Arhitekt töötas projekti esialgse versiooni välja juba 2000. aastal, kuid looduskaitsjad lükkasid ehituse edasi: nende arvates rikub hoone erkvalge voolujooneline maht maalilisuse poolest tuntud Amalfi piirkonna ranniku välimust.
Niemeyer näeb omalt poolt oma tööd ümbritseva maastiku peegeldusena - kohalike elanike mäed ja valged majad. Kuid tuleb märkida, et uus Oscar Niemeyeri auditooriumi kontserdisaal on kujundatud arhitekti individuaalses stiilis ega erine palju tema hoonetest Brasiilias, näiteks 2000-ndate alguses Curitiba muuseumist või hoonetest Ibirapuera park São Paulos 20. sajandi keskel. Selline lojaalsus meie muutuva ajastu lõplikult väljakujunenud põhimõtetele ei saa muud kui hämmastada, kuid see omadus ei lepita arhitekti ükskõiksust konteksti suhtes.
400-kohalise saaliga hoone paigutati kitsale terrassile kõrgel merekalda kohal: sarnaselt asuvad ka teised Ravello hooned, kuid nende tagasihoidlikum skaala ja üldine lahendus sobivad paremini asukoha eripäradega. Seetõttu on auditooriumi peasissekäik kitsas riba vaba ruumi, mis viib küljelt, samas kui hoone ise ripub üle kalju, mis ei anna sellele dünaamikat, vaid põhjustab korratuse ja isegi sobimatuse tunnet.
Suure taktitundega otsustas arhitekt hoone siseruumi. Merefassaadilt avanev väike aken on saali lava "taustaks" ja kaks külgfassaadidel asuvat panoraamakent peaksid publikut visuaalselt ühendama ümbritseva ruumiga. Hoone tellisid Ravello muusikafestivali korraldajad, kus seni puudusid siseruumid ja esinemised tuli sageli ilmastiku tõttu ära jätta. Kuid avatus elementidele ja siseruumidest halvem akustika sujusid maastiku ilu, mistõttu oli oluline säilitada see festivali kontsertide omadus uues kontserdisaalis.
