Selle projekti kõigi nõtkuste mõistmiseks ei piisa üldisest kultuurilisest ja arhitektuursest vaatenurgast: tore oleks ka ülevaade tuumafüüsikast, magnetväljadest ja Riemanni elliptilisest geomeetriast. Selline teema - projekt loodi VDNKhi tuumaenergia paviljoni kontseptsiooni väljatöötamise konkursile, mille kuulutas eelmise aasta lõpus välja riigikorporatsioon Rosatom. Konkurss tekitas tõelist segadust, kokku esitati 118 avaldust 143 osalejalt (osa neist moodustas konsortsiume), mis on mõistetav - mitte iga päev ei saa arhitektid võimalust osaleda rahvusmuuseumi loomisel ja mitte ainult kusagil, kuid VDNKh-s, mis on tänaseks muutunud riigi suurimaks ja kõige aktiivsemalt arenevaks ehitusplatsiks. Lisaks on teema tõesti põnev - peaaegu ulme, ellu äratatud.
Märtsi keskel tehti teatavaks konkursi esimese etapi tulemused, mille raames pidid osalejad esitama paviljoni kontseptsiooni kavandi. Sergey Estrini tööd nimega ATOMIX ei kuulunud kuue finalisti hulka ja sellegipoolest tundub projekt, mis ühendas teostatavuse, ereda lahenduse ja korraldaja nõuete täpse järgimise, millega kõik esimese etapi võitjad ei saa kiidelda, huvitav.
Kliendi väga üksikasjalikus ja põhjalikult väljatöötatud vormingus sõnastati lähteülesanne selgelt tulevase paviljoni peamisteks ideoloogilisteks konstantideks (tuumatööstuse avatuse ja üldsuse teadlikkuse kurss, maksimaalne suhtlus erinevate sihtmärkide vaatamiseks) rühmad, Rosatomi positsioneerimine maailmatehnoloogia liidrina) ja nende rakendamise võimalikud viisid. Seega pidi avatus sümboliseerima läbipaistvat sfääri, mis on struktuuri peamine struktuurielement; suhtlus - interaktiivne meediafassaad; teaduslik ja tehniline juhtimine - uuenduslike lahenduste maksimaalne kasutamine.
Sfääriline struktuur näeb välja futuristlik, kuid iseenesest pole see arhitekti jaoks väljakutse: utoopiana tundus see alles 18. sajandil, kui Etienne-Louis Boullet sai inspiratsiooni joonistada oma Newtoni "taevaga konkureerivat" Cenotaphi, kuid Richardi “geodeetiliste kuppelite” Buckminster Fulleri ajast alates peab peaaegu iga ennast arenenumaks positsioneeriv linn oma kohustuseks ehitada sfääriline muuseum, staadion või vähemalt planetaarium. Selle juhtumi väljakutse oli vastupidi ülesanne leida mingi mitte triviaalne lahendus, hoolimata asjaolust, et TK-st kaugemale minna oli võimatu ("Paviljoni alus on suur aatomi mudel, mis on suletud läbipaistev sfäär, mida näidatakse sõna otseses mõttes kui ühemõttelist ja kahtlemata tuumatööstuse sümbolit ") oli Estrini sõnul võimatu, eriti ei tahtnud. "Kõik on seal emotsionaalselt kirjutatud ja üsna karm," ütleb projekti autor. "Oli huvitav kohe töötada, ülesande stsenaariumid on väga mõistlikud ja mind kui arhitekti eriti ei piiranud."
Tohutust hulgast etteantud teema visanditest ja visanditest, mis on mõeldud arhitekti kujutlusvõime "kõigutamiseks" ja õiges suunas suunamiseks, kristalliseerus lõpuks kontseptsioon: klassikaline aatomi planetaarmudel (tuum, mida ümbritseb elektronpilv)) on piki perimeetrit toetatud alusega, mis on kavandatud erineva suurusega hunnikuks.kivipolügoonid. Esialgu pidid nad jätkama stalinistliku impeeriumi stiili teemat, kajastades eelkõige naaberpaviljoni "Valgevene" klassikalisi sambaid, kuid seetõttu läksid nad neist piisavalt kaugele, kuid nad jõudsid pildi lähedale Põhja-Iirimaa loodusnähtusest - hiiglasliku teekonna (Giant's Causeway) vulkaanilised basaltmonoliidid, mis kunagi projekti autori fantaasiasse rabasid. Teine temaatiline ühendus on tuumareaktorites kasutatavad grafiitvardad. Sfääri ümbritsev ekspluateeritud katuse "vulkaaniline" maastik peaks arhitekti sõnul muutuma avalikuks aiaks. Ja selle sisemine maht koos kolme maa-aluse ruumiga mahutab suurema osa paviljoni ekspositsioonidest.
