Majad on pühendatud tellistele - Sergei Skuratovi sõnul peab ta seda materjali kõige "Moskvaks", mis sobib kõige paremini suurlinnakeskkonda. Müüritise tuntud igavus ületatakse värviga: fassaadide koloristika, mis arvutatakse arvuti spetsiaalse algoritmi järgi, kasutab sujuvaid gradiendi üleminekuid ühelt toonilt teisele ja ühendab kolme tüüpi kattega telliseid, terrakota, kiltkivi hall ja tumepruun. Samal ajal on kahe hoone üldine värv veidi erinev - väiksem sügavus, mis seisis saidi sügavuses, sai tumedama pruuni ja halli kombinatsiooni. Teise keha värv on heledam, siin valitseb hall-terrakota pruunide pritsmetega.
Selline rafineeritud lähenemine telliskivile muudab selle tavaliselt keerulise materjali omamoodi lähtepunktiks keskkonna ja konteksti teema arendamiseks, millest autor saab aru nii keerukalt ja mitmekülgselt, et sõna "kontekst" ise osutub olla siin kuidagi võõras, palju sobivam, armastatud genius loci "Koha vaim" autori poolt. Sergei Skuratovi jutust selgub, et hooned on selle sügava ja väga isikliku kogemuse tulemus, mis Moskva jaoks võib tunduda kaua kulunud ja piinatud teema.
Koht, kuhu ehitatakse kaks eliitmaja, asub Yauza muldkehal "küürakujulise silla" vastas, Ilyichi väljaku piirkonnas. Peale Rublevski muuseumi - Andronikovi kloostri kaugema läheduse olid ülejäänud need kohad kunagi varajaste tööstushoonete pärand, mille ristkülikukujulistest tellistest ehitisi peab Skuratov ehitusplatsi vahetu keskkonna kõige huvitavamaks osaks. Nüüd on vanadest tehasehoonetest läheduses ainult üks telliskivihoone.
Siin peitub uudishimulik krundipööre: majad, mis kaugelt (!) Vihjavad nende sarnasusele eelmise sajandi tehastelliste stiiliga, stiliseerivad mitte niivõrd vanu tehaseid, kuivõrd praeguseid "pööninguid", mis viimastel aastakümnetel on sisse pöördunud. läänest odavatest väga mainekatesse elamutesse. Tulemuseks on pseudoloftid, mis väljastpoolt näevad välja nagu tehase saalid, kuid mitte päris - kasutades ootamatut nostalgilist nooti: kus te olete, proletaarse revolutsiooni keskused? - arhitekt arendab seda peenelt, tuues meid tagasi tänapäeva.
Kõrged, "tehase" aknad osutuvad luksuslikeks "prantsuse" akendeks, maast laeni ja veelgi enam - ühel hoonel ei lõpe klaasi pind põranda tasemel, vaid läheb üle lagede, segades vaatlejat. ja fassaadi dekonstrueerimine. On tunne, et põrandat pole üldse sees või on see võimatult õhuke, sest aknad asuvad kuskil nurkades lähedal ja sagedamini ühinevad nad üksteisega, moodustades uhked vertikaalsed pärjad. Teine "aja märk" on kahest hoonest väiksema seinte väike kalle: kohas, kus selle nurk läheb kahe sõiduraja - Tessinsky ja Serebryanichesky - ristumiskohta, kalduvad seinad "viisakalt" kvartalisse, kas lasta keegi läbi või anda järele ristmiku ruumilisele dünaamikale.
Teine omadus on, nagu Sergei Skuratov tabavalt ütles, mõlema maja katus, mis on alla kolinud. "Need on kaks meeletut varjupaika," irvitab autor. Tõepoolest, seinte vähest kaldu kajastab mõlema katuse kaldenurk, mis on eriti märgatav jõe poole suunatud esifassaadidel. Üldiselt näib, et mõlemad majad on üle elanud geoloogilise kataklüsmi, mis “rebis” ühe hoone kaheks ja “lükkas nad laiali” saidi erinevatesse nurkadesse - isegi viga osutus ebaühtlaseks, ühelt poolt stiiliobate väljaulatuvus, teiselt poolt - konsool. Maapõuehüpoteetiline nihe näis "kallutavat" katuseid ja seinu, pani aknad "tantsima" ja ühel fassaadil - "lükkas" tellistest massiivist välja rõdude läbipaistva peegliga prismad.
Ootamatud katusenõlvad täidavad ka teist eesmärki - need aitavad arhitektil segi ajada meie igapäevased ideed kolmemõõtmelise ruumi kohta. Kaldjoonte mängu jälgides on lihtne märgata, et mõnest vaatepunktist lähevad paralleelsed sirgjooned kauguses koondumise asemel lahku, kohtuvad kusagil vaataja lähedal, kes möödaminnes tahtmatult langeb otsese, vastupidise perspektiivi tegevus, mis tähendab traditsioonilise ikooni ruumi. Veelgi enam, seda tunnet mõistab ka autor, tema ülesandeks on sukelduda meid paiga ajalukku veelgi sügavamale ja iidsemale kui "tehase" ühendused, kuid märkamatult vihje ja ainult neile, kes soovivad mõista ja näha. Majade ümber loodud pseudokaevamine, mis sarnanes Novgorodis pärast mõne templi väljakaevamist "kultuurkihist", täidab sarnast eesmärki.
Ilmselgelt ei püüa majad kogu tähelepanu selle koha geeniusele pöörates sulanduda ajaloolise kontekstiga, mis on selles piirkonnas juba peaaegu kadunud, nad ei pretendeeri nähtamatuks ega teeskle oma "kohalikku" kohalikku pruunid, kuid nad ei piira end naabrite eest peegliklaasiga. Need on mõned Londoni aristokraadid - tööstusliku minevikuga, laitmatult viisakad, luksuslikud, kuid vaoshoitud, veidrustega, kuid piirides. Moskvas on selliseid endiselt harva.
