Frunzenskaja teise ja kolmanda tänava vahelise kvartali sisse on kerkinud kaks uut elamut. Meie aegade jaoks madalad ja absoluutselt identsed tornid asuvad üksteisest lühikese vahemaa tagant ja neid ühendab spordikompleksi lai ühekorruseline hoone. See on lihtne, range, sümmeetriline ja äärmiselt klassikavastane kompositsioon. Vladimir Plotkin armastab väga just selliseid kompositsioone: keskpunkt on olemas, kuid maapinnale surutud ja seda ei rõhutata kuidagi, pigem vastupidi, see on võimalikult varjutatud. Servad, mis "klassikalises" skeemis peaksid olema teisejärgulised, on siin peamised, neile pööratakse kogu mass ja kogu tähelepanu. Saadud eelist kasutades jagunesid nad ausalt öeldes kaheks - tüüpilised kaksikud.
Vaataja ei tunne aga sellisest "mitteklassikalisusest" mingit šoki vihjet - kasvõi seetõttu, et sümmeetria kaotatud keskusega on modernismi üks lemmikmotiive ja XX sajandiga seoses on ta sama harjunud - arhitekt lihtsalt jälle, usinalt ja mängib meie ees lemmikepisoodi täiuslikult välja. Lisaks võivad tornide mõõtmed ja proportsioonid tunduda tuttavad - need meenutavad moskvalasele kuulsat üheksakorruseliste hoonete seeriat - pange tähele, et peale stylobaadi on ka Vladimir Plotkini majad üheksa korruse kõrgused. Nii et kõik on mingil määral traditsiooniline ja mitte vastupidi. Väljakutset pole, meie ees on modernismi tähestik.
Ka siinne fassaadide geomeetria on üsna kaasaegne, isegi moes, ehkki selles võib eristada mitmeid jooni. Esmapilgul arvate - noh, siin on veel üks "vihmakujuline fassaad" (aka Hollandi sein, asümmeetriliselt-maaliliselt hajutatud akendega fassaad, justkui "hõljuks" seinal). Kuid mitte. Lähemalt vaadates on lihtne leida, et rütm on allutatud väga rangele ruudustikule. Täpsemalt on siin üksteise peal mitu geomeetrilist skeemi: kitsad ja laiad aknad vahelduvad, kuid rangelt omakorda ühendatakse põrandad kaheks ribaks, kuid pole üldse kustutatud. Ristkülikutes on malenihe, kuid just nimelt malenihke oma - ratsionaalne ja arusaadav, diagonaalselt ja sugugi mitte vabamaaliline. Mõju on uudishimulik: esmapilgul leiame akende virvenduse, mis varsti "haarab" ja tardub - niipea kui fassaadi ehituse sisemist korrektsust hakatakse lugema.
Võib arvata, et üldises kompositsioonis seatud duaalsus tungis nende majade arhitektuuri sügavamale, kui see esmapilgul võib tunduda: paar korrust, paar akent (lai-kitsas), isegi värvimisel kasutatakse kahte põhivärvi.
Värv tuleb eraldi öelda - sest just tema on siin peategelasena esindatud. 3. Frunzenskaja majade kõige ilmsem omadus ei ole kompositsiooniline konstruktsioon ja mitte fassaaditasapindade geomeetrilises mängus. Ja see, et need modernistlikud kaksikud suutsid imelikul kombel sobituda piirkonna stalinistlikku keskkonda.
Selle efekti saavutamiseks kasutasid Vladimir Plotkin ja Juri Zhuravlev värvi.
Nagu teate, on Stalini kvartali põhivärvid beež ja kollane ning telliskivipunane. Esimene tähistab valget kivi ja mõnikord (harva) seda on, teine on tellis. See juhtub aga ka vastupidi: lai kollakasvärviga tellis ja tumepunane graniit. Punaka ja kollaka kombinatsioon on üldiselt Versailles'i klassikaline; aga see erineb Moskvas millegi nii tabamatu poolest, et selle mõju on ilmne - tunneme stalinistlikke kvartaleid kas seljaga või "kolmanda silmaga" erilisel moel ega aja neid kunagi millegagi segi. See on tunne, mille autoritel õnnestus Frunzenskaja majades tabada. Ilmselt seetõttu puhastasid nad end kvartali sisemuses nii otse, mis peaks neile olema stiililiselt igas mõttes võõras.
