"Võitlus elukvaliteedi nimel, mille arhitektuur peab planeedi kõige kaugemates, vaesemates ja ohtlikumates nurkades - asustatud Euroopa maailma piiridel."
Alejandro Aravena. Veneetsia 15. arhitektuuribiennaali kuraatorimanifestist.
TUMO
Rõhutatud kontekstuaalne lähenemine, mis on tihedalt seotud koha ajalooga, on tunnustamata Mägi-Karabahhi Vabariigi pealinnas Stepanakertis hiljuti avatud hariduskeskuse TUMO filiaali sisekujunduse üks põhiomadusi. Loovate tehnoloogiate keskus Tumo on kooliväliste haridusasutuste võrgustik, kus 12-18-aastastele noorukitele antakse tasuta juurdepääs uue formaadi, kõrgtehnoloogiate jms haridusele. (tasuta õpib üle 10 000 lapse). Esimene keskus ehitati Jerevanisse, seejärel ilmusid selle harud Dilijanis, Gyumris ja Stepanakertis. Järgmisel aastal on plaanis Vanadzoris avada veel üks keskus.
Stepanakerti projekt on kehastanud semantilist ja ajaloolist mitmekihilisust. TUMO keskuste nimekirjas kolmas, esmapilgul, ei tähenda ulatuslikku arhitektuurinähtust, eriti kui võrrelda seda Jerevanis asuva keskkontoriga. Praeguse ülemaailmse arhitektuuri peavoolu kontekstis näeb projekt siiski enam kui asjakohane välja.
Esialgu oli kavas ehitada Stepanakerti TUMO keskuse jaoks eraldi hoone, kuid rahalistel põhjustel tuli sellest ideest loobuda ning asutus asus 19. sajandi kahekorruselises hoones linna keskväljakul.
See on paradoksaalne: nõukogude ajal teenis see KGB vajadusi, Karabahhi sõjalise konflikti aastatel oli see Armeenia relvajõudude peakorter ja nüüd on selles avatud kaasaegne hariduskeskus! Sellest hoonest loobuti enne TUMO keskuse rekonstrueerimist.
Keskus asub hoone esimesel korrusel ja koosneb 8 tööruumist (millest neli on ühised), esitlussaalist, puhkealast ja abiruumidest. Ruumide kavandamisel võetakse arvesse olemasolevaid kandeseinu, mis moodustasid keskuse kontekstuaalse väljanägemise.
Suuremad muudatused rekonstrueerimise käigus toimusid ainult sisehoovis, kuhu lisati puhkeala. Peafassaadi lähedal on jalgrattaparkla, mida pole veel ellu viidud.
Vaatamata rangetele disainipiirangutele on keskele loodud vaba ja sidus ruumiline atmosfäär. Seetõttu on akna- ja ukseavad siseruumides enamasti avatud või täidetud üheleheliste akende ja läbipaistvate panoraamustega ustega. Eelkõige jäeti üldruumides tahtlikult aknaavad avatuks, kuna eesmärk polnud neid ruume jagada.
Oma tehnoloogilise varustuse poolest ei jää keskus kuidagi alla Jerevani omale ja on varustatud uusimate seadmetega ning selle diskreetne disain võimaldab maksimaalselt keskenduda haridusprotsessile.
Heledaid aktsente seavad ainult üksikud objektid, eriti puhkealal, võtsid autorid pisut vabadust ja varustasid selle oranžide toolidega.
Sisekontseptsiooni üks peamisi positsioone oli Shusha kivist (teatud tüüpi lubjakivi) valmistatud kandeseinte olemasoleva müüritise säilitamine, mida minimalistlik disain maksimaalselt rõhutab. Projekti autorite eestvõttel puhastati ja taastati seinad. Need tööd osutusid kallimateks kui tühine krohv või kipsplaat. See oli osaliselt riskantne samm, kuna peale finantskomponendi langeb see otsus välja TUMO keskuste üldisest kujunduskontseptsioonist, mida iseloomustab askeetlik lähenemine sisekujundusele hallide varjundite ülekaaluga ja maksimaalne rõhk tehnoloogiale. Ent just sellest „tagasihoidlikkusest“sai uue interjööri ideoloogia määrav tegur: hoone ajalugu koos süngete lehtedega pole varjatud, vaid vastupidi, vabastatakse, mis võimaldab, ühelt poolt minevikuga kontakti saamiseks ja teiselt poolt vaimselt tuleviku poole püüdlemiseks.
