Ma arvan, et noored arhitektid ei kogenud sellist ajurünnakut isegi enne kõige karmimaid eksameid. Näituse teisel päeval kell 12 hommikul kogunesid nad kolmandale korrusele, kus nad olid varustatud järgmise kolme päeva jooksul töökohtadega ning neile anti ülesanne koos selgitustega. Selgus, et sellest saab maapealne garaaž, mis võtab enda alla 75x100 meetri suuruse kvartali ja millel on mis tahes avalik funktsioon. On teada, et seda tehakse Venemaa jaoks mõeldud projekti "Tuleviku linnad" raames, mida Bart Goldhorn valmistab ette spetsiaalselt Rotterdami biennaalil toimuva näituse jaoks. Ja tõenäoliselt kaasatakse sellesse 4 võiduprojekti. Ülesanne oli üsna abstraktne, osalejatele ei viidatud mingit seost olukorraga, Bart Goldhorni ainus soov oli anda selle tüpoloogia jaoks mõni uus arhitektuuriline lugemine, millel on tavaliselt hirmutav välimus, mida peaks aitama täiendav funktsioon. Eelduseks oli ka isomeetria olemasolu teatud nurkades, 500. skaalal.
Isegi sülearvutiga töötamine, kuid sellistes ebatavalistes tingimustes ja isegi teadmine, et aega on väga vähe, maksab osalejatele palju närve ja kaks magamata ööd. "Esimene päev oli kohutav," meenutab Aleksander Kuptsov, "laadurid kõndisid pidevalt ringi, ekspositsiooni paigaldati ja me istusime kaubaliftiga …". Kuid sel päeval oli vaja välja mõelda peamine asi - kontseptsioon. Teine päev kulus peamiselt leitud lahenduse kujundamisele mahu planeerimise kujul, kolmas - joonisele. Nimetatud kuupäevaks viidi tabletid ükshaaval välja esimese korruse fuajeesse, asetades need kanderaamidele osalejate näituseprojektide kõrvale. Nad ei korraldanud ettekandeid, žürii liikmed ise käisid, uurisid, esitasid mõnikord küsimusi ja jäid siis kolmetunniseks aruteluks pensionile.
Selle tulemusel kuulutati võitjateks Natalja Sukhova, Natalja Zaichenko, Fedor Dubinnikov ja Alexander Berzing. Pean ütlema, et žürii valik on üsna selge - nad tõid välja need, kelle ideed olid keerulised ega esindanud ühe katuse all erinevate funktsioonide kogumit, vaid kindlat kontseptsiooni, mis väljendus kergesti loetavas sümboolses vormis - Natalia Zaichenko „arhiiv”, liivaga metamorfoosid Aleksander Berzinga juures, Fjodor Dubinnikovi „liumägi” ja kolm mõistet Natalia Suhhovalt: „vihmavari”, „kraater” ja ka „liumägi”. Niisiis selline Euroopa lähenemine disainile oli teretulnud, kui kõik algab uuringust - lihtne skeem või pilt, graafik, diagramm, kust siis plaanid ja fassaadid kasvavad.
Üldiselt oli näidatud tööde hulgas vähe super-originaalseid asju ja sageli korrati kompositsioonilisi liigutusi. Näiteks soov traditsiooniline skeem ümber pöörata ja garaaž ülakorrusele viia - panna see jalgadele, tugedele, ühele servale ja allapoole, et korraldada mingi avalik ruum. Pealegi, kuigi funktsioonil puudusid piirangud, eelistasid paljud kaubelda - sellist spetsiifilist vene mõtteviisi. Mitmetes projektides panustati keskkonnasõbralikkusele, keskkonna nähtamatusele ja inimlikkusele, soovile maskeerida garaaž künkaks, pargiks jne. Kummaline, aga konstruktivismi garaažipärandist ei mäletanud keegi nagunii. otseseid viiteid ei täheldatud.