Sfääri väliskatte jaoks soovitas Sergei Estrin kasutada Jaapani klaasifirma toodetud pneumaatilisi polümeermembraanipatju (Sergei Estrini töökoda tegi temaga koostööd Novorossiyski elumajas). Need kõrgtehnoloogilised ja keskkonnasõbralikud elemendid on varustatud ventilatsioonisüsteemiga, vähendavad insolatsiooni (ilma selleta võib klaasikonstruktsioon suvel kasvuhooneks muutuda), isepuhastuvat sademete mõjul ja võimaldavad paigaldada LED-e (kandjafassaad!), Kuigi klaas säilitab kuni 95% läbipaistvuse. Ja paviljoni pinnal mööda "elektroni liikumisjoont" peaks arhitekti plaani kohaselt liikuma lift, mis viib külastajad maapinnalt otse ülemisele "hariduslikule" tasandile. Tehniliselt on see täiesti võimalik, elavaks näiteks on Stockholmis Globe Arena sfäärilisel kuplil ronivad panoraameliftid. Estrinile tundusid nende paralleelsed trajektoorid aga igavad ning ta lasi palli pinnale veel mitu orbitaali, kandes dekoratiivset ja võib-olla isegi kommunikatsioonifunktsiooni - näiteks võis neile asetada roomava joone.
Väikesed paviljoni mõõtmed - 75x75 m, aluse kõrgus kuni 12,5 m ja sfääriline osa kuni 30 m (te ei saa konkureerida taevaga), lisaks maa-alune osa - sunnitud otsima toimivaid siselahendusi ruumi keerukuse kohta ilma ülekoormuseta. Siin on muidugi Estrin ja kaardid käes - tema töökojal on sisekujunduses kindel kogemus ja peaaegu kõigis neist, nii elamu- kui ka kontoris, on kompositsioon üles ehitatud eredale, mõnikord silmatorkavale dominantile (pidage meeles vähemalt laineakvaarium korteris Moskvas - City).
Sel juhul oli kompositsiooni keskne element "aatomi tuum" - ruumis hõljuv kera, mida arhitekti sõnul saab külastada ka sinna paigutades näiteks mingisuguse "juhtpaneeli" ". Altpoolt tõusevad selle juurde veerud, mis kannavad nii funktsionaalset (konstruktsioonielemendid, liftišahtid, kanalid sidepidamiseks) kui ka kujundlikku koormust - nende mittelineaarsed vormid põhjustavad palju temaatilisi assotsiatsioone, alates isoliinidest kuni Higgsi bosonite väljanägemise graafikuteni. Sergey Estrin tegi ettepaneku muuta veergude nägu võimalikult mitmekesiseks, alates poleeritud metallist kuni kangani, mis ühtlasi raskendab ruumi.
Interjööri kujundliku lahenduse aluseks oli paviljoniruumi vertikaalne jagunemine kolmeks tasandiks, mis sümboliseerib minevikku, olevikku ja tulevikku. See on üsna paviljoni etteantud ideoloogia vaimus, mis peaks demonstreerima tööstuse arengu dünaamikat - alates NSV Liidu aatomiprojekti ekspositsioonist kuni Tulevikuenergia saali ja salapärase Neuromatrixini. Alumisel tasandil teeb Sergei Estrin ettepaneku paigutada põhiekspositsioonid, keskmine, peasissekäigu tasandile, jätta see vabaks, "läbipaistvaks ja avaraks" ning ülemisele kupli alla asetada hariv ekspositsioon. ala, kus on loengusaal, loomelabor ja avatud Lugemisaed. Külastajate liikumine paviljoni ümber, mille stsenaariumid on lähteülesandes hoolikalt välja töötatud, viiakse läbi eelkõige mööda sfääri sisepinda keerlevat laia kaldteed.
Kui järele mõelda, jõuab Sergei Estrini projekt peaaegu kõigisse kaasaegse arhitektuuri peavooludesse. Siin on teil mittelineaarsus ja keskkonnasõbralikkus ning futurism ja biomorfism ning loomulikult kliendi poolt algselt sätestatud digitaalsus. Kuid võib-olla on selle kõige huvitavam alus aluspõhja pandud järjepidevuse filosoofia: maa sügavusest atmosfäärini, praktikast fantaasiani, minevikust tulevikku. Muide, see on riigi peamise näitusepaiga jaoks väga asjakohane idee, mille eesmärk on täna taastada selle ajalooline ilme ja täita see uue, tulevikku suunatud sisuga.
