Vestlus Vereni koha elamukompleksist Peterburis kasvas aruteluks linnade ruumilise arengu reguleerimise võimalustest, korrast ja rütmist, jäljendamise lubatavusest, kaasaegse arhitektuuri ülesannetest ja võimalustest, linnade huvide suhtest. saidi omanik ja linna ruumilise arengu loogika, viiekatuste võimatus tänapäevastes hoonetes üle 5 korruse … Oleme need teemad eraldi intervjuus välja võtnud.
Archi.ru:
Bloomberg avaldas hiljuti igas vanuses, soost ja poliitiliste veendumustega ameeriklaste seas läbi viidud uuringu tulemused arhitektuuriliste eelistuste kohta. Vastajatele näidati võrdse väärtusega traditsioonilisi ja modernistlikke hooneid (näiteks John Russell Pope ja Marcel Breuer) ning küsiti, kumma nad föderaalse avaliku hoone jaoks valiksid. 72% eelistas traditsioonilist arhitektuuri, 28% - modernismi. Suhe on peaaegu nagu teie raamatus Vladimir Sedoviga “30:70. Arhitektuur kui jõudude tasakaal “. Tahaksin teie projektide näitel kaaluda strateegiat 30:70. Kas Peterburi elamukompleks Veren Place langeb kokku raamatus välja toodud strateegiaga?
Jah, Veren Place on osa sellest strateegiast. Kui vaadata 10. Sovetskaja kvartalit, siis tänava servas, kus Veren seisab, on ainult kolm maja. Nikita Igorevich Yaveini nurgahoone esindab ikooniliste hoonete kategooriat, mis moodustab kolmkümmend protsenti. See on suunatud ristmikule, sellel on modernistlikult lõigatud esimene korrus, neli peamist valget korrust, mis avanevad plaanipäraselt nagu vahtraleht, ja nurga ülaosas silindrikujuline maht. See on aktiivne vorm, mida on professionaalsete auhindadega vääriliselt tunnustatud. See maja kuulub kindlasti silmapaistvate žestide kategooriasse, mida kirjeldasin raamatus kõige sobivamaks nurgahoonete kujundamiseks.
10. Sovetskaja kvartali teises nurgas asub tüüpiline neljakorruseline viienda pööningukorrusega korterelamu. Keskel oli ala vaba ja mõeldud uueks arenduseks ning mulle tundus, et olemasolevate hoonete täiendamine taustaobjektiga oleks võimalikult õige. Seetõttu valisin fassaadi detailidena lihtsa, kuid huvitavamalt liigendatud vormi. Selles tänavas on vorm ennast tõhusana näidanud. Ainus, meie hoone osutus ühe korruse võrra kõrgemaks kui minu arvates peaks olema. Klient nõudis maja tõstmist, kuna tal oli selleks õigus. Mulle tundub, et kui hoonel poleks kahte lainelist korrust, mis kerkivad naaberkorterelamu karniisist kõrgemale, vaid ainult ühte, oleks parem. Kirjutan oma raamatus, et tänava profiil tuleks kombineerida maja kõrgusega - see on kontseptsiooni lahutamatu osa. Kui majad muutuvad liiga kõrgeks, lakkab töötamast detailse fassaadi ideoloogia, sest suurel kõrgusel on inimesel neid üksikasju raskem näha.
Kuidas saaksite kirjeldada 30:70 strateegia ulatust?
Raamatus sätestatud filosoofia ja programm on seotud reguleerimisega, see tähendab teatud seaduste ja reeglitega. Kliendi vaatenurgast vaadates on selles viga. Näiteks kui teil on nurgakrunt, saate selle jaoks teha midagi imposantsemat ja kõrgemat, suurema tihedusega, kuid naaberkrundi omanik ei saa. Tuleb välja, et üks neist võitis sellest programmist ja ülejäänud kaotasid. Peterburis kasvatatakse inimesi teatud viisil, kesklinnas on turvatsoon, nii et küsimusi praktiliselt ei teki. Aga kui me räägime mõnest muust linnast, millel on vähem ranged turvaomadused, näiteks Berliinist, võivad seal kõik küsida: „Miks ei saa minu saidile kõrget maja ehitada? Miks on see võimalik ainult nurgas? . Mulle esitati selliseid küsimusi mitu korda, kui esitasin seda strateegiat erinevates riikides. Sellise regulatiivse strateegia väljatöötamisel rikutakse erinevatel saitidel töötavate arendajate õiguste võrdsuse kaitsega seotud demokraatlikku lähenemisviisi.
