Projekti peaarhitekti Vladimir Labutini ja tema meeskonna jaoks sai "Itaalia kvartali" sisehoovide maastikukujundus maastikukujunduse valdkonnas teiseks kogemuseks, kuna enne seda tegeles ta peamiselt mahulise arhitektuuriga. Kuid mitte see asjaolu ei äratanud arhitektis projekti alguses üsna ettevaatlikkust. Labutin peab end modernistlike vormide pooldajaks, samas kui Mihhail Filippovi esituses peetud Itaalia kvartal on viimase jaoks tüüpiline neopalladiaanluse näide. Labutin leidis selle vastuolu lahendamiseks vihje Itaalia arhitekti Carlo Scarpa loomingust, kes integreeris modernistlikud vormid Veneetsia ajaloolisse ruumi uskumatu elegantsiga.
Lisaks üldisele stiililisele ettemääratusele pidi Vladimir Labutin arvestama ka asjaoluga, et kõik "Itaalia kvartali" hooned ja sisehoovid on nimetatud selle riigi linnade järgi. Niisiis, keskhoov kannab nime "Firenze", kaks külgmist - "Rooma" ja "Milano". Lõppkokkuvõttes olid just need nimed või pigem nende linnade ajalooline arhitektuur maastikulahenduse otsimise lähtepunktiks. Iga sisehoovi kavandamisel lähtuti … renessansi kuulsatest mälestusmärkidest, mis on oluline, ilma otsest kopeerimist kasutamata. Seega sai plaani aluseks Santa Maria Novella Firenze kiriku fassaadi fragment keskhoovi, kus selle üksikud osad omandasid materiaalsuse: aken - roos muutus ümmarguseks basseiniks, mille põhjas on mosaiigiga kate, voluutist sai sileda kujuga tugisein, fronton sai pergola jne. Nagu on kavandanud Vladimir Labutin, vaadates akendest ülevalt sisehoovi, näevad kvartali elanikud täpselt fassaadi fragmendi kujutist kogu selle proportsioonide suurepärases harmoonias, mille on joonistanud Leon Battista Alberti.
Ülejäänud kahe sisehoovi jaoks valisid arhitektid Milanos ja Roomas töötanud Donato Bramante teosed, ühendades mõlemad teemad temaatiliselt. Milano esindab Bramante esimest arhitektuuriteost, Santa Maria presso San Satiro kirikut, samas kui Rooma on tema kuulsaim hoone Tempietto. Siin põhineb lahendus teistsugusel põhimõttel: arhitektid lähtuvad 18. sajandil populaarsest varemeparkide žanrist ja “hävitavad” Tempietto, jättes ainult niššide alused ja seinafragmendi nišiga., pakkudes vastutasuks võimalust, justkui visuaalse abivahendina, näha kuulsa hoone elusuuruse plaani. Tempietto "hävitamine" loob arhitektid selle varemete ümber viivitamatult muuseumi, pannes puidust käiguteed, mida mööda külastajad mööda selliseid mälestusmärke mööda lähevad, et neid mitte kahjustada - siin toimivad nad pingina, kaldteena ja sillana üle väikese basseini, mis on paigutatud kujul ümmarguse vallikraavi. Veehoidlad, muide, asuvad kõigis kolmes sisehoovis ja kõikjal on need paigutatud kuivade purskkaevude põhimõtte järgi, s.t. nende sügavus on minimaalne, kuid seal on iseloomulik rahustav veemüra ja peegelpeegelduse mõju, mis projekti autoritele tundub haljasalade mugavustunde jaoks väga oluline.
Arhitektid pöörasid suurt tähelepanu nende väikeste maastikuehitiste materjalide valikule - selle tulemusena otsustati teha kõik piisava stabiilsuse ja õige värviskeemiga arhitektuurikivi mahud. "Firenze" jaoks valiti lahedad toonid, "Rooma" jaoks soojemad. Sillutis peaks olema valmistatud klinkerplaatidest, patineeritud kivist ja - killustatult - mosaiikidest. Kuna mänguväljakute jaoks oli lähteülesanne ette nähtud kõikjal, on iga sisehoov jagatud kaheks osaks, millest ühes luuakse lastele mänguala, ja igas sisehoovis on see mõeldud oma vanuserühmale. Eriti huvitav konstruktsioon on kujundatud sisehoovi, see on vihje Ponte Vecchio'le ja selle all olev spetsiaalne ohutu kummist kate jäljendab Arno jõe hägust vett.
Kui kolm sisehoovi teenindavad ainult kvartali elanikke, saab Dolgorukovskaja tänava küljelt kompleksi peasissekäigu ees olevast rohelisest tsoonist avalik linnaruum. See fikseerib kogu kvartali lehvikukujulise struktuuri lähtepunkti, mis on kavandatud, võttes arvesse Novaja Sloboda Püha Nikolai imetöötaja kiriku kellatorni domineerivat osa. Arhitektid muudavad selle väikese väljaku tinglikuks amfiteatriks, mille üks trepp on suunatud hoone sissepääsu poole. Amfiteatri ülemisest osast saab platvorm kompleksi esimesel korrusel põhinevate kohvikute suvelaudade jaoks, kaks poolringikujulist astet, nagu see amfiteatris olema peaks, on pingid. Kõigi sisehoovide haljastuse teeb keerukaks asjaolu, et need asuvad maa-aluse parkla katusel, mistõttu valisid autorid põhitaimeks madala kasvuga dekoratiivse pärna, mis kasvab kiiresti ja sobib hästi vormimiseks. Erandiks on kompleksiga külgnev haljasala Fadeeva tänava poolt. Siin on juba olemas kaseallee, mis uue kvartali kontekstis ka Itaalia renessansi vaimus ümber mõeldakse. Olemasolevat aksiaalset kompositsiooni toetavad kaks madalate purskkaevude joont, see ruum on tänava mürast aiaga piiratud pikendatud pergolaga ja kompositsiooniaktsendiks saab kaev. See ajalooliste Itaalia linnade väikeste - "tavaliste" - ruutude tüüpiline omadus täidab siin eranditult dekoratiivset funktsiooni.
Seega moodustavad kompleksi haljasalad, ehkki need on oma olemuselt lokaalsed, ühenduse uue kvartali ja linna vahel ning valmistavad linlasi ette sisenema hinnapakkumistest ja vihjetest nii rikkalikult stiliseeritud elupaika.
