Majanduskriisiga võitleva näotu "tehnilise" valitsusega 2012. aastal üritab Itaalia ületada ideekriisi ja tuletab meelde oma tugevaid külgi: aktiivsed väikeettevõtted ja eraalgatus, ökonoomne tootmine, eriline tähelepanu esteetikale, maastikule ja maastikule. ökoloogia - see tähendab, et sisu räägib endiselt palju Made in Italy märgist.
Arsenalis asuva Itaalia paviljoni ruumides tervitab vaatajat eelajaloolist džunglit meenutav, selle ellujäämiseks vajaliku niiskuse ja pimeduse tõttu 5000 sõnajalaga mets. Roheluse hulgas on ekraanid, mis näitavad ühte - vaateid Itaalia loodusele, teist - temaatilisi intervjuusid. Sellele järgneb arhitektuurile endale pühendatud "sisukas" saal. Sealne ekspositsioon on jaotatud osadeks "Neli aastaaega", mis ilmselt ühendab endas klassikalise traditsiooni (mis tegelikult on valmistatud ka möödunud sajandite Itaalias) ökoloogilise komponendi ja vihjega selle alguse ootamisest. "uus tsükkel".
Paviljoni kureeris suure kriitiku Bruno Dzevi poeg Luke Dzevi, kes avas sõjajärgsetel aastatel Itaalia modernismi maailmale. Tema hinnangul määras "Made in Italy" sildi all esimene "Neli aastaaega" arhitektuurist Adriano Olivetti tegevuse 20. sajandi keskel. See kaupmees meelitas juhtivaid disainereid kontoriseadmete tootmise juurde, mis ei kuulu mitte ainult tehnoloogia, vaid ka kunsti ajalukku: Marcello Nizzoli (1950) kirjutusmasinad Lettera 22 või Ettore Sottsas (1963) Praxis 48 paljude muuseumide kogu, sealhulgas New Yorgi MoMA. Kuid lisaks funktsionalistlike, kuid ka peaaegu Vitruvi ideede kombineerimisele kasulikkuse ja iluga oma Põhja-Itaalia Val d'Aosta piirkonnas asuva tehase toodangus, tegeles Olivetti seal teisel poolaastal suuremahulise ehitamisega 1930. aastatest.
Ta püstitas tööliste elamukvartaleid ja sanatooriume modernistlike arhitektide projektide järgi - tulevased arhitektuurilised "tähed", mis on valmistatud Itaalias 1950. – 1960. Aastatel. Luigi Figini, Gino Pollini, BBPR, sponsoreeris esimest piirkondlikku üldplaneeringut Itaalias ja sõja-aastatel asutas ta tehnosotsialistliku liikumise "Movimento Comunità", mille eesmärk oli saada omamoodi kolmandaks jõuks parempoolsete kristlike demokraatide ja vasakpoolsete vahel, mida tollal esindas kommunistlik partei. Organisatsioon oli aktiivne kuni oma ideoloogi surmani 1958. aastal. Kogu see lugu on paviljoni ekspositsioonis esitatud Olivetti arhiivi materjalide (küljendused, põhiplaanid, ajakirjad, raamatud ja muidugi kirjutusmasinad) abil ning see on kõige arenenum ja selle hõlpsasti loetav osa.
"Teine hooaeg" esitab meile väiketootmise õitseaega Itaalias 1970. ja 1980. aastatel, kui Itaalia maastiku moodne muster sai kuju. Just nendel aastatel hakkas tööstuslik tootmine liikuma suurlinnadest Itaalia mägedele ja tasandikele, täiendades renessansiajastu maalidelt veel äratuntavaid maastikke kompaktsete ja elegantsete proportsioonidega tööstuskompleksidega: mööblivabrikud Venetos, õmblustöökojad Lombardias, tomatikonservitehased Emilias, pastaettevõtted kogu poolsaarel.
