Kennedy keskuse Vene elutoa ehk Washington DC etenduskunstikeskuse interjöör valmis ja pühitseti sisse 2014. aastal. Keskuse kahe ruumi radikaalne muutmine Venemaa kohalolekut sümboliseerivaks ruumiks selles rahvusvaheliste sõbralike sidemete arendamiseks mõeldud põhimõtteliselt multikultuurses asutuses sai võimalikuks tänu heategevuslikule panusele, mille Vladimir Potanin tegi Kennedy keskuse 40. aastapäevaks aastal 2011. Projekti kureeris kunstikriitik Natalja Zolotova, kes kümme aastat varem juhendas Peterburi 300. aastapäeva puhul Pariisis asuva Potanini fondi suurt juubeliprojekti, mille raames korraldas ta eduka näituse “Moskva- Peterburi. 1800-1830. Kui Venemaa rääkis prantsuse keelt. " Siis õnnestus Natalia Zolotoval Pariisis näituseks hankida kuulsa katedraali ebatavaline ja suurejooneline ruum, nüüd pakkus ta välja Vene elutoa jaoks ambitsioonika idee: vana elutoa ruum täielikult ümber kujundada, proovida mitte ainult ümber kujundada. olemasolevat interjööri, kuid luua uus terviklik kaasaegne kunstiline pilt, tehes selle ülesande tuntud vene arhitektidele ja kunstnikele. Ideed toetasid mõlema poole korraldajad - Kennedy keskuse ja Potanini fondi juhtkond. Kuraatorlik keeldumine sisekujundusest, ühistest turismi- või mono-etnilistest sümbolitest ("kuna Venemaa, nagu me kõik teame, on kaasaegne ja rahvusvaheline riik," kommenteerib seda otsust Natalja Zolotova), sai klientidelt heakskiidu. Pealegi, nagu Vladimir Potanin 2011. aastal selgitas, peaks elutoa külastajatel olema "uus Venemaa idee, stiilne, ilus ja kaasaegne".
Selle ülesande täitmiseks tegi Zolotova klientidele ettepaneku ja korraldas väikese kinnise võistluse, kuhu tal õnnestus meelitada suurepäraseid osalejaid; Konkursil osalesid: Alexander Brodsky, Vladimir Dubossarsky, AES + F rühm, Vlad Savinkin ja Vladimir Kuzmin, Ivan Lubennikov, Georgy Frangulyan, Ilya Utkin, Valeri Koshlyakov, Georgy Ostretsov, Sergey Skuratov - kõik esitasid eredaid ja eeldatavalt erinevaid projekte. Kuraator selgitas osalejate valikut mitte ainult nende väärilise kuulsuse tõttu, vaid ka sellega, et kõik kutsutud olid tegelenud Venemaa tegeliku enesetuvastuse teemaga juba pikka aega.
Venemaa ja Ameerika kahepoolse žürii töö tulemusena võitis Sergei Skuratovi ja Valeri Koshljakovi ühisprojekt, kus esimene tegi ettepaneku sisemuse üsna radikaalseks muutmiseks ja teine kirjutas kaks väga julget, hüpnotiseerivat ja samal ajal peaaegu sissekasvanud siseruumi, maalid.
“Enne tööle asumist polnud ma Valeryga isiklikult tuttav, kuigi tundsin teda kui suurepärast kunstnikku. Kuid me töötasime hästi koos. - ütleb Sergei Skuratov. - Algul pakkusin kahte võimalust: üks täiesti minu ja teine keskendus Košljakovi maalidele, samal toonil. See viimane variant meeldis mõlema poole esindajatele ja seda rakendati väga täpselt."
