Nõukogude elamuarhitektuuri esteetika on midagi, mis pole kaugeltki ilmne. Nii et näiteks "igav monotoonsus" on tegelikult muutunud kohustuslikuks määratluseks, kui rääkida sõjajärgsest Nõukogude elamust. 20. sajandi arhitektuuri uurijana pean ikka ja jälle tõestama isegi arhitektidele endile, et on millest rääkida.
Kehv ehituse kvaliteet ja Nõukogude tüüpiliste elamute "näota" olemus 1950. ja 1960. aastatel andsid sellele halva maine. Need majad tähistavad aga globaalset modernistlikku projekti üleminekuks tööstuslikule ehitusele, mille esteetika on juurdunud sula sotsiaal- ja majanduspoliitikas. Üheks peamiseks "sula" prioriteediks oli 1930. aastatel kollektiviseerimise ja aktiivse industrialiseerimisega alustatud elamispuuduse likvideerimine, mida süvendas Teise maailmasõja hävitamine ja mida ei suudetud kunagi lahendada 1940. aastate stalinistlikus teises pooles - 1950. aastate alguses. Nikita Hruštšov, olles võimule jõudnud 1953. aastal, tugines eluasemeküsimusele. NLKP 20. kongressil 1956. aastal seati ülesandeks lõpetada elamispuudus 20 aastaga. Ökonoomse ja massilise elamuehituse projektide väljatöötamine viidi läbi kõige kõrgemal tasemel. Pole juhus, et 1960. aastal Moskva peaarhitektiks saanud Mihhail Posohhin tegi oma karjääri suuresti tänu vaimustusele tööstusliku elamuehituse ja eluaseme tüpiseerimise vastu. Tasapisi võitis ta Hruštšovi usalduse, kes andis talle korralduse viia elamuehitus üle tööstuslikule alusele.
Inseneride ja arhitektide otsingud kristalliseerusid mitmes eluhoonete sarjas, mis töötati välja 1950. aastate teisel poolel ja hiljem hüüdnimega "Hruštšovid". Eluasemereform viidi läbi tehnoloogilise imperatiivi alusel. Projektide väljatöötamisel pöörati põhitähelepanu "ratsionaalsusele" ja "teaduslikule alusele" ning elamuehituses osutusid sellest vaatepunktist kvantitatiivsed näitajad projektide mõõdupuuks ja "õigustuseks". Oluline oli tehases võimalikult palju tööd teha, mõnes projektis soovitati isegi kogu kommunikatsiooniga valmis korterelamuid tehases valmistada. Neid plokkmajade seeriaid näidati üldsusele mudelitena kui Nõukogude tööstuse ultramoodsat saavutust, nagu näiteks 1959. aasta Nõukogude näitusel New Yorgis, Venemaa teaduse, tehnoloogia ja kultuuri saavutuste ülemaailmsel näitusel. Koos teiste NSV Liidu inseneride õnnestumistega - esimese kunstliku Maa satelliidi, jäälõhkuja Lenini ja tolleaegse maailma suurima reisilennuki TU-114 - oli näitusel tüüpiline kolme toaga korter neljale inimesele koos väikese köögiga, millel oli aga kõik vajalik olemas. Mudelitel, kus pole näha kiirustatud ehituse õmblusi ja defekte, nägi "Hruštšov" välja nagu sotsiaalse modernismi vääriline saavutus.
Kuuekümnendate aastate aruteludes hinnati uusi kodusid "ratsionaalsuse" ja "hinna ja kvaliteedi suhe" järgi, mis sel ajal oli sünonüümiks odavus ja lihtsus ning see, kuidas projekt kulusid õigustas. Väljaannetes märgiti sageli maja lõplikku maksumust ja meetodeid selle vähendamiseks tulevikus. Näiteks hinnati Horoshevo-Mnevnikis asuva maja maksumuseks 944 rubla elamispinna ruutmeetri kohta, mis eristas soodsalt tema maju Novye Tšerjomuškis 1053 rubla väärtuses. "Majandus" - sõna, mille Hruštšov heitis oma raportis "liialdustest", kinnistub ja saab ametliku diskursuse võtmeks. Selle võtab vastu ajakirjandus, kus "kulutõhusus" saab projekti äärmiselt positiivse kvaliteedi sünonüümiks. Aja jooksul viib see imperatiiv arhitektuurivormide taandumiseni täieliku elementaarsuse saavutamiseks. Sel ajal oli ehituse esteetiline aspekt raamatupidamishinnangutes selgelt vähem oluline. Suurem mitmekesisus ilmnes arengus alles 60-ndate lõpus, kui elamispinna hinna vähenemise tingis ehituse ulatuse kasv.
