Tol õhtul kogunes galeriisse palju VKHUTEMASe sõpru, saabusid ka külalised Saksamaalt - Dessau Bauhausi fondi uurija Torsten Blume ja Dessaus asuva Bauhausi muuseumi juhataja Wolfgang Thöner. Külalisi tervitasid väsinud, kuid oma töö viljadega rahul olevad näituse kuraatorid ja korraldajad, Anna Iljitševa ja Moskva Arhitektuuri Instituudi muuseumi direktor Lianaisa Ivanova-Veen ja Tatiana Efrussi ning algataja galerii loomisest Moskva Arhitektuuri Instituudi rektor Oleg Švidkovski. Nagu tunnistas Anna Iljitševa, eelnesid avamisele unetud ööd, kuid see oli seda väärt.
Projekt Bauhaus Moskvas puudutab kahe riigi, kahe kultuuri ja kahe arhitektuurikooli - Bauhausi ning uue Nõukogude Venemaa arhitektuuri- ja kunstiruumi - avangardkunsti kujunemise ja õitsengu ajaliste suhete teemat. Projekti raames esitletav näitus põhineb Saksa kooli silmapaistvate meistrite, aga ka selle lõpetajate ja üliõpilaste tööde eksponeerimise ajalukku Nõukogude Liidus. See on kronoloogiline lugu sellest, kuidas Saksamaa ja Nõukogude Liidu kunstnike ja arhitektide suhted kujunesid erineval viisil ja mitte alati lihtsalt.
"Näituse kuraatorina huvitas mind ennekõike see, kuidas Nõukogude ühiskond 1920ndatel ja 1930ndatel Bauhausi tajus," räägib Tatiana Efrussi. "Kaugelt paistis Bauhaus revolutsiooniline, lähedane, peaaegu" meie ". Kui saksa kooli kunstnikud sattusid NSV Liitu ja hakkasid kõrvuti töötama vene avangardkunstnikega, selgus, et nad pole mitte ühtegi revolutsioonilist ja mitte üks meie oma, vaid mõned täiesti erinevad. Kuid nõukogude kultuuri ja Bauhausi vahel oli endiselt kummaline vastastikune külgetõmme ja sellest meie näitus räägibki.
Galerii seinte vahele on koondatud nende aastate ainulaadsed dokumendid, kirjad, mälestused, fotod ja ajakirjanduse ülevaated, mida leidub Venemaa ja Saksamaa arhiivides, muuseumides ja isegi isiklikes kogudes; osa eksponaate on esmakordselt eksponeeritud. Saali keskruumi hõivasid suured mitmevärvilised kuubikud, mis ilmusid projekti logos. Sellise kunstilise lahenduse pakkus välja projekti kunstnik Sergey Yaralov - rõhutades küll modernsust, kuid vihjates minevikule.
Kuraatorid nimetavad oma ekspositsiooni "näituseks mõeldud näituseks", sest selle peamised sektsioonid on pühendatud neljale NSV Liidus esitatavale Bauhausi ekspositsioonile: "Esimene Saksa üldine kunstinäitus" 1924. aastal, näitus "Lääne revolutsiooniline kunst" 1926. aastal. Esimene moodsa arhitektuuri näitus ", mis toimus aasta hiljem, ja" Bauhaus Dessau näitus. Ghannes Mayeri juhtimise periood "1931.
Ekspositsiooniga tutvumisele eelneb kaks üleskutset, mille vene kunstnikud 1919. aastal Saksa kolleegidega vahetasid. Pöördumiste sõnad kõlavad tänapäeval üsna pateetiliselt ja pateetiliselt: "… me tunneme, et oleme teiega ühinenud kindlas soovis teha kõik selleks, et sulgeda rahva vahel vägivallapoliitika tõttu tekkinud laht" (alates bauhausistide pöördumine Venemaa revolutsiooniliste kunstnike poole). Nendel aastatel oli paatos igati õigustatud. See oli ametlik algus sellele järgnenud viljaka Vene-Saksa dialoogile, mitte ainult loomingulisele, vaid ka poliitilisele, kuna tollaste kunstnike sotsiaalne positsioon oli äärmiselt kaalukas.
