DNA AG: "RCR-i Arhitektuur On Täiesti Ainulaadne"

2024 Autor: David Durham | [email protected]. Viimati modifitseeritud: 2023-12-16 02:32

Archi.ru:

Pärast RCR?

Konstantin Khodnev:

- Oma iseseisva töö DNA AG-na (büroo moodustati 2001. aastal - toim) algusest peale tellisime ajakirja El Croquis. RCR-i kohta õppisime sealt: 2003. aastal oli see nende jaoks ka üks esimesi monograafiaid. Nende arhitektuur tundus meile esmapilgul väga lähedal.

Natalia Sidorova:

“Nii nende hoonete ulatus kui ka lähenemisviisid olid meile tol ajal väga lähedal. Nagu näete, on nende esimene raamat - ja siis veel kaks - ilmunud - esimene raamat RCR 1999-2003 töödega on kõik meie järjehoidjates.

Miks, mida nägite nende arhitektuuris?

K. Kh.: Nimetaksin seda ratsionaalsuse ja maalilisuse kombinatsiooniks ning stereotüüpide puudumiseks. Kuid nad annavad igas projektis püstitatud ülesandele iseseisva vastuse, nad ei järgi arhitektuurilisi suundumusi. Peaaegu kõik nende kujundused põhinevad samal materjalil. Kõik on igas vormis klaas või teras. Ja siin on võimalikud variatsioonid sama materjali töötlemisel, esitlemisel, tajumisel - võtame näiteks selle laienduse restoranis Les Cols Olotis 2003. aastal - esimene restoranihoone ehitati metallist ja laiendus tehti klaas: klaaslaed, seinad, põrandad. See on väga kuulus restoran, sinna tuleb inimesi üle kogu maailma. Seetõttu tehakse seal ööbijatele magamiskabiinid. Nad ööbivad praktiliselt vabas õhus, sellistes klaaskastides. Ainult ülaosa on seal absoluutselt läbipaistev ning seinad on valmistatud erineva matistuse ja reljeefiga klaasist, et tagada see erinev läbipaistvus, luua mäng. Tulemuseks on sillerdav õhkkond. Need on uskumatult romantilised asjad. Kuidas teha hoone täielikult klaasist nii, et see absoluutselt jäädvustaks ja ühelt poolt jääks materiaalseks ning teisest küljest kehastaks ja kustutaks kõik piirid. See on väga peen.

Nii et te ei arva, et Pritzkeri žürii valik oleks olnud juhuslik või et auhind määrati demokraatlikel põhjustel tavalistele arhitektidele?

K. Kh.: Mitte mingil juhul. Need on täiesti ainulaadsed inimesed. Mul pole peas tosinat näidet sellise taseme arhitektidest. Kellelgi on - jah, üks töökoht. Ja siin, mis on absoluutselt oluline, on kõik tööd oma maastikul ja kontekstis ainulaadsed, poleeritud ja orgaanilised.

Selline auhinna žürii otsus on ka viis juhtida tähelepanu sellele, mis arhitektuur veel olla saab. Välja arvatud puhas vorm või puhas sotsioloogia. On erinevaid asju, kuid on mõned, mis on otseselt seotud arhitektuuriga. RCR tegeleb ainult arhitektuuriga. Kuid nad viivad selle täiuslikkuseni, uurivad, kuidas muidu arhitektuur rääkida saab.

NS: Nüüd räägivad nad auhinna kiuste neist palju, vähendavad sageli banaalselt oma arhitektuuri roostes metalliks. Schumacher võttis sõna ka suures artiklis, väites: vääriline valik sel aastal või mitte. Muidugi on erinevaid arvamusi ja muide on väga hea, et nii palju arutelusid on tekkinud.

Kuid mulle tundub, et auhinnast rääkimine on eraldi vestlus. Sel juhul on olulisem, et nad oleksid meile lihtsalt väga lähedal. Kompromissitu suhtumisega RCR-i arhitektid. Igal nende teosel on väga tugev kunstiline avaldus. Pealegi ei kuulu väide alati sellele eelsoodumusega žanride raamidesse: muuseumihooned või avalikud ruumid, kus definitsiooni järgi valitseb kunstiline osa. Huvitaval kombel võib nende kunstiline žest olla peaaegu igal teemal. See võib olla kontrastiks ehitatud elamu, mingil määral isegi elamiseks karm, lasteaed ja bassein. Pakutakse välja kosmoselahenduste tüpoloogia, milles kaasaegsed lisandid ühelt poolt on ajalooliste struktuuride suhtes väga kontrastsed. Kuid teisest küljest on need täiesti orgaanilised. Miski ei valitse, valdab. Muidugi nõuab see detailide sügavat läbimõtlemist. Pealegi pole see läbimõeldus ainult puhtalt tehniline - iga kord, kui nad leiutavad mingisuguse kunstilise toote, saavutavad nad kunstilise täiuslikkuse.