Pärast sõda ei olnud suurem osa NSV Liidust veel linnastunud. See tohutu, peaaegu uurimata ja asustamata ala riigi põhja- ja idaosas tuli esile 1960. aastatel. "Sula" ideede valguses nähti selle ruumi koloniseerimist peaaegu uue tsivilisatsioonita mandri avastamisena. “… Lennuki tiiva all laulab taiga roheline meri millestki. / Taiga kohal olev piloot leiab täpse suuna, / ta maandub lennukiga otse raiesmikule, / läheb välja võõrasse maailma, astudes nagu ülemus … "- laulis Lev Barashkov 1963. aastal. elamuehituse majanduslikust tööstuslikust tootmisest võimaldas Nõukogude linnaplaneerimise utoopilist ideed: ehitada nendesse asustamata kohtadesse - neitsimaadele, polaarjoone taha ja taigasse - lühikese aja jooksul terved linnad "võtmed kätte".
Kapitaalehitusest sellises olukorras ei räägitud. Erinevalt "pärisorja" stalinistlikust arhitektuurist moodustavad kõik uue eluaseme kõik õhukesed odavad põrandad selle "membraani" esteetika. Uus maja meenutab telki ja selle elanik on keskkonnale avatud.
Tänu majanduslikule minimalismile on linnaplaneerimise reform nii ulatuslikult ja täielikult ellu viidud. Areng kulges kahes suunas: vabade territooriumide laialdases kammimises modernistliku urbanistliku kammi all ja vanade majade poolt hõivatud territooriumidel. Teisel juhul suuresti ühelt poolt Moskvast kaugeid objekte kavandanud arhitektide arrogantse positsiooni ja teiselt poolt primitiivsete ehitusmeetodite tõttu modernistlik võrk enamasti ei soovinud ega saanudki olla koos ajalooliste hoonetega. seetõttu lammutati kategooriliselt majad ja isegi terved kirikutega külad, et leida ruumi uute rajoonide plaani trükitud võrgule.
„Ratsionaalne ruumi kasutamine”, „tootmisvahendite levitamise efektiivsus” - need olid 1960. aastate diskursuse tingimused. Nende fraaside taga on plaanimajandusega seotud ideed, mille on välja töötanud Nõukogude matemaatika- ja statistikateadus. Projekteeritav ühiskond modelleeriti hoolikalt, arvutati välja selle vajadused ja viisid, kuidas neid täita. Protsessi kaasati suur asutusevõrgustik: andmeid esitasid nõukogude statistikaorganisatsioonid, näiteks riiklik statistikateenistus, ja sageli üksteist korranud uuringuid viisid läbi mitmed asutused. TsNIIEP-i elamu viis matemaatiliste mudelite abil läbi "tööjõu rajoonidevaheliste suhete maatriksi" arvutused, et sõnastada selle tulemusena ühtne ümberasustamise teooria. Loodi valemid, et määrata kindlaks elanikkonna erinevad vajadused: optimaalsed marsruudid töökohtadesse, koolidesse, kliinikutesse, kauplustesse jne. 1960. aastate uuringud tõestasid vajadust kasutada küberneetikat ideaalsete linnade mudelite ehitamiseks. Selles veendumuses tehnoloogilises arengus, püüdes tulevikku teaduslikult ennustada ja modelleerida, on kaja 1920. aastate avangardi tehnoloogilisest utoopiast.