Kuid alles "kolmandal hooajal" - alates 1990ndatest kuni tänapäevani - hakkasid "kaasasündinud vormitunnet" kajastavad väikesed tehased omandama juhtivate arhitektide nimesid ja kaubamärgid - "arhitektuuriline" tähendus. Üks esimesi oli Benettoni rõivabränd, mille tehased kujundasid Tadao Ando, Tobia Scarpa (Carlo Scarpa poeg) ning tema elukaaslane ja naine Afra Scarpa. Tööstusettevõtete "kõrge" arhitektuuri kõrgaeg saabus sajandivahetusel, kui Mario Cucinella töötas lambitootja iGuzzini (2002), ABDR Martinelli mööblivabriku (2003), Guido Canali Prada (1999 - 2001) juures., PiùArch (meile tuntud Peterburi kompleksi Quattro Corti poolt) Dolce & Gabbana (2001) ja Renzo Piano Ferrari (1998) jaoks, kui nimetada vaid mõnda.
Eriti tuuakse esile veinivalmistamise ja muid põllumajandusettevõtteid, mis on oma eesmärgi poolest tihedalt seotud looduse ja traditsioonidega. Käsitöö antiik ei takista eksperimente arhitektuurilise vormiga, vastupidi, kõige julgemad lahendused on üllatavalt orgaaniliselt sisse ehitatud ja rõhutavad isegi maastiku ilu. Palju viimaste aastate ekspositsiooni ja töid, sealhulgas Lavazza (2010) peakorter Chino Zucchi ja tema enda tootmiskeskus Salewa (2011), samuti Jean Nouveli hoone - jälle Ferrari jaoks (2009). Kõigile objektidele esitatakse digitaalsed slaidiseansid ja nendega kaasnevad intervjuud autoritega, mida paraku peaaegu ei saa kuulda.
Neljas hooaeg kuulutab kuuma planeedi toitmise teemat. See on pühendatud tulevikule, sealhulgas samal teemal toimuvale Milano Expo 2015-le. See osa illustreerib Monica Maggioni ja Dario Curatolo videoinstallatsiooni Itaalia maamunad, mis põhinevad Mauro Agnoletti uuringutel, ja räägib, kuidas maastik võib olla mitte ainult loodusvara, vaid ka koha ajalooline ja kultuuriline identifitseerimine. Peatüki peamine "sõnum" on võimalus ületada looduse ja inimese vastuolu tööstustegevuse poolt kahjustatud maastiku "taastamise" ja ökoloogilise tootmise korraldamise kaudu. Lisaks teemale - Oscar Santili Watt Pedalati projekt paviljoni väljapääsu juures: "kahekordselt" keskkonnasõbralikud jalgrattad, mis pole mitte ainult kütusevaba transpordiliik, vaid toodavad ka elektrit: nende pedaale keerates saate laadige oma mobiiltelefoni.
Teema arendab Arte Povera ühe säravama meistri Michelangelo Pistoletto installatsioon Taaskasutatud Itaalia Itaalia paviljoni kõrval Delle Vergini aias. Maestro näeb tänase raske olukorra põhjust rahalise kasu pimes püüdlemises. Kahekümnes sajand, oli meister kindel, oli keskaeg ja sellele järgneb uus renessanss …
Tahaksin siiralt soovida Itaaliale uut renessanssi, eriti kuna selle diskreetne ja elegantne paviljon võimaldab meil loota selle peatsele pealetungile. Kuid hoolimata sellest, kui meeldiv on olla optimist, on väga kõnekas Olivetti ettevõtte näide, mis tõi kompaktsed personaalarvutid turule juba 1960. aastatel (!), Ja müüdi 1990. aastatel tootmise tasuvuse tõttu. Kuigi eelmisel aastal loodud OliPad ületab oma kolleege mitte ainult esteetiliselt, vaid ka tehniliselt - kes teab sellest? Kuid tahaksin väga näha tõelist uut aastat pärast "neljandat hooaega", et Itaalia suurepärased ettevõtmised ületaksid arhitektuuristuudiod, linnamüürid, mõisapiirid ja ületaksid Alpe mitte ainult eksklusiivse ekspordina lahustit otsides ostja.
Itaalia paviljon XIII arhitektuuribiennaalil Veneetsias
Kuraator: Luka Dzevi
Paviljoni kujundus: Mario Burrascano, Maria Luisa Palumbo, Giampiero Sanguigny.
