Nõukogude arhitektuurilist avangardi peetakse Venemaa peamiseks panuseks 20. sajandi maailmakultuuri. Nõukogude arhitektuurilise avangardi ajalugu on hämmastav - kogu maailm tunnustas näljases ja hävinud Nõukogude Liidus "uue maailma" loomise katseid rahvusvahelise arhitektuuriliikumise avangardina. Pärast hiilgavat aastakümmet, mida tähistavad läbimurded ja ülevaated inimlikus ulatuses, on arhitektuuripoliitika käigus järsud muutused. 1930. aastate keskpaiku avangardi vallutused kuulutati pettekujutelmadeks ning ümber orienteerutakse maailma klassikalise pärandi arengule. Avangardistlik traditsioon "vabade vabariikide Nõukogude Liidus" katkes. Nõukogude arhitektuurilise avangardi pärand, mis ei olnud oma riigis ametlikku tunnustust pälvinud, oli aja jooksul pöördumatu kaotuse ohus.
Uus aeg muudab suhtumist nõukogude arhitektuurilise avangardi fenomeni. Mõistis selle väärtust riigi ajaloo ja kultuuri jaoks. Avangardipärandi säilitamise ülesannet ei sõnasta enam üksikud entusiastid, vaid riigiasutused. Selle lahenduse üks põhisuundi on avangardmälestiste uue tähenduse ja eesmärgi otsimine, mis eeldab otseselt „kujundust disaini järgi“. Näituseprojekt demonstreerib konkreetsete objektide näitel peamisi lähenemisviise kiireloomulise ajanõude lahendamiseks Venemaal tänapäeval.
Venemaa arhitektuuripärandi kaitsmise probleemide valdkonnas on Nõukogude avangardi mälestusmärgid "erilise riski tsoonis". Sellel on mitu põhjust: tehnilise mahajäämuse ja laastamise tingimustes teostatud ehituse esialgu madal kvaliteet, hoonete kirjaoskamatu käitamine kogu nende olemasolu vältel, kuid peamine on konstruktivisti tegeliku väärtuse mõistmatus pärand riigi ajaloo ja kultuuri jaoks riigis. Probleemi süvendab kogemuste puudumine 1920. aastate pärandi säilitamisel ja selle seisundi unarusse jätmine, mis võib põhjustada pöördumatuid kaotusi. Riigipoliitika vektor on tänapäeval suunatud konstruktivistliku pärandi säilitamisele ja selle tutvustamisele maailma kultuuripöördesse. Iga konkreetse monumendi säilitamise probleem nõuab aga selle kohandamist uutes tingimustes eksisteerimisega. Iga kord kaalutakse laia valikut objekti ökonoomsusega seotud küsimusi mitte ainult selle taastamise perioodil, vaid ka järgneva käitamise ajal, arvestades uute tehnoloogiate ja uute disainilahenduste leviku lubatavust., kaalutakse esialgse disaini ja teatud materjalides sisalduvate konstruktiivsete ideede ning uute kasutuselevõtu vajaduse vahel õrna tasakaalu. „Kujundus pärast kujundust” probleemil pole standardlahendusi, mis vajavad iga kord sügavat sissetungi monumendi loomise ajalukku. Näituse idee: demonstreerida Venemaa avangardimälestiste säilitamise lähenemisviise, viimaste aastate kujundusmõtlemises kasutatud peamisi strateegiaid, mille eesmärk on avangardimälestiste säilitamine ja nende uue tähenduse määratlemine. Näitus näitab, milliseid ideid ja projekte arendab ja toetab Vene Föderatsiooni kultuuriministeerium selles suunas.
