Tagasivaade esimesele moodsa arhitektuuri näitusele 1927. aastal Rozhdestvenkas on austusavaldus arhitektuuri järjepidevusele, pilk arhitektuurilisest "tänapäevast" kuni selle alguseni.
Täpselt 80 aastat tagasi kuulutas selles legendaarse VKHUTEMASe ja nüüd Moskva Arhitektuuri Instituudi hõivatud hoones Nõukogude arhitektuuriline avangard esimest korda rahvusvahelises mastaabis väljakujunenud nähtusena. Nii sai “uue arhitektuuri” jaoks Rožhdestvenka hoone maamärgiks selle ametliku esitlemise ja tunnustamise kohana nii erialal kui ka ühiskonnas. Praeguse näituse Genius loci korraldajate jaoks sai selle projekti kontseptsiooni loomisel määravaks endise VKHUTEMASe seinte vaim. Ülesandeks ei olnud mitte ainult 1920. aastate kooli näitamine, vaid ka silla ehitamine Moskva Arhitektuuri Instituudi tänapäevani. Seetõttu pole juhus, et näituse maketid valmistasid Moskva Arhitektuuri Instituudi Nõukogude kaasaegse arhitektuuri osakonna üliõpilased vastavalt ajakirjades "SA" avaldatud joonistele.
Juba sellise näituse idee koorus üsna pikka aega ja VKHUTEMASe galerii juhataja Larisa Ivanova-Veeni sõnul ajendas 1927. aastal sama näituse plakatit A. Gahn ja kataloog annetati instituudi presidendi akadeemik AP Kudrjavtsevi MARHI muuseumi … Selle eksponaadi päris ta muide vanaisalt, arhitekt S. Tšernõševilt, muide, ühelt 1927. aasta ürituse osaliselt. L. Ivanova-Veeni (Tamara Muradova, Maria Troshina, Vasily Bantsekin) eestvedamisel Moskva Arhitektuuri Instituudi teaduse ja näituste osakonna jaoks muutus ekspositsiooni ettevalmistamine pikaks ja põnevaks uurimuseks, mis nõudis kodumaiste ja Lääne muuseumid ja arhiivid. Selgus, et 1927. aasta näituse tuntud kataloog ei kogu kõiki töid ega kõiki nimesid. Ülejäänut jälgisid tolleaegsed ajakirjad "SA", kuna näitus kajastus neis laialdaselt, andis ju ürituse tooni just OSA (kelle pressiorel oli see ajakiri), olles nii korraldajad kui ka enamus eksponente.
Seejärel saadeti uuritud kataloog teistele asutustele, eriti Bauhausile, mis oli 1927. aastal peamine väliskülaline. Seal käsitleti retrospektiivse näituse ideed suure huviga, nad palusid saata ajakirjadest "SA" fotosid koos Bauhausi arhitektide avaldatud töödega, nad leidsid oma arhiivist sarnaseid, mida nad varem ei kahtlustanud. ja saatis koopiad Moskvasse. Nii pandi ekspositsioon jupikaupa kokku: nimepidi nimelise arhitektuurimuuseumi juurde Štšev leidis Peterburi linna ajaloo muuseumist umbes 6–7 I. Golosovi, A. Štševovi ja teiste teost, mis saatsid Liiga 3. kursuse õpilase A. Ladinski haridustöö. Moskva Arhitektuuriinstituudi muuseumis endas on säilinud ainulaadsed visandid ja G. Barkhini ajalehe Izvestia hoone projekt, mõlemad versioonid, kõrghoone ja lõplik. Materjale leiti ka eratöökodadest, näiteks hankis Ilya Utkini ateljee eraarhiivist G. Wegmani teoseid.
Otsides "SA" väljaannetest imekombel säilinud originaale, avastasid näituse korraldajad umbes paarkümmend sellist tööd, mis projekti kahtlemata õnnestus. Originaalid (ja ekspositsioonis on neid vähem kui plaanitud oli, kuna MUARist pärit asju esitatakse endiselt koopiates), kui kõige väärtuslikum ja atraktiivsem materjal, eraldati spetsiaalsele tsoonile. Suurem osa tuvastatud projektidest esitatakse kõrvalruumi faksimillides. Muide, peaaegu kogu 1927. aasta näituse välismaine materjalnäidati ka Euroopa kolleegide saadetud eksemplarides.