Shushi kunstikeskus
2013. aastal avati Shushi linnas kunstikeskus, millest sai esimene NSV Liidu lagunemise järel Mägi-Karabahhis ilmunud kunstiasutus. Kaasaegse tehnilise sisseseadega kunstigalerii on keskusest saanud linna ja piirkonna kultuuritööstuse arengu katalüsaator. Siin peetakse näitusi ja festivale, näiteks Shushi kunstiprojekt. Hoones on ka vaipade muuseumi püsinäitus.
Asutus asub Gazanchetsotsi tänaval, katedraalist mitte kaugel. Keskus asub 19. sajandi esimese poole Armeenia vaimse inspektsiooni kahekorruselises hoones, mis oli enne rekonstrueerimist lagunenud seisundis.
2007. aastal andis vabariigi linnaarenguministeerium ehituse üle Moskva filantroobi Sergei Sarkisjani perekonnale. Samal aastal algasid arhitekt Vlad Sargsjani eestvedamisel projekteerimistööd ning viimasesse etappi kutsuti büroo “Storaket” sisemiste ja välimiste ruumide kaunistamiseks ehk keskusele lõpliku ilme andmiseks.
Rekonstrueerimisprojekt hõlmas hoone esiosa taastamist ja tagumise poole ümberehitamist, kusjuures esialgse plaani kohaselt säilitati uus osa ajaloolise poole stiilis. Kuid lisaks sisustusele ja haljastusele mõjutasid muudatused ka fassaadi, millega seoses meenutab uus laiendus nüüdisajastatud traditsioonilist hoonet, mida tajutakse ajaloolisest sõltumatult.
Hoonel on kaks korrust keldriga. Sissepääs asub asümmeetriliselt ajaloolise hoone paremal küljel piki tänava fassaadi.
Sissepääsust vastasküljel, mööda külgfassaadi, on trepp teisele korrusele. Esimesed kaks korrust on mõeldud näituste jaoks, nii et nende siseruumid on kujundatud võimalikult funktsionaalsed ja vaoshoitud ning paigutus võimaldab korraldada mis tahes tüüpi ekspositsioone.
Esimese kahe korruse tagaosas asuvad haldus- ja teenindusruumid.
Keldrikorruse paigutus on paindlikum, sest lisaks näitustele on seal plaanis korraldada ka muid üritusi.
Muidugi on keeruline üheselt kindlaks teha Kunstikeskuse mõju Mägi-Karabahhi arhitektuurisuundadele, kuid on ilmne, et pärast seda hakkasid vabariiki ilmuma teised sarnase arhitektuurse lahendusega hooned. Eelkõige on kunstikeskusega peaaegu samaaegselt avatud Narushatsi kunstiinstituut Shushis samamoodi vanas lagunenud hoones ning Stepanakerti parkhotell asub endises haiglas.
Tunnustamata vabariik, mille piiridel ikka kaadreid kostab, on habras vaherahus ja tänasel maailmaarhitektuuril pole siiani suurt midagi öelda. Vaenutegevuse lõpust möödunud 20 aasta jooksul suunati rahalised vahendid peamiselt infrastruktuuri taastamiseks ja arendamiseks ning alles järk-järgult hakati ellu viima haldus-, elamu- ja turismiliikide projekte. Muidugi mängisid arhitektuurikroonikas erilist rolli kultusprojektid (olemasolevate kirikute ja kloostrite, samuti uute templite restaureerimine ja rekonstrueerimine), millel oli tugev sümboolne tähendus.
Hoolimata arhitektuuriringkondades igasuguse resonantsi puudumisest, on ilmne, et kunstikeskuse ja TUMO keskuse projektid on need harvad juhud, kui kaasaegne lähenemine rekonstrueerimisele ja sisekujundusele muutub mitte ainult vahendiks tegelike probleemide lahendamiseks, vaid ka panus ühiskonna arengusse.