Mulle isiklikult tundub, et see on esteetiliselt õige lähenemine ja neil juhtudel, kui arendus toimub ühtse üldplaani järgi, on see vastuvõetav. Just sellest strateegiast pidasime kinni näiteks Kaasani Admiralteyskaya Sloboda linnaosa projektis. Viie-kuuekorruselises hoones tõsteti esile kõrgete hoonete asukohad ja need oma arhitektuurilt domineerivad domineerivad, et kujundada ala ettekujutus kaugetest punktidest, eriti veest, samas kui tausthooned olid rõhutatult detailsed fassaadid, kuid samas tagasihoidliku kuju ja korruste arvuga.
Kuid muidugi pole linnas, kus maaomanike huvid on juba väljakujunenud, sellist teooriat rakendada. Usun sellesse programmi ja üritan seda ellu viia, kuid linn on palju mitmekihilisem “pirukas”. Veel nädalavahetusel jalutasin Berliinis mööda Bismarck Strasse'i ja vaatasin, kui erinevad arhitektuur ja ehituse aeg moodustavad selle silueti. Kuuekümnendate, 1930ndate, kahekümnenda sajandi alguse ja väga kaasaegsed hooned ehitatakse sinna üldse mitte põhimõtte "kaks tausta - üks pole taust" järgi. Kuid nende ajastute "lugemine" on uskumatult huvitav - justkui loeksite arhitektuuriajalugu! Berliin on muidugi üks neist linnadest, kes selle arhitektuuridistsipliiniga harjunud on ja harjub sellega jätkuvalt vaevaliselt. Muidugi kuulub sellesse kategooriasse ka Moskva. Sellistes linnades on dogma üha enam elus. Nagu öeldakse, pole huvitav mitte kuldsuhe ise, vaid vibratsioonid selle ümber. Huvitav pole teooria ise, vaid see, mis selle ümber lõpuks areneb. Kuid loomulikult on lähtepunktid vajalikud ja just nemad proovisime Vladimir Sedoviga raamatus visandada.
Kuidas teie strateegia võrdleb traditsioonilisi ja tänapäevaseid tehnikaid, kui räägime seinalahendusest ja fassaadistruktuurist?
Modernistid otsustasid, et hoone mahu tajumiseks piisab siledast seinast. Sile sein koos avaga on moodsa modernistliku arhitektuuri, enam kui saja aasta vanuse keele peamine motiiv. Tore oleks, kui majad ei vananeks, vaid jääksid läikivaks, nagu uhiuued autod ja külmikud. Uus näeb alati hea välja ja kui see vanaks saab, viskame selle minema ja ostame midagi muud. Kuid see põhimõte hoonetega ei toimi: hoone vananeb kiiremini, kui oleme valmis selle prügimäele viskama. Ja isegi kui hoonel on huvitav siluett ja ebatavaline plaan, kuid siledad, detailideta fassaadid, vananeb see koledalt ja kiiresti, omandades järk-järgult ilme ning see on muidugi peamine põhjus, miks 1960. aasta ehitised Täna lammutatakse -1980. Ja see on halb: ressursid kulutatakse lammutamisele, rääkimata ressurssidest, mis kunagi kulutati nende majade projekteerimiseks ja ehitamiseks.