Eluaseme otsuste põhjendamine nende ratsionaliseerimisega on 1960. aastate oluline meetod. Hruštšovi ajastu uue eluaseme reklaamklipis ütleb teadustaja, et borši küpsetamiseks vanas korteris peate kõndima 500 sammu ja uues, väikeses 5,6 m² suuruses köögis on kõik lähedal. sõna otseses mõttes sirutada midagi. Omakorda sundis korterite väiksus tootmisharu tootma väiksemat mööblit. Nii ilmus tüüpiliste hoonetega väikeste kompaktsete asjade eriline esteetika.
Peate mõistma, et Nõukogude elamispind oli vooderdatud olematute piirkondlike sidemete niididega. Nende korralduse selge loogika andis tooni Nõukogude linnaplaneerimisele. Inimese liikumine ruumis, talle vajalike teenuste pakkumine, tema mugavus - see on Nõukogude modernistliku asustuse projekti alus.
Ratsionaalsuse idee peegeldus kajastus otseselt vormis. Saame tähele panna nende aastate erilist mehhanismi meie arhitektuuris. Selgete, loogiliste plaanide ja jäiga võrgu järgimine, justkui haiglane struktuuriarmastus, näib paljastavat psühholoogilist kitsendust, kuid tegelikult on see nõukogude bürokratiseeritud nõukogude institutsioonide tulemus. Selle tulemusel tekkis hämmastav üksluisus: Hruštšovi elamuehitus oli selle keskmes globaalse tüpiseerimise projekt. Selle raames mõeldi arhitektuuri eelkõige ühendava jõuna, mis ühendab Nõukogude Liidu avarusi. Arhitektuur moodustab homogeense modernistliku keskkonna, mis skulptuuri või loosungi kaudu on märgitud ideoloogiliselt õigeks. Kuid eluasemeprogrammi keskne idee oli täpselt universaalne võrdsustamine, ühtse elukvaliteedi ja ühtsete eluliste hüvede pakkumine hiidriigi heterogeensel territooriumil. Toonases kirjanduses väljendub esteetika täpselt kõigi ühtses ja ühesuguses elamispinnas. Pakutavate elamistingimuste ühtlustamist toetas sama ülalt alla toodud kultuur, mida levitati tüüpiliste kinode ja kultuurimajade kaudu.
Brief Encyclopedia of Household, kaheköiteline väljaanne, mille 1959. aastal andis välja Suur Nõukogude entsüklopeedia ja mille tiraaž oli 500 000 eksemplari, on tohutu kataloog kõigest, mida kergetööstus suudab toota: alates lasteriietusest kuni esemete ja sisekujundusmeetoditeni.. Tüüpilised korterid kombineeriti tüüpilise mööbli ja tüüpilise mustriga tapeediga ning eeldati, et neis identsetes interjöörides teevad miljonid Nõukogude kodanikud üheaegselt hommikuvõimlemist diktori juhiste järgi, mis edastati raadios tavalise raadiopesa kaudu. korterites eelinstallitud. Arhitektuuri kohta ilmuvad samad raamatud: 1960. aastate lõpus on valitsusasutuste väljatöötatud projektide kataloogides toodud mitmesuguseid tüüpilisi tööstuslikel alustel loodud infrastruktuurirajatisi. Nendest komponentidest on kokku pandud linnaosa ja isegi terve linn - ühe valmis mehhanismina.
Uue arhitekti kuju kerkis 1960. aastatel välja reformitud asutustes, näiteks Ehituse ja Arhitektuuri Akadeemias, mis muudeti 1956. aastal Arhitektuuriakadeemiast (lihtsalt) "paljastatud". Uus akadeemia eksisteeris alles 1964. aastani, kuid selle suhteliselt lühikese perioodi jooksul diskrediteeriti arhitekt kui vormi tundja ja looja ning uus esteetikast ja ilustamisest vabanenud arhitekt lähenes koos töötava teadlase kujule. sotsioloogidega.
Teadlased olid arhitektuuri- ja insenerimeeskonna taga. See meeskond loodi teaduse ja tehnoloogia saavutuste kaudu elanikkonna vajaduste rahuldamiseks. Oluline on rõhutada, et nõukogude inimene asetati taas selle uue süsteemi keskmesse: võimud deklareerivad taas seost humanismi ja progressi vahel, kuid nõukogude süsteemi suure bürokraatia tõttu tõlgendatakse mõlemat mõistlikult märkimisväärne abstraktsioon.
