukamalt sõnastatud küsimusele, ja uue autori lugemise büroo igas järgmises etapis. Esitame Vladimir Plotkini vastused meie eriprojekti "Kvaliteedi standard" põhiküsimustele:
Video filmimine ja montaaž: Sergei Kuzmin.
Vladimir Plotkin
peaarhitekt TPO "Reserve":
“Meie töö toode on arhitektuuriline töö. Meie töö peab olema kvaliteetne. Projekt võib olla kvaliteetne, kuid igas tegevuses - ja üldiselt elus on see filosoofiline seadus - on tulemus ääretult oluline. Lõppkokkuvõttes on meie tegevuse tulemus rakendamine. Arhitektuuritoode, mille kallal töötate, tuleb realiseerida parima võimaliku kvaliteediga. Ja siin peate arvestama kõigi aspektidega: teie enda võimalused ja kliendi eelarve tehnilised võimalused jne. Selle sisendi põhjal teete juba otsuse toote kvaliteedi kohta, mida kavatsete müüa. Kui tegemist on lihtsalt projektiga, millel on võimalus realiseeruda, võib see olla stuudioprojekt, see võib olla konkurentsivõimeline projekt, siis on see iseenesest väärtuslik. Ja siis hakkavad toimima mõned muud seadused ja mõned muud prioriteedid. Sa hoolid ideaalsest vormist. Arhitektuur on mitmemõõtmeline elukutse: see on ideaalne vorm, see on ideaalne funktsioon, see peaks töötama ideaalselt, see peaks vastama kõigile majanduse nõuetele jne. Lisaks protsess: see peaks pakkuma emotsionaalset naudingut ja füüsiline - selles mõttes, et see toob raha. Arhitekt ei tööta tühjuses, arhitekt ei tööta ka üksi. Ta peab mõtlema endast ja oma kolleegidest, töötajatest, kellega ta töötab. Ja kui me räägime lihtsalt ideaalsest kvaliteetsest tootest, saab selle taandada täiesti lihtsatele elementaarsetele parameetritele: ideaalselt proportsioonis kuju, maht, milles pole midagi üleliigset ja mis on iseenesest piisav. Inimese täiuslikkuse poole püüdlemisel pole piiri.
Kui rääkida abstraktselt arhitektuuritegevusest, nii palju kui võimalik abstraktne, eraldatud praktikast, tegelikkusest, elust, siis loomulikult on arhitektuurilise tegevuse lõpptulemus vorm. Vormi poolest, mida iganes me ütleme, mis tahes aspektidega, mida me arvestame - sotsiaalseid, keskkonnaalaseid, majanduslikke ja nii edasi -, hinnatakse meie tulemust meie loodud vormis. Vorm sisaldab kõike: kujundamine kui selline ja selle vormi mõistmise mõistmine, proportsioonide määramine, kõik muud arhitektuuritoote komponendid, rütmiline seeria. See kõik on minu jaoks väga oluline. Mõni originaalne žest või tehnika, mis sündis meie büroo ruumis või konkreetselt minu peas - minu jaoks on see väga väärtuslik ja tõenäoliselt väärtuslikum kui isegi täiuslikult teostatud teostus, kui midagi osutub tugevaks ja heaks.
Vorm kui kunstiline lõpptoode võib väljendada või peegeldada seda meeleolu või seda kunstimaailma, saabunud taipamist ja kanda vastuvõtjale mingisugust sõnumit, sõnumit. Loomulikult on seda võimatu mõõta ühegi valemi, matemaatika puudumisel ja seda on üsna raske kindlaks teha. Seetõttu on inimesed juba iidsetest aegadest, isegi aastatuhandeid, püüdnud seda valemit leida, seda iluvalemit käperdada. Ja mõnes mõttes võime siin kokku leppida, et eksisteerivad matemaatilised seadused, mis määravad, mida inimese taju ilusa vormi, proportsiooni järgi täpselt mõistab, mis on hea, mis halb. Sama rütmiline sari, proportsionaalne sari, ma ei räägi Fibonacci seeriast ja nii edasi - seda pole tühistatud. Kui midagi sellist saab arvutada teie proportsioonide järgi, saate alati seejärel kontrollida, kas mõni matemaatiline seeria pole kokku langenud. Kui see kokkusattumus selgub - au ja kiitus teile. See tähendab, et teie tunded pole niivõrd intuitiivsed, kuivõrd ilmselt on need juba välja töötatud; seda on juba kuskil pliiatsi otsas või pliiatsi otsas tunda. Õppeaastate jooksul omistasin sellele suurt tähtsust, nimelt matemaatilist või geomeetrilist iluotsingut. Nüüd palju vähemal määral, sest loodate rohkem mõnele muule, mõnele teisele mõistele. Ehkki aeg-ajalt lasen ma, arvan, lihtsalt puhta uudishimu pärast, endal või kolleegidel arvata, miks neil see õnnestus, miks see tundub mulle uskumatult ilus või vastupidi äärmiselt ebaõnnestunud.