Lisaks dokumentaalsetele kroonikatele, millele on lisatud osaline tõlge vene keelde, on iga näitust illustreeritud eksponaatidega, mis kunagi põhjustasid Nõukogude avalikkuse suurimat reaktsiooni - näiteks Walter Gropiuse uus koolimaja Dessaus ja tema enda küla Dessau-Terteni stseen, stseen Oskar Schlemmeri filmist "Triadic Ballet". Muide, 1924. aasta näituse Oskar Schlemmeri ühe teosega juhtus huvitav ja väga näitlik juhtum, kui pärast näitust nimetas Vene ajakirjandus oma pildi kangelase filosoofi Paracelsuse pastoriks. Seda ootamatut taju seletati Nõukogude ühiskonna vastupandamatu sooviga leida revolutsiooniline vaim isegi Saksa kunstnike üsna neutraalsetes töödes. Niisiis sai Paracelsusest pastor, näidates ebaõiglaselt autori positsiooni kiriku kriitilises tajumises. Sellised juhtumid ei olnud üksikud. Pealegi tekkisid tajumüüdid mõlemalt poolt.
„Meie loodud kronoloogia esindab täiesti uut vaatenurka Bauhausi ja VKHUTEMASe suhetele. Näiteks paljastab puhtalt äriline kirjavahetus mõnikord väga isikupäraseid ja mõnikord isegi konfliktsituatsioone. Ja sageli seetõttu, et dialoog Saksamaa ja Venemaa kunstnike vahel, kes eelistasid oma tundeid väljendada ruumimaterjalide, embleemide ja sümbolitega, segunesid poliitilise varjundiga,”räägib projektijuht ja galerii kuraator Anna Iljitševa.
Näituse „Bauhaus - VKHUTEMAS. Inimesed”on Bauhausi inimeste isiklikud lood, nii või teisiti seotud VKHUTEMASega. Nii paljastab kirjatükk meelelahutusliku loo saksa üliõpilaste visiidist Moskvasse 1928. aastal. Üks delegatsiooni liikmetest Gunta Stelzel kirjutab Venemaa pealinnast:
“Moskva on suurepärane linn, seal on alati päikest. Kus on su süda, seltsimees? Minu oma on siin tänavatel. Siin on see väga rahvusvaheline - ida, mitte ühtegi jälge läänest. Meid võetakse vastu paremini kui Afganistani kuningat …"
Kuid Bauhausi seinamaali töökoja juhataja Hinnerk Scheper, kes kutsuti Moskvasse koostööle kõrgeima majandusnõukoguga, pole oma vastustes nii vaimustuses. Tema avatud kirjast VKHUTEINi õpilastele on selge, et ta oli siiralt pettunud vananenud haridusmeetodis, kuid ta ootas noorelt ja revolutsiooniliselt riigilt uuendusi ja katseid: „Ärge loitke kimbul pliivalget pimestamist vaibuvate sirelite draperi taustal võluda traadi, tasakaalu, puidu, paberi, s.t. nende leidlikkuse üle materjalis. Kunstistuudio pühas õhkkonnas ei saa te luua ühiskondlikult olulisi esemeid."
Selle sektsiooni, aga ka kogu näituse pärliks oli kahtlemata Moskva Arhitektuuri Instituudi varustatud originaalekspositsioon - Ghannes Mayeri isiklik toimik, mida polnud varem kusagil välja pandud. Tatiana Ephrussi räägib temast erilise uhkusega: „Pärast ametist vabastamist töötas Ghannes Mayer Moskva Arhitektuuri Instituudis. On suur edu, et Moskva Arhitektuuri Instituudis on säilinud tema isiklik toimik, kust saate lugeda huvitavaid ja vähetuntud fakte tema elulooraamatust. Näiteks asjaolu, et Ghannes Mayer vallandati Bauhaus Dessau juurest poliitilistel põhjustel ja nimetas oma lahkumist NSV Liitu "elupõgenemiseks". Mayeri isiklikust toimikust võib leida ka põhjused, miks ta mõne aasta pärast pettumust täis Nõukogude maalt lahkus."
Näitus jääb galeriisse 29. detsembrini. Samuti viidi projekti haridusprogrammi raames läbi Wolfgang Teneri ja Torsten Blume loengud ja töötoad.