Nõukogude rajoonide kujundusprotsess andis arhitektidele ainulaadse võimaluse rakendada funktsionalistlikke linnaruumi korraldamise põhimõtteid - alates joonestuslauast kuni selle täieliku rakendamiseni nii regionaalse planeerimise kui ka üksikute korterite tasandil. See eristas meie disainereid märkimisväärselt enamikust lääne intellektuaalsetest arhitektidest, kes tegelesid peamiselt arhitektuurikontseptsioonidega.
50ndate teise poole modernistlik arhitektuur erineb arhitektuurile tervikuna iseloomuliku vormi ja ruumiga teosest. Selle uus ilu seisneb täpse tasakaalu leidmises, püüdes leida ideaalse elu jaoks ideaalne arhitektuurivahendite kombinatsioon. Pärast "liialduste" kahjulikuks tunnistamist lihtsustati väljendusviise: need on betoon, klaas, rohelus. Ilu oli nende õiges tasakaalus. "Arhitekti ülesanne on korrastada mitte ainult hoone ruumi, vaid ka hoonetevahelist vaba ruumi," kirjutasid 1960. aastate arhitektid. Selle ruumi läbimõeldud korraldus, tasakaal selle elementide ja õigesti paigutatud aktsentide vahel - see oli vajalik linna õigeks toimimiseks. Selles paradigmas ei mõisteta eraldi maja enam kui olemuslikult väärtuslikku arhitektuuriobjekti, muutudes linnaosa osaks - "sotsiaalseks masinaks" ja linna osaks - etteantud osade kogumiks. Samal ajal on oluline meeles pidada, et linn kui valmis urbanistlik üksus pidi midagi tootma üleliidulise tööstussüsteemi osana. Nõukogude projekti eristab eriline funktsionalism - suhtumine inimestesse, "inimressursid" kui looduslikud "täiteained" tehastele ja tehastele, mis töötavad tootmise suurendamise plaani kohaselt.
Esteetiliselt saaks uute rajoonide koosseisu kujundada majade kõrguse ja asukoha erinevuse abil; pöörlevate plokkide ilmumisega tüüpiliste osade kataloogi sai võimalikuks teha kumerad mahud. Kuid sellegipoolest on mikrorajooni esteetilist tähtsust maast madalast raske mõista, liikudes majast majja. Ilu peitus Nõukogude elamurajooni modernistlikus plaanis, mida sai hinnata ainult ülalt vaadates - lennukilt (mida tol ajal oli muidugi keeruline realiseerida) või mudeli järgi. 1960. aastate ajakirjanduses näidati ja arutati just küljendatud esemete fotosid, mitte fotosid, neid näidati näitustel kõrgetele ametnikele: mõnikord rahuldas see arhitektide bürokraatlikke ambitsioone. Ehitatud mikrorajoonide vahel valimitest ning nende projektidest ja paigutustest kaugel olnud lõhest eriti ei räägitud.
"Kas arhitektuur suudab luua asulale mitmekesise, ainulaadse esteetilise ruumi, säilitades samas massiehituse tehniliste standardite ühtsuse ja lihtsuse?" - esitasid küsimuse tollased arhitektid. Seetõttu on kõik Moskva mikrorajoonid erinevad ning linnulennult või Ostankino teletornist vaadatuna ei saa neid segi ajada ühegi Euroopa linnaga, kusjuures kõigi nende elamute tootmise nõukogude ja Euroopa tehniliste meetodite vahel on sarnasusi. aastat.
1970. aastate keskel hakkas NSV Liidus kõlama avalik kriitika massiarengu suhtes. Populaarsed filmid teevad nende tüüpiliste linnaosade üle nalja ja nende üksluise olemise eest lajatamine on normiks saamas. Saatuse iroonias (1976) kasutatakse esimest korda laiemale avalikkusele uute elamute tähistamiseks omadussõna "näota". "Nüüd on peaaegu igas Nõukogude linnas oma" linnukirssipuud "… Inimene satub suvalisse võõrasse linna ja tunneb end seal koduselt … Tüüpilised trepikojad on maalitud tüüpilise meeldiva värviga, tüüpilised korterid on sisustatud standardiga mööbel, "ütleb hääleosa filmi alguses.