Vaatame mitu huvitavat projekti lähemalt, alustame võitjatest. Natalia Zaichenko esitas garaaži mitte ainult autode, vaid ka mitmesuguste suuremahuliste hooajaliste esemete ladustamiseks või sellisteks, mida on kahju ära visata - nagu see tegelikult tegelikult juhtub. Hoone muutub hunnikuks panipaikadeks, umbes nagu arhiiv, nagu autor tunneb. Ja teine siin ilmuv teema on ajalugu, mälu, mis väljendub loomadele mõeldud kolumbaariumi paigutuses, samuti sellise rakustruktuuri ja omamoodi hoidlana. Hoone struktuur on järgmine: seal on ainult kolm taset, esimene on parkla pluss kirbuturg, mille moodustab asjaolu, et igas parkimiskambris on ka mingi töökoda, väljastpoolt moodul-pood, mis saab avada esimesel korrusel. Tänavalt on need turustusvõimalused kaunistatud salongidega, nagu traditsioonilised ostusaalid. 2. korrusel see moodul suureneb ja üürnik saab selles hoida näiteks paati. Kolmas tase on avatud külaliste parkimine. Kolumbaarium asub ristkülikukujulise hoone siseküljel ja keskel on aatrium, koht kohtumisteks, suhtlemiseks ja mälestusteks.
Natalia Sukhova, kes muide õppis Bauhausis, tekitas see kontseptuaalne mõtlemine, mida Euroopa koolides õpilastele õpetatakse, koguni kolm vaimukat skeemi. Esimese metafoor on vihmavari, tegelikult on see kuju vahetaja, mida eespool mainiti: garaaž läheb 2. tasemele, pannakse jalgadele, andes jalakäijatele avaliku ruumi ja alla korraldatakse turuplats seda. See on väga sarnane Andrei Ukolovi projektiga, kus seade on skeemilt identne, ainult parkla on turu valgustamiseks lihtsa ristkülikukujulise kujuga, valguskaevudega ja sissepääsude kaldteed on paigutatud veidi erinevalt ning Natalia Sukhova ristkülik lõikavad avatud haljasalad-kaevud, sarnaselt hoovidega …
Natalia Sukhova teine kontseptsioon - "kraater" - soovitab nutikalt paigutada parkla sõna otseses mõttes staadioni tribüünide alla, mis näib langevat parkla ristkülikukujulise kere keskele ilmuvasse "kraatrisse". Siin pole garaaž aga enam peamine, vaid abifunktsioon, mis on ilmselt õige. Midagi sarnast vormis pakkus välja Grigory Guryanov oma projektis, kus parkla on moodustatud kahes 200-kohalises plokis, mis on maapinnast viie taseme võrra kõrgemale tõstetud. Seestpoolt on nende külge kinnitatud ostugaleriid ja ülemistel korrustel on kasvuhoone. Ülevalt on mõlemad plokid kaetud ühe lainetava pinnaga, nende vahel see paindub, lamab maas, korraldades turuplatsi - ka omamoodi "kraater" või pigem "rike", sest see on otsast lahti.
Ja kolmas kontseptsioon, mille autor on Natalia Sukhova, kelle tahvelarvutis kuvati lühidalt kõiki peamisi lähenemisviise antud teema lahendamiseks, on "liumägi", kus parkimine toimub siksakina või künka kujul, mille sammud on rohelisemaks muutunud ja keeravad parki. Tegelikult on see Aleksander Kuptsovi projekt, ainult selles keskendus ta rohkem ehituseeskirjadele. Autor arutles järgmiselt: uude kvartalisse kolides hakkavad elanikud sinna oma kestasid panema, ainult Kuptsovi projekti järgi teevad nad seda mitte kaootiliselt, vaid tsentraalselt, kindlas kohas. Niipea kui üks elanike arvu suurenemisega värvatakse, siis täidavad linnavõimud betoonpõrandaid ja luuakse teine tasand. Nii kasvab garaažide sikkurat kuni 3. tasemeni. Ja siis valatakse siia lähedalasuvalt ehitusplatsilt pinnas ja luuakse amfiteatriga maastikupark, kuhu saab korraldada näiteks kogu hooaja spordiväljaku.
