Oleme juba rääkinud suurvürsti Mihhail Nikolaevitši suveresidentsi rekonstrueerimise projektist Peterburi Riikliku Ülikooli juhtimiskooli jaoks ja selle peamise õppehoone rajamisest rekonstrueeritud Konyushenny mõisa sisehoovis. Suurhertsogkonna dacha peamised ajaloolised hooned asuvad koolile eraldatud territooriumi idaosas, Strelnale lähemal. Lääneosas Peterhofi küljest oli ajalooliselt ainult väike Püha Olga kirik, mille ehitas arhitekt David Grim 1860. aastate alguses pseudo-vene stiilis koos veergude-kastidega ja mitu küla. Selles asuvad rühm kaasaegseid hooneid, sealhulgas mitmed hostelid, jõusaal ja kohvik-klubi. Nikita Yavein võrdleb nende mahtusid, mis on allutatud erinevatele stereomeetrilistele kujunditele ja vabalt hajutatud määratud alale. Kõigepealt tulevad meelde Nikolai Lvovi Tveri valdustes olevad püramiidid-liustikud, kuid suurepäraselt kõlab ka kooniline savi liug Mihhailovskaja dacha idapoolses pargis. Teiselt poolt on ülikoolilinnaku hooned aga paratamatult suuremad kui mis tahes pargipaviljon ja nende kujundid on lähemal abstraktsele geomeetriale - seetõttu tekib paratamatult veel üks seos, kus kosmoselaevade rühm on muru kosmodroomil. Futurism ja arhailisus on segunenud omavahel, samuti mälestustega 18. sajandi valgustusest - ja mitte ainult Lvovist, vaid ka Ledouxist - ja esirinnast ning iga koosluse tugevus sõltub valitsuse isiklikest prioriteetidest. vaatleja.
Klubi-kohviku hoone on seni ainus täielikult ehitatud ülikoolilinnaku moodsas osas. See pole üllatav, sest see on oma elamuosa mitteametlik sotsiaalkeskus, kohtumiste ja pidude koht, kõik, mis pärast lõpetamist paremini meelde jääb kui ükski eksam.
Avaliku elu keskpunkt, ülikoolilinnaku üliõpilasosa omamoodi "võti" või isegi "maa naba" otsustas Nikita Yavein viisnurga kujul - nagu nõukogude kvaliteedimärk - ja seega ka viie fassaadiga astmeline siksak. See näeb välja nagu nii mausoleum kui ka Paabeli torn - eriti see, mis on kujutatud vanema Bruegeli maalil, ja kuninganna Hatshepsuti mägihaud. See sarnaneb ka David Chipperfieldi varjatud klassikaga, ainult õhukeste portreeside puuvõrkude veelgi rafineeritumalt, peaaegu kaaluta versioonis ja pealegi jääb see tajutavalt mingisugusesse liikuvasse olekusse, justkui ümberkujundamise protsessis. Paljutõotav mäng - ja iga sirgjoon tõlgendab siin ruumilist kokkutõmbumist väga erinevalt, nii segadust tekitades kui ka suhtelisuse teooriat - toetab viisnurkne kuju, see rikub ka staatikat ja kuidas - ühelt poolt ei saa kohe mõista, mis toimub. Ja see juhtub nii: vastuolulise liikuva mausoleumi tektooniline muundamine, vastupidine Kremli staatilisele siksakile Štšusevile. Tatlini torn palub ülaltoodud võrdlustest paksu kompotti juba iseenesest, viimase akordina.
