Arhitektid nimetasid oma elamukompleksi kontseptsiooni Savvinskaja kaldapealsel "Peegelduseks", pannes sellesse kontseptsiooni terve tähenduste fänni. See peegeldab veepinnal olevaid uusi hooneid ja metafoorset peegeldust Moskva jõe muldkeha vaimu ja "koha mälestuse" kompleksi arhitektuuris ning vihje ka selle kompositsiooni tsiteerimisele. vastas asuv elamu. Jutt käib maja numbrist 12 Berežkovskaja muldkeha ääres, mille 1955. aastal ehitasid arhitektid I. Kastel ja T. Zaikin tolleks ajaks tüüpilises stalinistlikus stiilis tornide ja kojameestega. “See tüpoloogia tundub meile põhimõtteliselt väga omane Moskva jõe kaldapealsetel asuvatele majadele. Erinevalt Peterburist või, ütleme, Londonist, kus peamiselt lamedad fassaadid on veega silmitsi, on jõe lähedal asuvates pealinna majades väljendunud mahuline struktuur ja otsustasime oma projektis sellest traditsioonist loobuda,”selgitab Vjatšeslav Bogatškin.
Kompleks koosneb kuuest hoonest, millest viis on omavahel ühendatud kahetasandilise stiili abil ja vaatega Savvinskaja muldkehale. Ühelt poolt toetavad nad muldkeha olemasolevate ebaühtlaste hoonete rütmi, teiselt poolt moodustavad nad keeruka sisehooviruumide struktuuri, mis on "nööritud" jalakäijate tänava teljele. Tuletame meelde, et selle saidi iseloomulik tunnus on ka tugev reljeefne langus (umbes 12 meetrit). Ja kui teised võistlusel osalejad - Sergei Skuratov ja Vladimir Plotkin - kasutasid seda jalakäijate puiestee ja maastikupargi korraldamiseks, jagas Bogatškinid saidi kaheks roheliseks terrassiks, mida ühendab valliga paralleelselt kulgev sisetänav. ja Bolshoy Savvinsky rada. Jõe küljelt on see tänu "teise joone" kõrgematele hoonetele selgelt loetav - tegelikult on need samad ehitised, mis lähevad vette, kuid taganedes muldkeha juurest ja ronides "astmele". kõrgemal kasvavad nad loomulikult mitu meetrit. Samuti on oluline rõhutada, et nagu ka teistes võistlusprojektides, asuvad ka siin sisehoovid stylobaadi katusel ja on seega transpordiga küllastunud muldkeha eest usaldusväärselt kaitstud.
Projekt näeb ette, et hooned peaksid olema silmitsi loodusliku valguskiviga - õhukesi vertikaalseid vaheseinu peafassaadidel tajutakse kui vastupidist stalinistliku maja järjekordset elegantset parafraasi, mis on samuti kerge ja suunatud ka ülespoole. Kuid arhitektid soovisid kompleksi kuvandit keerulisemaks muuta, seetõttu hoone nelja keskkorruse tasemel "mähib" tumepunastest tellistest lint. Siinkohal pole austusavaldus selle paiga ajaloole mitte ainult materjal (ja lammutamiseks mõeldud tehase hooned ehitati muidugi tellistest), vaid ka väga plastiline selle koostoimest kergetele mahtudele, mis meenutavad tekstiili ja kardinad, mida Gardtex kunagi tootis. Arhitektid ümardavad tahtlikult nurgad ja võtavad nende pealt ära tarbetud "voldid" - nii et neljanda korruse tasemel hooned omandavad suurejoonelised telliskonsoolid. Ja kui travertiinist tulenevad kitsad vertikaalsed jooned näevad välja ülimalt kindlalt ja vaoshoitult - nagu kallis pidulik ülikond -, siis tellistest rong toob vastupidi hoonete välimusele kerguse ja vabaduse, mis on iseloomulik ainult õhukestele ja looduslikele kangastele. Seda muljet tugevdavad eriti kahekordse kõrgusega galeriid, mis ühendavad hooneid üksteisega - kaugelt, valguseni, tunduvad nad peaaegu šifoonina.
Huvitav on ka see, et dekoratiivne telliskattekate on olemas ainult kompleksi peamisel fassaadil - lakoonilised valge-kreemjas lennukid pööratakse hoone sisehoovide poole, mis on mõeldud privaatse haljasala visuaalseks laiendamiseks ja kergemaks muutmiseks. See otsus toetab ka Bolshoy Savvinsky Pereuloki hoonete paletti, kus domineerivad heledad värvid. Muide, seepärast on allee punase joone järgi ehitatud elamukompleksi kuues hoone täielikult kivist ja nagu lähimad naabrid - Greštšovi mõisa hooned - saab viilkatuse.
Hoonete vahele pisut sügavusele asetatud elamutorn on lahendatud hoopis teistmoodi: selle keeruline mitmetahuline pind on vooderdatud tumeda metalliga. Arhitektid tõlgendavad seda kui kallist kunstiobjekti - ühelt poolt toetab see muldkeha panoraamil haruldaste, kuid korrapäraste kõrghoonete teemat ning teisalt annab kompleksi arhitektuurile kaasaegse ja isegi moekas heli. See on väga silmatorkav ehitis - kaldkiviseintega must kristall, massiivklaasist teravad kolmnurgad ja ruudukujuliste kaldus akende read sügavates oranžides raamides. Jätkates analoogiat tekstiilidega, võib see maja meenutada ülimoodsat disainerkleiti, mida kõik endale lubada ei saa. Ja see on tõsi: iga torni korter võtab enda alla terve korruse ja paigutus võimaldab rakendada mis tahes siseprojekti.
Torn toimib kahtlemata olulise aktsendina ja isegi välismaa (välismaa?) Esindajana kompleksi sees: kui selle projekti kerged kivimajad vihjavad Oostženski klassi Moskva eliidi elamute juba väljakujunenud traditsioonile, meenutavad punastest tellistest paelad Vene avangard, mis on XX sajandi kõige ja kõige allikas, vihjab must torn Gehryle ja Libeskindile. Üheskoos saame antoloogia viimase kümnendi olulisematest arhitektuuriasjadest.