Oma praktikas püüame kolleegidega viia see arhitektuuriline ülesanne või see arhitektuuriline toode maksimaalselt - nii palju kui võimalik - lihtsaks, maksimaalselt väljendusrikkaks ja konkreetse olukorra jaoks sobivaks optimaalseks. Kuid elu pole lihtne ja selget sisu pole pakitud üheski vormis. Mõnikord on see sisu ühtlane, homogeenne, kui tegelete elamute või hotellidega, kus on sama korduv element. Kuid sagedamini on midagi sellest vahemikust väljaspool. Ja reeglina annavad need kõige aktiivsemad elemendid ennast ära. Ja ausale arhitektuurile - miks mitte paljastada täpselt seda ilmingut. See töötab sageli hästi. Põhimõtteliselt arutasin seda teemat palju, sest seal on teatud geomeetriliselt kontrollitud kest ja seal on sisemine sisu. Sisemine sisu peab välja lööma, see peab ennast deklareerima: ma olen siin, ma olen siin, ma olen selline, ärge ajage mind kellegagi segi. Mõnes kohas jah, vorm puruneb, puruneb, midagi individuaalset hüppab sealt välja. See annab hoonele, objektile, võib-olla linnaplaneerimise haridusele just selle individuaalsuse, millest unistame.
Venemaal on kindlasti kasvanud nii arhitektide kui ka arhitektuuri keskmine kvaliteeditase. Seda on lihtne seletada, sest me elame ühtses info- ja kultuurivaldkonnas, toimub tavapärane suhtlusprotsess nii kolleegide kui ka väliskolleegidega. Puhtalt tehnoloogilisi ega puhtmetoodilisi saladusi pole enam olemas. Ja professionaalsed bürood mõistavad töö algoritmi, mõistavad, kuidas töötada disainilahendustega, kuidas töötada tehnoloogiatega, kuidas töötada materjalidega. Seoses stagnatsiooniga on see kindlasti olemas. Esimene punkt on puhtalt majanduslik. Ühelt poolt on ambitsioonid - peamiselt klientide-arendajate seas - teha midagi uskumatut, mis võib hämmastada nii tarbijat ja ostjaid kui ka kogu maailma. Teiselt poolt kaaluvad kõike rahalised ja tehnoloogilised võimalused. Mingil hetkel see rahuneb. See tõlgitakse ka meie arhitektuursesse tegevusse. Teine aspekt on mentaliteedi aspekt. Pealegi pole mentaliteet enam niivõrd arhitekt, vaid tarbija ja arendaja. Minu arvates on absoluutselt vale, valesti mõistetud paradigma või arvestus ja orientatsioon keskmise kliendi, keskmise kliendi keskmise maitse poole, kellele tuleb igal juhul järele anda. Kuid see on tee kuhugi, see on tupiktee. See pole isegi kõndimine paigas, see on samm tagasi või isegi kaks. Arhitektid peavad töötama, nad peavad saama tellimusi. Nende soovide vahel, mida tuleb austada, ja nende arusaamise vahel, kuidas see peaks olema, püüavad nad kuidagi manööverdada, püüdes leida mingisugust palliatiivset kompromisslahendust. Ja selgub, mis välja tuleb. Ja tulemuseks on melanhoolia ja igavus."
