Selle projekti ajalugu ulatub peaaegu kümne aasta taha. Ehitusinvestor United Finance and Construction Corporation (UFC) omandas Tverskaja tänava maatüki 1990. aastate lõpus ning 2000. aasta alguses oli Jevgeni Gerasimov juba alustanud tööd tulevase eliitkompleksi arhitektuuri- ja planeerimislahenduse kallal.. Keegi ei kahelnud, et see oleks pidanud olema täpselt eliitmaja - maja asub viie minuti kaugusel Tauride paleest, selle aiast ja veidi kaugemal Smolnõi katedraalist, see tähendab Peterburi kõige ajaloolises osas. Tõsi, Nõukogude ajal siin elamist polnud - maja ehitati endise Avtoarmatura tehase territooriumile, mille hooned lubasid KGIOP lammutada. Tähelepanuväärne on seegi, et otse vastas - Tverskaja tn 6 - kuulub samale investorile veel üks krunt, millele on ehitatud ka Gerasimovi projekteeritud elamu. Erinevatel põhjustel, sealhulgas kriis ja ehitusturu kapriisid, projekteeriti maja number 6 hiljem, kuid ehitati varem kui tema kolleeg.
Põhiline erinevus teineteise vastas asuvate kruntide vahel oli see, et kõnealune maja 1A asub kahe olemasoleva ajaloolise hoone vahel ja maja 6 asub tegelikult nurgas, vanausuliste märgi kiriku kõrval, valge ja püramiid- massiivne, nagu suhkrupea. Kiriku ehitas 20. sajandi alguses arhitekt Dmitri Krõžanovski juugendstiilis. Jevgeni Gerasimovi hooned ümbritsevad seda nüüd kahelt küljelt: varasem maja number 6 peegeldab seda oma kumera klaasist laheaknaga ja maja number 1A ei puutu plastiliselt kokku sajanditaguse mälestusmärgiga, see lihtsalt seisab, peaaegu vastas ja kirikule eriti ei reageeri. Kuid tal on veel üks naaber - vasakule lähim, I. I kortermaja. Dernova, paremini tuntud kui "Torniga maja", sama, kus Vjatšeslav Ivanov elas ja veetis nn Ivanovi kolmapäeva. Arhitektuuriliselt on see maja huvitav näide vaoshoitud eklektika ja modernsuse edukast kombinatsioonist. Jevgeni Gerasimovi sõnul osutus see naabruskond tema jaoks määravaks. “Torniga maja” määras lähedal ehitatava hoone kõrguse, erkerite teema ja maja üldise stiili, mis ehitab kenasti, peaaegu nagu sada aastat tagasi, oma peafassaadi punasesse joonesse tänava.
Ja milline fassaad! See on kaetud jõhkra, väga reljeefse halli maalähedase karvkattega. Selle kivine reljeefpind on ristitud poleeritud kivi ja läikiva klaasi triikitud voldikutega, samal ajal kui kõnniteel ripuvad suured nurgelised erkerid. See kõik on eriti muljetavaldav öösel, kui taustavalgus rõhutab karedat maalähedast tausta.
Fassaadi prototüüp on üsna ilmne: need on juugendstiilis korterelamud, õigemini "Põhja juugend", või täpsemalt üks Peterburi juugendi väga romantiline (võib-olla kõige romantilisem) maja oma " põhjapoolne "sort -" Maja öökullidega "Petrogradskaja poolsel küljel, see on sama Tatiana Putilova kortermaja, mille ehitas arhitekt Ippolit Pretro 1907. aastal. Sarnasused on ilmsed: karm hall värv ja seinte karedad pinnad, suured kõrgete trapetsikujuliste otstega aknad pluss veel üks detail - naljaka mustri pruunid köited, raami alumises osas laiad ja ülemises osas klaasist on murtud väikeste ruutude ruudustikuks. Kolmest nimetatud elemendist piisab mõistmaks, et Jevgeni Gerasimovi uus fassaad viitab teatud (võimalik, et linna parimale) "Põhja juugendi" monumendile. Arhitekt selgitab oma eelistust just sellele kõige tõsisemale, külmamale, kuid Wagneri inspireeritud juugendstiilisele sordile: "… Ma tahtsin teha arhitektuuri meie aja järgi, kuid see tundub mulle üsna karm ja mõnes mõttes isegi halastamatu."
Erinevusi on siiski rohkem kui sarnasusi - rääkides oma uuest hoonest, rõhutab arhitekt ka seda, et ta ei soovinud „juugendit teha puhtal kujul”, püüdes „vabama ja moodsama stiililise väljenduse poole”. Ja peame tunnistama, et selle maja modernsus on sama ilmne kui asjaolu, et see meeldib Pretro kuvandile. Asjaolu, et maja on suurem ja fassaad on vaid jäämäe tipp (ülejäänu on peidetud Peterburi stiilis sisehoovidesse ja tänapäevaselt maa alla), pole isegi nii tähtis. Teine asi on huvitavam: võttes aluseks põhja juugendi keele, ei kohanda arhitekt seda mitte ainult suuremas mahus (tema kõrval asuv Putilova viiekorruseline maja tunduks kamber), vaid metafooriliselt muidugi pöörab valitud stiili loogika tagurpidi. Või paneb ta tagurpidi.