Sarnasus mausoleumiga on tegelikult puhtalt tüpoloogiline, nagu see eksisteerib kõigi astmeliste tornide vahel. Kuid paradoks on järgmine: astmeline torn, tähendusliku stabiilsuse sümbol, ratsionaalne ja kindel trepp taevasse, millest taevas ei saa kuidagi kõrvale hiilida, mida ei saa maha visata - siin on see muutunud millekski keeriseks, pole täiesti usaldusväärne. Ja jah, selline on mänedžeri, eriti tipp-ešeloni osa, et isegi tema all olev siksur kõigub piltlikult nii, paneb tasakaalu hoidma. Sellist staatilist vormi nagu astmelist torni on vaja osata kõigutada, samas kui kuju on definitsiooni järgi topelt stabiilne. Raske on öelda, mis mausoleumi üldse raputada võiks, kuid ka Tatlini torn pole nii lihtne - spiraaldünaamika näitab külviku liikumise usaldusväärsust, puurides ülespoole, jättes vaatlejale kahtluse progressi lineaarsuses, isegi kui see on spiraal. Kes oleks võinud arvata, et kui ületate kaks stabiilsust, saate sellise liikuvuse.
Siksuriga on veel üks kontrast: kõik tõelised tornid (Tatlini - mitte eriti reaalsed) olid lõpuks eliidile, preestritele, kuningatele, poliitbüroole. Ja siin on kohvikuhoone, see tähendab, et mitte eriti tõsine, vähemalt mitte pompoosne ja peaaegu kõigile, noh, muidugi ka tulevastele tippjuhtidele, kuid siiski pole nad veel poliitbüroo, kui nad on tudengid. Seetõttu tahaksin mõista dünaamikat kui vormi demokratiseerimist, templist klubiks muutmist - ja see on tõsine, oluline ümberkujundamine.
Ehitis on plaanilt viisnurkne - maapinnale laotatud lai püramiid, mille ekspluateeritud katuse avarad terrassid tõusevad mööda väga siledat spiraali ülemise platvormini. Seetõttu on katused, need on ka terrasside põrandad, kergelt kaldu ja “kvaliteedimärgi” keskne sümmeetria kaob ning sisehalli viisnurk pole enam sümmeetriline. Seetõttu ei voldi katuste pikendatud sirgjooned sirgjooneks, mis on mõistliku mõistmise jaoks hõlpsasti vastuvõetav, vaid mingisuguseks vastupidiseks, peaaegu ikooniliseks perspektiiviks, pannes vaatleja nägema, et püramiidi pilt pole lihtne, kuid kas kasvab või väriseb lahe külmast tuulest. Selline varjatud dünaamika on kaasaegse arhitektuuri lemmiktehnika, kuid mitte alati ja mitte kõigil ei õnnestu seda nii ilmekaks muuta, töötades lihtsa, põhilise ja näiliselt tuntud vormiga.
Spiraalset teemat toetavad sissepääsud - sugugi mitte keskele koondatud portaalid, vaid ettepoole viidud fuajeed meenutavad need jällegi Nikolai Lvovi kujundatud mõisas asuva püramiidi-liustiku sissepääsu. Tamburud ei asu lihtsalt asümmeetriliselt, alati keskelt paremal, nende teljed on samuti pööratud nagu propelleri labad ja nende mahud on erinevad: üks must klaas, teine valge, teine puust, neljas valge kivi haruldaste karedate triipudega maalähedus.
Fassaadidel säilib sama häiritud tasakaalu optiline efekt: puitvõre-pilonaadide klaasist tasapinnad ja eendid vahelduvad malelaua mustris. Vertikaalide range varjutamine rõhutab karniisijoonte tantsu, kuid hoiab samas tekkivat dünaamikat vaos ja alistab seda veidi.
Alumise ümbersõidu avarates ja hästi valgustatud saalides pole mitte üks kohvik, vaid mitu: restoran õpetajatele, puhvet, puhvet ja odav söögituba. Neid eraldavad rajad, mis viivad sissepääsudest trepile teisele korrusele, ja koos saame omamoodi "multipleksi". Köök - kolde - asub kõige keskel, kuid see hõivab ka ühte pentagrami sektorit.