Seda tehakse üllatavalt lihtsalt ja samas tõhusalt. Vooderdus kasutas kahevärvilisi paneele: terrakotatellis ja kahvaturoosa. Need on asetatud väga korralikult ja vuugid moodustavad jooned, mis sarnanevad naabruses asuvate stalinlike hoonete müüritise õmblustega. Neid hooneid on siin kõikjal, nad asuvad kvartali ümber avatud, kuid ilmselgel väljakul. Ühesõnaga on, millega võrrelda.
Isegi hallid triibud, mis tähistavad põranda vaheseinu ja jahutavad veidi fassaadide sooja pastelset värvi - ja nad leiavad ümbruses endale vastuse -, langevad nad metallpiirde ja isegi hoovi garaažide-kestade standardvärvi tooni. Teisisõnu, ümberringi leiate ainult kolm värvi: kollakas, telliskivi ja hall - ning need kõik kajastuvad täpselt uute majade fassaadidel, andes neile vahendid edukaks keskkonnamimikatsiooniks.
Pealegi alustab naabruses asuv punastest tellistest (tüüpiline "stalinistlik") kool uute hoonetega väga selget dialoogi. See värviti hiljuti ja mõnes kohas sobib uus värv täpselt Vladimir Plotkini maja tooniga. Ja mõnest hetkest üritab kool isegi korvata ülalnimetatud "keskkaotust", väites, et võtab puuduva keskuse koha - efekti, mida Vladimir Plotkin oma sõnadega kuidagi ei teinud püüdma.
Selgub, et Frunzenskaja majad sukeldusid nii sügavalt ja edukalt konteksti, et hakkasid sellesse täiesti iseseisvalt "kasvama" - ja mis kõige üllatavam, kvartal võttis nad omaks ja hakkas ennast kohandama.
Range kontekstuaalsuse pooldajad (sellised erilised inimesed, kes arvavad, et uus hoone peaks linnas olema täiesti, see tähendab linnas täiesti nähtamatu), peaksid olema rahul. See on hämmastav, mida ainult värv suudab! Tuleb märkida, et majad mitte ainult ei ühinenud kvartaliga, vaid omandasid ka ootamatu lüürilise akvarellmaali, mis on eriti edukas paljude puude ümbritsemisel.
See kõik on mõnevõrra ootamatu - oleme viimase kahe aasta jooksul harjunud sellega, et kadestamisväärse püsivusega Vladimir Plotkin üllatab kõiki rohkem kui märgatavate ehitistega: hiiglaslikku Airbusi ja Chertani Kvartali 77 on naaberriigist üldiselt hästi näha. linnaosas ja läheduses on lihtsalt võimatu seda mitte tuvastada. Seleznevskaja tänava "vahekohus" püüab oma akendes peegeldada delikaatselt kõiki lähimaid arhitektuurimälestisi - kuid samas on see meeleheitlikult valge, metallist ribidega, nii et pole võimatu ka märkamata jätta. Kurski raudteejaama kõrval asuv "maks" on suur ja valgetriibuline ning kuigi selle esifassaad on kõrguselt naaberstalinistliku majaga joondatud, on siiski ilmne, et Sadovoje on kristalliseerunud terve (ja mitte väike!) Kvartal.
Seega on kõik need Vladimir Plotkini kuulsad uued hooned kuidagi konteksti sisse kirjutatud, kuid sellesse kinnistamise žest on teisejärguline: kuskil on see järeleandmine kooskõlastustele (Kurskajal), kusagil klassikalise modernismi austamine (Tšertanovo).
Ja Frunzenskajalt leiame ootamatult näite sügavast keskkonda sukeldumisest - nii õpetatakse võõrkeelt “keelekümblusmeetodi” abil. Tuleb välja, et see on täiesti võimalik, pealegi suutsid kaksikmajad keskkonda uppudes kuidagi samal ajal "oma põhimõtteid mitte kompromiteerida". Saanud vastutasuks erkvalge asemel mitu märkamatut paradoksi ja sooja pastelset värvi.