Vahepeal ei olnud praeguse projekti ülesannetes 1927. aasta ekspositsiooni täpselt korrata - see on võimatu, kuna ainult üksikud originaalid, mudelid ei jõudnud üldse ja "SA" väljaanded ei suutnud endiselt anda ammendavat teavet. Näituse dekoratsiooni ja "arhitektuuri" autorid Tamara Muradova ja Vasily Bantsekin esitasid uurimistöö tulemusena materjali ja määrasid ekspositsioonis ametlikult ainult "Esimese SA näituse" peamised osakonnad.
Teadaolevalt toimus ekspositsioon praeguse Moskva Arhitektuuri Instituudi peahoone 3. korrusel ja see okupeeris mitu saali. MUARi fototeegis on säilinud näituseruumide dokumentaalsed fotod ja ehkki paigutus on pika aja jooksul muutunud, õnnestus täpselt kindlaks teha, kust pildid on tehtud, ja samas ka konkreetsete asukohtade asukoht osakonnad. Peasaal oli hõivatud OCA projektide poolt ja Rozhdestvenka vaatega tuba oli ülikoolide töö. Välisosakonnale anti spetsiaalne auditoorium ja selle kõrval asus elamuhall, kus eksponeeriti M. Ginzburgi, A. Nikolsky jt kommunaalmajade eksperimentaalprojekte.
1927. aasta näitus ei "avastanud" konstruktivismi, vaid esitas seda pigem küpset suundumust kui väljakujunenud uue arhitektuurse mõtlemise ja õpetamise süsteemi. Avangardi esimesed saavutused vendade Vesninite, N. Ladovski ja teiste "uue arhitektuuri" juhtide varajastes projektides olid selleks ajaks juba muutunud ajalooliseks faktiks. Esimese SA näituse korraldajad soovisid esitada konstruktivismi kui arhitektuurikeskkonnas domineerivat mõistet “kaasaegsest”, ajastule adekvaatsest arhitektuurist, mida lisaks teooriale prooviti ka praktikas põhjendada. Sellepärast ühendas ekspositsioon nii arvestite projekte - vennad Vesninid, vennad Golosovid, A. Štšusev, G. Barkhin, M. Ginzburg kui ka ülikoolitööd (VKHUTEMAS, MVTU, LIGA, Kiievi kunstiinstituut, Odessa polütehniline instituut Tomski Polütehniline Instituut), näidates seeläbi, kui sügavalt juurdunud ametis on uus konstruktiivne mõtlemine.
Väites, et ta näitab tänapäevase arhitektuurireaalsuse laia läbilõiget, piirdus 1927. aasta näitus sellegipoolest enamasti OCA tööga, mille ürituse algataja, VKhUTEMAS rektor ja osakonna juhataja hariduse rahvakomissariaadi liige P. Novitsky, usaldas selle pidamise. Võib-olla oli see tingitud asjaolust, et paljud konstruktivistid, nagu I. Golosov, A. Vesnin jt, õpetasid sel ajal VKHUTEMAS. Näitusel ei olnud aga esindatud seesama N. Ladovsky, kellel on õpilaste seas kõrgeim autoriteet, võistlevat ASNOVA-t ei kutsutud poliitilistel põhjustel. Teisest küljest kogus rahvusvaheline osakond laia valikut välismaa arhitektide töid Saksamaalt, Prantsusmaalt, Hollandist, Poolast, Tšehhoslovakkiast, Šveitsist jne., Tõstes sellega kogu näituse kvalitatiivselt teisele tasemele. Euroopa mastaabis. Muide, Bauhaus ei osalenud mitte oma üliõpilasprojektides, nagu kodumaised ülikoolid, vaid koolis ise, oma hoonetega Dessaus, mis ehitati V. Gropiuse projektide järgi.
Näituse semantilisteks keskusteks olid siis kaks projekti, mõlemad - nähtused arhitektuurimaailmas - vendade Vesninite tööpalee ja I. Leonidovi Lenini instituut. Need olid lülid samas ahelas: 1923. aastal tõid Vesninid esmakordselt professionaalsele areenile arhitektuurse konstruktivismi kui väljakujunenud uue arhitektuurse mõtlemise põhimõtete süsteemi. Samal ajal näitas 1927. aastal VKHUTEMASe tundmatu õpilane Ivan Leonidov oma projektiga konstruktivismi teed kaugesse tulevikku. Improviseeritud ja lühiajalistest materjalidest valmistatud Leonidi originaalmudelit pole säilinud - see rekonstrueeriti spetsiaalselt näituse jaoks koos A. Nikolsky elamute, M. Ginzburgi "maja A" makettidega. Uuringu käigus kogutud fotodest tehti videoesitlus. Nii üritasid näituse korraldajad 2007. aastast vaadata 1927. aasta arhitektuurilist „tänast”, vaadatuna konstruktivistide endi pilgu läbi.