Näiteks Lenizdati hoone Fontankal. Sellel on vertikaalsed aknad ja ilmetud siledad vertikaalsed ja horisontaalsed vardad, mis on vananenud hoolduse ja detailide puudumise tõttu, mis aitaks fassaadil patineerida ilma puhastamise ja parandamiseta. Minu idee oli muuta hoone nahk vananevaks ennustatavalt hästi. Lenizdati ärikeskus Peterburis
Kui kinnistate taustahoone ajaloolisse konteksti, siis kuidas on lood katusega? Ma armastan viilkatuseid, kuid pean tunnistama, et Dobuzhinsky stiilis katusemaastik on tänapäevases linnas kaduma läinud
Ka minul on viilkatused kiindunud, kuid siis tekivad drenaažiprobleemid. Sa ise tead, kuidas ajaloolised äravoolutorud välja näevad. Ja kuidas nad külmaga jääst ummistuvad. Ja kui suhteliselt madalate hoonete puhul on jääpurjete vastane võitlus keeruline, kuid siiski tehniliselt lahendatav ülesanne, siis jää kogunemine 10 korruse kõrgusele on potentsiaalne katastroof, mida ei saa lubada. Selle tulemusena, kui täna tehakse katus kaldus, on sisemise äravoolu korraldamiseks karniisi tsoonis vaja vastukallet. Ühes kohas paluti mul isegi räästa kütta. Ja on selge, et selliste otsuste taustal muutub lihtne lamekatus majanduslikult palju otstarbekamaks. Kuid lamekatuse kohal kasvavad reeglina seadmete "kohvrid", millel pole paraku midagi ühist Toskaana katusemaastikuga.
Arhitektuuri eesmärk on kosmoloogiliste struktuuride sümboolne väljendus. Kuidas tunnete korda, mis Euroopa arhitektuuris ja laiemalt Euroopa tsivilisatsioonis väljendab esteetiliselt ja sümboolselt inimese kohalolekut ja tema kohta maailmas?
Mulle meeldivad klassikalised ehitised. Aga minu jaoks on order külmunud ladina keeles. Muidugi saab tellimuse ümber teha palju improvisatsiooni. Kuid on tunne, et teil on tohutult palju koostisosi, millest saate roogi valmistada, ja te kasutate ainult tomateid. Korraldus lakkas väga kiiresti konstruktiivselt õigustamast - poleks suur liialdus öelda, et see pole umbes nii kaua, kui me seda teame. See on lihtsalt viis pinna lihvimiseks. Miks meile pülonfassaad muljet avaldab? Berliini James Simoni galerii jaoks mõtles David Chipperfield välja näiliselt lihtsa tehnika: talakujuline entablatuur ja seisvad pilonid. Ja see lõputu rütm - omamoodi sammaskäik Palmyras - jätab meile maagilise mulje.
Ümarad ruumid jätavad meile sama maagilise mulje. Oletame, et sammaskäik Sanssouci's või Püha Peetruse katedraali sammaskäik või Kaasani katedraali sammaskäik. On motiive, mis annavad maagilise efekti. Nii on ka tellimusega: te ei pea seda kopeerima, vaid peate endalt küsima, mis selles täpselt maagilise mulje jätab? Berninievskaja, Voronikhanskaja ja Chipperfieldi sammaskäikude ühine asi on rütmilisus. Või võtke uimastamise kaksikveeru motiiv. Mind ei huvita, kas nendel veergudel on järjestus või mitte, kuid järjestus "topeltveerg, paus, topeltveerg" on täiesti maagiline. Või motiiv Vicenza Palladian basiilikast - ühe suure ja kahe väikese laiusega ava tertsiaarjaotus … Rütmimaagia, nagu seina pinna lihvimise võlu, on võimas tööriist. Kui kaotame selle väljendusvahendi, kaotame palju. Igal juhul tuleks fassaadi pind minu arvates purustada: materjalide, kaunistustega, raamide süsteemiga, lantidega. Pilk peab millegi külge klammerduma.
Kuidas on Veren Place'i elamukompleksi aknad seotud ajalooliste hoonetega? Millised aknad sobivad Peterburi uues arhitektuuris üldiselt?