Umbes samal ajal mõisteti lõpuks modernistlike transformatsioonide traumaatiline olemus - pärast mitmete suuremahuliste projektide elluviimist (Novy Arbat Moskvas, Kaliningradi rekonstrueerimine), mis hävitas ajaloolise linnakeskkonna.
Kriitika vanade hoonete massilise lammutamise kohta hakkas kõlama, ka kunstnike töödes. Ilya Glazunovi teoses "Eeva" tõlgendatakse Novy Arbati siluetti verise päikeseloojangu taustal Vene rahva ja kultuuri suhtes vaenulikult. See tüüpilise arengu kui vastiku nähtuse vaade võidutses 1980. aastatel.
Teine kunstnik, kes jälgis tähelepanelikult Nõukogude linnastumise protsessi, on Mihhail Roginsky. Totaalse kriitika taustal proovis ta esimestena leida sellest positiivse esteetilise ressursi. Ta ise veetis suurema osa oma elust plokkmajade piirkonnas - Horoshevo-Mnevnikis. Roginsky 1960. aastate maalidel on kujutatud tüüpiliste hoonetega väikesi töölislinnakuid. “Minu jaoks on need ristkülikukujulised identsed majad oma identsete akende rütmiga muidugi abstraktsioonid … Lõppude lõpuks võib maja vaadelda lennukina, aknad nelinurkadena. See tähendab, et tegin nii julget Mondrianismi, kuid projitseerisin reaalsuseks. Kuna ebareaalsus on asi, mida ma ei suutnud, ei saa ma seda ikkagi teha."
Lisaks fassaadidele töötas Roginsky tüüpiliste värvidega, millesse verandad maaliti, tema esteetikat eristab eriline nõtkus, millega neid elamuprojekte ellu viidi. Glazunovi ja Roginsky polaarpositsioonid näitavad, kuidas toimus tüüpilise eluaseme esteetika aktsepteerimine või tagasilükkamine, kuidas arendati esteetilise nägemise meetodeid. Nõukogude-järgsel perioodil hakkas kaasaegne kunst üha enam nõukogude mällu tagasi pöörduma. Niisiis apelleerib Dmitri Gutov filmis "Kasutatud" ja tema muudes projektides nõukogude kujundusele ja "Hruštšovi" korterite sisustamise meetoditele.
Sõjajärgse elamuprojekti tulemusena moodustati tüüpiline Nõukogude linn. 1980. aastate lõpuks olid umbes 70% suurte linnade territooriumist hõivatud tüüpiliste hoonetega. See oli NSV Liidus toimunud maailma suurima ehituskampaania tulemus; Nõukogude elamuehitus, see sotsiaalelamuprojekt, oli ajaloos kõige totaalsem ja massilisem. Igale perele mõeldud tasuta korter on selle programmi peamine utoopia. Neid plaane ei suudetud täielikult realiseerida: 1980. aastateks muutus nende täitmine üha vähem realistlikuks ja peagi lakkavad sellised lubadused täielikult. Sellegipoolest on 1950. – 1980. Aastate teise poole elamupiirkonnad viimane kindel kiht endise NSV Liidu territooriumi linnaarengus: see on projekt, millele Nõukogude-järgne aeg ei suutnud midagi veenvamat vastu panna.
Nüüd on sõjajärgne NSV Liidu massiline elamuehitus tunnustatud olulise etapina nii tehnoloogia, planeerimise, urbanismi kui ka sotsiaalsete ideede arengus, kuid siiani pole tehtud tõsiseid pingutusi selles arhitektuuriliste omaduste nägemiseks ja õppimiseks esteetiliselt aktsepteerida. Jääb loota, et selle rahvusvahelise tähtsusega ajaloolise nähtuse uurimisel selline lünk kaob.