K. Kh.: Ma ütleksin, et lähim analoog pole ilukirjanduslik teos, vaid võib-olla rohkem nagu film.

NS: Nad asetavad peegeldused pindadele nagu vaated raamid. Ja sa näed hoopis teistmoodi, tunned end teisiti. Arusaam arhitektuurist teravneb. Mängitakse mattpindade, läikivate pindadega. Siin on näiteks nende puusepa maja - ja see on täiesti metallist, kus klaas muutub metalliks. Kõik see jõuab abstraktsioonitasemele, sarnaselt maalilisele abstraktsioonile.

Lisaks materjaliga töötamisele - peen töö maastikuga. Siin on näiteks Gironas asuva Vila de Trincheria ("eesmise aiavilla") talu veehoidla. Siin tuleneb vesirooside lehtede joonistamisest kindel lugu - kas näete neid laike veehoidla külgedel ja põhjas?

Kolossaalse mulje jätab restorani Les Cols varikatus: toetamata ruum, mis laseb õhul ja valgusel läbi. Lahendus on nii disainilt elegantne kui ka poeetiline.

Isegi utilitaarsed projektid on üllatavad - siin on üks nende lasteaedadest, mis on täielikult värvilisest klaasist, lihtsalt täiesti klaasist. Kuid värvid pole toretsevad, kõik on poolläbipaistev, kuni mööblitükkideni. Minu arvates on sellel Jean Nouveli kunstilise lähenemisega midagi ühist. Need on artistid, siin saate arutada löögi suuruse, rütmi jms üle. Nende arhitektuur töötab läbi aistingute, läbi emotsioonide - see on kunstilise väljenduse täiuslikkus. Siin on palju huvitavaid detaile kombatava, otsese taju tasandil.

Ma ütleksin ja isegi selle järgi, mida ütlete, sarnaneb nende arhitektuur rohkem Zumthoriga …

K. Kh.: Zumthor on kuivem, kuid pole ka peavool, selle arhitektuur on ka iseendasse sukeldatud. Selles mõttes kajavad nad kui seestpoolt hoolikalt läbi mõeldud lahendused.

Muidugi ka kehastuse täiuslikkuses, kuna see pole mitte ainult kontseptsiooni maalilisus, vaid ka hoolikas teostus. RCR-objektid on ehitamisel isegi tugevamad kui projektis. Kui need on aru saanud, avavad nad mõned uued tähendused. See on tohutu vaimne, loominguline ja tehniline töö - kõik koos. See võimaldab teil luua absoluutselt ainulaadse objekti, mis on ainulaadne mitmel tasandil.

Kui olete huvitatud arhitektuurist RCR on nii ammu, mida ta sulle andis? Kuidas sellele reageerisite ja milline on teie sarnasus?

NS: Miks, neid on kolm, meid kolm, üks naine ja meid jagatakse umbes samal kõrgusel (naerma). Me ei tegelenud tingimusteta tsiteerimisega, kuid eksperimente oli. Kui loete, mille eest žürii neile auhinna määras, arvate: see kõik käib meie kohta! Palju on juba öeldud: töö maastiku, konteksti, vee, ajaloolise kontekstiga. Püüame otsida ka täpseid vastuseid, mitte järgida standardlahendusi. Töötasime palju maastike, territooriumidega, siin on ka palju paralleele. Teine sarnasus: püüame ka läbi mõelda oma arhitektuuri suhtumise inimesesse, arvutada selle taju ja elamise emotsionaalne struktuur.

Jah, ma tahan saavutada sama žesti ja kompromisside jõudu nagu RCR. Oleme Venemaal, meie oma on pehmem. On katalaane, nad on karmimad.

K. Kh.: Vähesed inimesed jõuavad sellisele materjali tasemele, sukelduvad aine omadustesse nagu RCR-is, ja meie jaoks on nende meetod arhitektuurikeele enda võimaluste avaldamiseks muidugi maamärk. Ta tõstab lati, näitab, millele veel võiks mõelda, kuidas muidu teha, millised muud materjalid võivad olla.