Esiteks, juugend ja eriti põhjapoolne, eelistades riietada oma maju karmidesse "kasukatesse", jälgis ja rõhutas tektoonilist loogikat: rooste on alt suurem, pealt pehmem, kõrgem - kergem ja lamedam. Siin see nii ei ole - alumine aste seisab sileda, hiilgavalt poleeritud kivi ees, mille efemeerne pind konkureerib vitriinide klaaspindadega. Üleval, kolmandalt kuni seitsmendalt korruselt on maalähedane maal, samas kui kaheksas korrus on sile ja taandub punasest joonest.
Siin on lihtne näha esiteks modernismi arhitektuuri lemmikprintsiipi, mis erinevalt klassikalisest arhitektuurist ei rõhuta fassaadi tektoonilist "kasvu" maapinnast, vaid vastupidi, püüab näidata selle fassaadi "riputatud" maja peal või isegi "levitamine", hõljumine maa kohal. Modernism väljendab seda teemat kas esimese korruse avatud tugede kaudu või sagedamini massiivklaasist triipudega, mis on õhupatjadega nii sarnased. Teiseks on ülemise osa lahendus sarnane ka moodsas arhitektuuris omaks võetud klaasist katusekorruse retseptsiooniga, ainult siin on see rohkem kivi ja plakeeritud (ka halli) metalli, mis aga ei muuda asja olemust - see on hõlbustatud ja varjab möödujate eest karniisi taga. maja teeskleb, et see pole kaheksa, vaid seitse lugu; noh, ilma selleta pole kuskil. Laheakende lihtsad ja energilised jooned, muide, tekitavad seoseid mitte niivõrd modernsuse rafineeritud prototüüpidega, kuivõrd avangardrõdude ausa otsekohesusega. Seega, hoolimata põhjamaise modernismi sõnavara üsna ilmsest kasutamisest, ehitab arhitekt selle moodsa modernismi süntaksisse.
Tekkinud sulandumisele pole võõras teatraalsus ja isegi teatud poos, metafooriline liialdus mängus sajanditaguste vormidega. Ülaosas asuvaid hiiglaslikke aknaid, mille sidemed on Pretro majaga nii hästi kooskõlas, kroonivad lamedast hallist triibulisest kivist "kokoshnikute" plaadid, millele on maalitud hiiglaslikud (täpselt ühe korruse kõrgused) lossikivid, nende keskel kasvav metallist ribi - pakkudes loogilist üleminekut metallist karniisidele. Mida toetavad (see on Gerasimovi üks lemmiktrikke) lihtsad ja harva paigutatud ristkülikukonsoolid, üks seina kohta.
Platbändid, sandrikid ja kokoshnikud - kõik, mis raamib aknaid klassikalises arhitektuuris ja historitsismis (juugend ei soosinud plaate, nii et nende elemendid on siin ka “lekkinud” klassikatükid), ulatub tavaliselt seina tasapinnast välja. Nagu ka maalähedased plokid, kui need moodustavad akna või nurga. Siin vastupidi: seinte roostetamine moodustab omamoodi kivimaterjali, millest akende raamid eemaldatakse mitte kõrgenduse, vaid lamestamise abil; saadakse mingi roostetõrje, mis võetakse tõelisest roostest välja, et näidata akna kontuure (tehnika, mida vene arhitektuuris pole eriti levinud,kuid hästi tuntud inglise keeles). See tehnika sarnaneb fotonegatiiviga (kaob meie elust kiiresti minevikku). Kogu fassaad tervikuna ja linlased näevad täpselt fassaadi, sarnaneb põhjajuugendi sellise negatiivsusega: kontuurid näivad ühtivat, kuid tundub, et on vastupidi.
See on tugev tunne ja maja köidab pilku - hiljutiste "Zodchestvo" stendide juures olid sellega väga märgatavad. Kivist kasuka romantika ja ajalooliste detailide äratundmine on siin kõrvuti üsna sisuka stiilimänguga, ja mis on eriti tähelepanuväärne, arhitekt suudab selle mängu kuidagi raamistikus hoida, et see ei oleks liiga pealetükkiv., et vältida nii otsest stiliseerimist kui ka otsest irooniat. See on majaimprovisatsioon, õnnestunud kaunistus mitte filmile, vaid täpselt sada aastat tagasi Peterburi linnale mõeldud näidendile.