Peterburis pole ruudu- ega horisontaalaknaid. Akende vertikaalsus majades kuni 20. sajandi 1910. aastateni on ette määratud. Nikita Yaveini majal on horisontaalsed aknad, kuid see on ikooniline hoone. Ja privaatse jaoks tegime vertikaalsed, nende vaheline kaugus on kaks kolmandikku aknast, nii et akende ja fassaadi suhe on umbes 50 kuni 50 protsenti. Selle põhjuseks on külm kliima: peate hoidma sooja, kuid andma juurdepääsu valgusele. Tänavad on üsna kitsad, fassaadi detailid lähiümbruses loevad. Panoraamklaaside teema on Peterburi keskuse jaoks kahjulik. Lindiklaasid dematerialiseerivad hoone. Kuid Peterburis fassaadi dematerialiseerides ei saa te paremat vaadet kui siis, kui vaatate akna passiosa.
Verenplace'i elamukompleksi fassaadikihtide lahenduses näen seost kõrgmoega. Kui pintsaku reväär jätkub allapoole ja läheb taskusse, muutudes põhipinnaks …
Mulle meeldib kõrgmoe analoogia. Kui riided on väliselt tagasihoidlikud, kuid neis riietes on midagi muud. Mitte ainult must jope, vaid ka materjalide, pindade üleminek või uuenduslikkus lõigetes. See on meie maailma eripära: see, mis esmapilgul on lihtne, on tegelikult keeruline. Arhitektuuris toob see kaasa mitte ainult ainulaadsuse, vaid ka sihipärase vananemise, kui vananemine toimub hoone suhtes: näiteks ennustatakse mustuse ladestumise kohti jne.
Kas demokraatlikemates eluruumides on võimalik kasutada detailseid kiudbetoonfassaade?
Jah, ma kasutan kiudbetooni nii paljudes kodudes. Ja muide, arhitektuuribetooni kasutati ka Veren Place'i fassaadil, peamiselt eelarve diktaadi tõttu. Täna on see kindlasti üks nendest materjalidest, mida äriklassi projektides kasutatakse koos allsüsteemi tellistest ja tellistest plaatidega. Samuti on tellistest jäljendav betoonplaat. Pean tunnistama, et ma pole sellega rahul, kuid arvestades vajadust taluda teatud ehituse kulusid, mis on kallimate tehnoloogiate jaoks ebapiisavad, ei näe ma jäljendamises probleemi. Me pole üllatunud, et ajaloolistes hoonetes tegid nad maalimise abil fassaadil materjalide jäljendamist. Pidage meeles ajaloolise Peterburi majadel grisaille'i või kunstmarmorit või kivist maalähedase krohvi imiteerimist ja muid kivifassaadidele omaseid detaile. Mõistan eelarveliste vahenditega soovi saavutada fassaadi jagamise olulisus ja peenus. Parem on saavutada mis tahes vahenditega, kui mitte üldse saavutada.
2018. aastal võttis Venemaa vastu riikliku programmi Eluase ja mugav keskkond, mille kohaselt peaks aastaks 2024 ehitama 600 miljonit m22 eluase. Oleme harjunud hindama linnu kihtide kaupa: räägime sageli Katariina Suure linnadest, kuna Katariina Suure ajal hakati eeskujulike hoonete albumitest looma ajalooliste linnade keskusi, mida me tänapäevalgi väärtustame. See pole seotud monumentidega, vaid kangaga. Samuti on säilinud Aleksandri, Nikolai jt aegade kangas kuni hõbeaja ja nõukogude uusklassitsismini. Need on alad, mille järele linlased tänapäeval on nõudlikud ja armastatud. Alles 1960. aastatel ilmus nii-öelda ühekordselt kasutatava paneelibokside kangas, mis pole säilinud. Ja nüüd on oht, et see ühekordne hoone taastoodetakse, kuid viis korda kõrgem kui hruštšovkadel ja 30 aasta pärast muutub see slummiks. Küsimus on: kas teie 30:70 strateegiat saab rakendada ja kohandada massiarenguks?
Jah, on oht. Minu strateegiat oleks võimalik ellu viia, kuid ühelt poolt ei tähenda selline strateegia tihedust üle 25 000 ruutmeetri hektari kohta ja teisest küljest toob see tähelepanelikuma ehitamise tõttu veidi suuremad ehituskulud ja detailne suhtumine pinnasse.hoone. Kuid ilma sellise suhtumiseta on vastupidava ja hästi vananeva linnastruktuuri loomine võimatu.