Fedor Dubinnikovi teine võiduprojekt nimega "Gorka" pakub lahendust põhimõttel "kõik geniaalne on lihtne". Miks vajab parkla ebamugavaid lifte või kalleid kaldteid? Ehitisest endast saab teha kaldtee, kallutades seda maapinnast teatud nurga all teatud tüüpi "visiiri" kujul ja siis on masinate abil laadimine kiirem ja lihtsam. Lisaks ergonoomikale on vorm ise väljendusrikas ja kergesti loetav, pealegi moodustab see palju kasulikku ruumi nii all, varikatuse all kui ka haljaskatusel, kuhu autor kavatseb rajada pargi ja koht kauplused ja kohvikud. Lisaks saab neid funktsioone paigutada parkla kahele korrusele. Sarnast tehnikat hoone sellise "kõrvalekaldumise" maapinnast kasutati Dmitri Mikheikini projektis, ainult et sellel puudub eelmises kontseptsiooni puhtus. Siin on korraga palju funktsioone - supermarket, butiigigalerii, väljak, haljasala, spordiväljak ja kunstigalerii. Ehitise kuju ise on uudishimulikum: see on ristkülik, mis koosneb kahest L-kujulisest mahust ja selle välissein puudutab maad ainult ühes nurgapunktis ning seejärel tõuseb sein järk-järgult maapinnalt, vabanedes veelgi ja rohkem avatud ruumi, muutudes lõpuks varikatuks. Seega ei ole selles projektis, nagu ka "Gorka", kald kaldtee kinnitatud, vaid see on ise hoone osa. Varikatus võimaldab teil vabalt vaadata sisehoovi, kus galerii asub. Huvitavalt välja mõeldud värvilahendus - igal fassaadil on gradient, mis meenutab päeva nelja korda, sümboliseerides elutsüklit - tavalist päeva, mis algab ja lõpeb parklas.
Alexander Berzingi projekti tegi ta tema näituse tahvliga samas ranges stiilis - lakooniline, mustal taustal ja esitluses täiesti euroopalik - seda ei tohiks lugeda sõna otseses mõttes. Siit saate teada, kuidas mudeli abil, mis näitab kujundamise põhimõtet. Mudelit hoidvate käte foto on väga Hollandi arhitektide vaimus. Rööptahuka jäik kuju pehmeneb vastavalt ristkülikukujulisse anumasse valatud liiva põhimõttele. Tekib kihiline struktuur: jalgade alus ja "kate", mille vahel on üsna keeruline mittelineaarne pind, "liiv", tehismaastik, puhkeala. "Liivas" on perforeeritud kerged kaevud. Üldiselt on skeem äratuntav, see sarnaneb "aukudega vihmavarjuga", kuid formaalselt on see palju rikkam ja ootamatum.
Kokkusattumus žürii valimisel osutus Oskar Mamleevi sõnul 90%, kuid märkime siiski, et töö tase on üldiselt üsna kõrge. Bart Goldhorni idee korraldada selline võistlus Prantsuse Kunstiakadeemia üheksateistkümnenda sajandi harjutuste vaimus läks laiali. Oli intriig, oli teatud katse, üsna tõsine, pean ütlema, kuid andes tõese pildi sellest, milleks järgmine põlvkond võimeline on, kuna sellised klauslid näitavad palju ausamat taset kui samad näituseprojektid. Väärtuslikud kogemused otsustati omastada ja areneda edasi praeguse "Moskva peakaare" juures tekkinud huvi vastu arhitektuurihariduse progressiivsete vormide vastu.