Näituse fookus on suunatud viiele konkreetsele näitele: K. Melnikovi maja Krivoarbatsky rajal Moskvas (1927–1929), Maslennikovi tehase köögis Samaras (1932), veoautode garaažil Moskvas Novoryazanskaya tänaval (1929– 1931), Draamateater Doni-äärses Rostovis (1930–1935), Valge torn Jekaterinburgis (1928–1931). Fookusgruppi ei kuulunud sellised kuulsad monumendid nagu Narkomfini maja, Nikolaevi maja-kommuun, Moskva ja teiste Venemaa linnade klubid, Peterburi Krasnõi Gvozdilštšiku vabrik, Jekaterinburgi Tšekistovi Gorodok ja paljud teised. Näituseprojektiks valitud näited on seotud viimaste aastate praktikaga, mis kõige selgemini demonstreerib lähenemisi konstruktivistliku pärandi probleemide lahendamisele ja vahendeid, millega neid on võimalik lahendada. Kõige traditsioonilisem viis on rahastada monumendi taastamist selle funktsiooni muutmata, eraldades föderaalsest eelarvest sihtotstarbelisi vahendeid (Teater Doni-äärses Rostovis), mis tähendab teadusliku restaureerimisprojekti väljatöötamist ja elluviimist. Sellisel juhul on "disain pärast disaini" eesmärk tuua välja ajalooline autentsus. Kõige otsesemate lähenemisviiside hulka kuulub monumendi muuseumistamine koos selle hilisema teadusliku restaureerimisega (Melnikovi maja Moskvas). See viitab monumendiga töötamise vajadusele erilise delikaatsuse järele - renoveerida võivad ainult inseneri- ja konstruktsioonisüsteemid, monument jääb puutumatuks ning muuseumi funktsioonid sobivad lähikeskkonda, mis nõuab virtuoosseid projekti- ja kujunduslahendusi. Edukalt propageeritakse lähenemist, mis eeldab monumendi kasutamist uue kultuurifunktsiooni jaoks koos sobiva kohandusega (Tehaseköök Samaras). Sellisel juhul võimaldab disaini ideoloogia arhitektuursete täienduste võimalust, mis põhinevad tänapäevase disainmõtlemise dialoogil koha ajaloolise traditsiooni ja monumendi enda geneetikaga. Suurem lähenemine tähendab monumendi uut kasutamist - selle kohandamist võimsa kultuurifunktsiooniga, mis hõlmab kogu külgneva territooriumi (garaaž Moskvas Novoryazanskaya tänaval) uuenemist. Kujundus on antud juhul suunatud mitte ainult monumendi autentsuse säilitamise probleemi lahendamisele, vaid ka selle funktsioonide laiendamisele uue, tavaliselt suuremahulise ehituse tõttu. Lõpuks on kohalike algatuste toetamine, mille eesmärk on monumendi päästmine riigieelarvest sihtotstarbelise toetuse eraldamise kaudu (Valge torn Jekaterinburgis) ka "sotsiaalse kujunduse" ilming - tööriist, mis mõjutab monumendi saatust positiivselt.
Valitud näited näitavad erinevaid lähenemisviise Nõukogude arhitektuurilise avangardi mälestusmärkidega töötamiseks: alates väga korrektset kujundust nõudvast restaureerimisest, originaalmaterjalide algse kontseptsiooni taastamisest parimate võimaluste piires kuni monumendi renoveerimisprojektini aastal. koos terve piirkonna arendamise üldplaaniga, mille idee on otseselt seotud uue funktsiooniga.hooned, millel on võimas linnakujunduslik tähendus.
Olles kunagi saanud näiteid arhitektuurimõtte läbimurdest uutele alustele ja arhitektuurse disaini põhimõtetele, ei saa tänapäeval Nõukogude arhitektuurilise avangardi mälestusmärgid jääda surnud eksponaatideks - need nõuavad uut elu, uut tähendust, sealhulgas disaini ümbermõtestamist, see tähendab: disain pärast kujundust”. Oluline on mõista, et mis tahes mälestusmärgi päästmise pikk ja vaevarikas protsess algab strateegia väljatöötamisest, mida näitab näituseprojekt. Ekspositsioonivalik sisaldab lisaks ajaloolistele fotodele ja videokroonikatele avangardobjektide loomist ja nende olemasolu, vaid ka graafiliselt esitletud kontseptsioone nende renoveerimisest, disainiarendustest nende kohandamiseks ja restaureerimiseks.
