Krasnaja Roza tehase territooriumi rekonstrueerimine on Moskvas üks varasemaid ja kuulsamaid sedalaadi projekte. Võime öelda, et see projekt, mis algas 1990. aastate lõpus, on üks neist, mis seisneb üha võimsama moe allikas muuta tööstuspiirkonnad kaasaegseteks büroopindadeks (harvemini elamuteks). Aastatel 2003-2004 töötas Sergei Kiselev & Partnerid välja Krasnaja Roza piirkonna rekonstrueerimise linnaplaneerimise kontseptsiooni ja kavandas seejärel selle piirkonna jaoks kaks kõige muljetavaldavamat A-klassi büroohoonet. Hiljuti rääkisime ühest neist, "Kuuri" hoonest nr 1. Teine number 8 asub territooriumi vastasosas, kagus.
8. hoone, mille ehitamist alustati 2007. aasta kevadel, on suur sisehooviga väljak. See kvartali suurim hoone (kogupinnaga üle 61 tuhande ruutmeetri) ühendab mitu jooniste järgi restaureeritud fassaadi, ühte vana hoonet ja tänapäevast klaasi põhimahust.
Säilinud hoone külgneb hoonega küljelt ja on suunatud peafassaadiga Timur Frunze tänavale. Arhitektide sõnul maksis see kõige rohkem klientidele - väike kulukas teemant "kasulike alade" hulgas. Tõenäoliselt müüakse seda eksklusiivselt kõrgema hinnaga - tervikuna ühe suure esinduse jaoks. Tõsi, fassaadiseinu jääb alles kolm, kuid need ei ole betoonist, vaid ehtsad, vanadest tellistest. Et seinad ei kukuks, oli vaja tugevdada vundamente, mis oli eriti kallis.
Lev Tolstoi tänava äärde on ehitatud kolm fassaadi, mis vastavalt mõõtmistele võivad järgneva rekonstrueerimisega demonteerida (need langevad monumendi - kirjaniku mõisamuuseumi "mõjusfääri"). See on pikk tellistest ehitis ja kaks maja, mis on kaetud kollaka krohviga. Uuendatud kattekihina on kavas kasutada Saksa käsitsi vormitud tellist, mis meenutab 19. sajandi materjali. Punase fassaadi alumises osas korrastatakse endiste akende asemel avatud galerii, suurendades selle abil kõnniteed.
Tahaksin hoone kolmandat fassaadi nimetada kõrvaltänavaks: selle äärde ilmub käik, mida tehaseajal polnud. Põhjaosas algab see fassaad säilinud tellistest hoonega, lõunaosas lõpeb rekonstrueeritud krohvihoonega. Nende vahel on tänapäevase arhitektuuri kahe põhimõtte - tehnoloogilise struktuuriklaasi ja kontekstuaalsete otsingute - nähtavalt kehastunud vastastikune mõju, mis on siin enam kui õigustatud ja vältimatud ajaloolise "raami" olemasolu tõttu mõlemal küljel. Siinsed arhitektuurivormid lisavad abstraktse skulptuuri väljanägemise - see on lahingumaal, mis kujutab, kuidas "historitsism" ja "modernism" omavahel võitlevad. Kompositsiooni kõrval olevad "vanad" majad saadavad oma "emisaaride" keskosasse - punastest tellistest plaadid, mis tulevad lahingusse suurema klaasimahuga, mis tõuseb kõrgemale, uue raja joonest pisut nihkes. "Eesliin" puruneb, paindub ja keskel puruneb laia võlviga, punastest tellistest lennukid on kohati kaetud väljaulatuvate klaasist erkeritega - "vaenlase" esindajad, kuid nad ei loobu positsioonidest - näib, et vastuseks sellele ilmnevad modernistlikes tasapindades asümmeetrilised "läbimurded" - põhjalikud lodžad. Kõik on dünaamiline, samm-sammult ja tehakse kallist struktuurklaasist, mis võimaldab teil luua suuri ja kindlaid vitraažitasapindu.
Raja küljelt tuntav "dünaamiline potentsiaal" mõjutab sisehoovi veidi teistmoodi. Selle suur ruudukujuline ruum näeb välja nagu modernismi jõudude laager, mida ümbritseb restaureerimine ja ümberehitused ning asub hoone perimeetris. Siin, sisehoovis, on palju klaasi hiiglaslikes betoonraamides, erineva kujuga köiteid, asümmeetrilisi lisandeid. Sisehoovi platsi kolme peamise fassaadi lähedal asuvad trepikodade mahud paiknevad seinatasapindade suhtes 20 kraadi; neljandal seinal toetab seda liikumist suure saali sarnane väljaulatuv osa - seega lakkab sisehoovi ruum unikaalselt ruudukujulisena, kuid pöördub päripäeva. Ja kui vaadata hoone plaani, siis ilmneb, et sisehoovi ruumi kontuur koosneb kahest ruudust, mis on nurga all pööratud ja üksteise peale asetatud - üks kuuletub peamistele mahtudele ja seintele ning teine - trepid.