Ülemisel korrusel on multifunktsionaalne saal, mida valgustatakse ja ventileeritakse läbi laiade avade, mida saab siiski katta metallkardinatega. Võite minna ülespoole nii tänavalt kui ka järgides peamist spiraalset-spiraalset liikumist, mis on seatud sissepääsude vestibüülide poolt, mööda avatud kahelennulisi treppe, mis on surutud sisemise mahu seinte külge. Arhitektide joonistatud skeem näitab selgelt, kuidas liikumine igast sissepääsust tõuseb lähima trepini ja siis juba teise korruse tasapinnal tõusevad edasi lühikesed redelid, purustades sees oleva spiraalse kaldtee vääramatu loogika, kuni lõpuks üks neist viib läbi võre mahu katusele … Seina külge surutud nähtava sammuprofiiliga trepid näevad välja nagu selge, rõhutatud element kaasaegsest arhailisest, tinglikust „Paabeli tornist“- siin saate spekuleerida inimese igavese ronimise üle, teema on üsna ilmne ja kõikehõlmav. Treppide labadele, mis on kõige laiemas, olemuslikus mõttes klassikalised, vastandub sümboolselt lift hõbedases torus, mis on kaetud kolmnurkse tagumiste liigeste mustriga. Redelid on iidne leiutis, mõlemad aitavad mäest üles ronida ja panevad teid selle nimel pingutama, lift on tehnika, mis tõstab üles; need on peaaegu antonüümid. Lifti kolmnurkne muster kajastab kongressikeskuse kupli mustrit, nagu see on, esindades hoone tehnogeenset osa.
Seestpoolt on hele: välisseinad on läbipaistvad, sisemised on valged, beež põrand, laed heleda puidu ribad ja lagedes õhukesed tumedast metallist ribad, aedade rohekas klaas. Tugisambad on ümmargused ja valged, asetatud üsna harva, neid kajastavad peegeldunud valguse ümarate lampide read.
Vahepeal ei kavandanud arhitektid valge värvi ülekaalu üldse ja siin leiame veel ühe assotsiatiivse paralleeli, mis on ressursside kokkuhoiu tõttu ehituse käigus peaaegu kaotatud. “See on Kaljutempel! - ütleb Nikita Yavein. "Plaanisime sisekujunduse kaunistada värvilise keraamikaga, vastupidiselt üsna rahulikele fassaadidele, nii et siseneja kukuks mingisse väärtuslikku kasti … Valge ei tohiks interjööri domineerida." Tõepoolest, nüüd on liftikolonn ainus tekstuuriline aktsent ja torni sisemise mahu seinad pidid olema kaetud õhukese mitmevärviliste triipudega vaipaga, muutes need soojaks, atraktiivseks, kuid ka piksliteks, killustunud osadeks -baiti graafilist teavet või - mitmesuunalise varjutuse tasapinnal ja pole sugugi nii skulptuuriliselt üheselt mõistetav kui praegu.
Väljas on murtud terrasside joon kokku kolmeks tasandiks ja lõpeb ülemise platvormi juures; see kõik on ärakasutatav. Huvitav on vaadata, kuidas näeb välja kohvik-klubi püramiid, kui õpilased istuvad katuseterrassidel, see peaks olema asustatud küngas, mitte külm mausoleum.
Helitugevus on maksimaalselt kaasatud, avar, igas suunas avatud ja mõeldud iga nurga tõhusaks kasutamiseks. See on stabiilne, kuid liikuv, lai, kuid õhuke ja läbipaistev, selle kuju - mis on astmelise püramiidi jaoks vältimatu - on ühelt poolt koormatud assotsiatsioonidega ja teiselt poolt käitub ta haruldaste seltskonnas vabalt. põhjapoolsed kased Soome lahe lähedal. Kohvikuklubi arhitektuuris graatsiliselt lepitatud vastuolude summad peaksid olema tulevaste juhtide oskuste eeskujuks. Igal juhul õpetab terrasside kaldus põrand valvel olema ja tegutsema mitte kõige etteaimatavamates olukordades - tippjuhtidele kasulik oskus, ajad pole kerged.