Pean ütlema, et Ameerika Kennedy keskus on Ameerika Ühendriikide rahvaste sõpruse populaarne kultuuriline ja poliitiline sümbol. "Siin tehakse pidevalt koolireise," ütleb Sergei Skuratov. Keskuse lõi president Eisenhower 1958. aastal; pärast Kennedy mõrva novembris 1963 eraldas senat raha ehituse kiirendamiseks ja seega Kennedy "elavaks monumendiks" saanud hoone avati aasta hiljem, 1964. aasta detsembris. See asub Washington, Potamaki kaldal, Roosevelti saare vastas ja Lincolni monumendi kõrval. Valge Maja on 20-minutilise jalutuskäigu kaugusel. Antiikportaalide hulgas, mis on mõeldud asutajaisade usku sümboliseerima iidse demokraatia väärtusesse, paistab Kennedy keskus silma kuuekümnendate aastate kerguse ja tagasihoidlikkusega: madal, ümbritsetud laiade terrassidega, millel on varikatused haruldastel ja õhukestel sammastel, laiali maas, peaaegu puude taha peidetud. Keskel on kolm auditooriumit, mis on eraldatud topeltkõrguste galeriidega: riigid ja rahvad, sarnased kaksikutega. Keskuse sisemus tuletab postsovetlikele inimestele meelde Brežnevi arhitektuuri - see näeb välja nagu Gorki Lenini muuseum: marmorist seinad, pronksdetailid, punased vaibad, kõrged vitraažaknad, kristall-lühtrite ketid.
Nii näeb Kennedy keskuse fuajee välja (interaktiivne Google'i panoraam):
Kennedy keskus eksisteerib Ameerika Ühendriikides lähenemisviisi kohaselt sellistele organisatsioonidele ja Eisenhoweri allkirjastatud dokumentidele eraannetajate iga-aastaste sissemaksete kohta, kes saavad vastutasuks lisaks oma nimede mainimisele aukirjade nimekirjas., võimalus pildistada koos tähtedega, seada esikohale kohtade broneerimine publikusalongides ja vaheajad, et lõõgastuda spetsiaalsetes eluruumides koos suupistetega - me nimetame seda teenust VIP-ks. Seal on neli elutuba ja 2011. aastaks oli nende kolme sisustus juba kaunistatud järgmiselt: Iisraeli - helge plaadiga Klimti vaimus; Aafrika, kaldus seinte ja silmkoelised matid; ning sünge ja luksuslik hiinlane, kus seinte puitpaneele kaunistavad dekoratiivsed ja hieroglüüfsed maalid. Suurim jäi alles, koosnedes kahest ruumist üldpinnaga 330 m2 - Golden Circle Lounge, mille nimi pärineb ettevõtete annetajate nn "ringist": annetustest väikseim on 5000 dollarit aastas ja seda nimetatakse ettevõtte kuldseks ringiks. Teisisõnu, "kuldne", kogunes sellesse elutuppa kõige laiem sponsorite ring. Seda külastavad aga Ameerika president ja teised kõrged külalised.
"See oli tõsine väljakutse," kommenteerib Natalja Zolotova. - Uues ruumis, mis loob vene kultuurilise kohaloleku atmosfääri, kahes väikeses madala lae ja akendeta toas - see ei tundunud esimesest minutist alates lihtne ülesanne. Ja mitte kusagil, vaid Kennedy keskuses, kus juba üle neljakümne aasta seitsmel laval, sadades iga-aastastes etendustes ehitatakse uusi dekoratsioone, ruumi muudetakse iga päev ja luuakse maagilisi maailmu. Muljetest rikutud vaatajat on siin raske üllatada”.
Enne ümberehitust oli Kuldse ringi elutuba kaetud punase vaibaga, mis oli sisustatud kireva mööbliga, ja selle peamine vaatamisväärsus oli suur kristall-lühter - Iirimaa kingitus, mis asetati ümmargusse kullatud nišši lakke. mingi kuppel - "kuldne ring", mis sümboliseerib nime.
Keskus palus jätta Iiri lühter ja selle väiksemad "õed" seintele riputatuks, kuid ülejäänuid lubati muuta. Ja Sergei Skuratov poleks tema ise, kui ta piirduks talle pakutava väljendamatu ja banaalse mahuga. Uurinud jaotises, et madala lae taga on peidus märkimisväärne ruum, peaaegu pool kogu ruumi kõrgusest, küsis ta keskelt üksikasjalikke jooniseid, sai posti teel vanad joonised ja uuris kõiki võimalusi hoolikalt. ootamatu ja radikaalne lahendus, tõstes kohati lage ligi kolme meetri võrra ja vahetades ventilatsioonisüsteemi.
Arhitekt tegi ettepaneku korraldada elutoas tõelised aknad, raiudes läbi lõunaseina, mis külgneb Rahvuste Galeriiga, - sealt tungiks väga vähe päikesevalgust ja muljetavaldav vaade ülevalt kahekordse kõrgusega galerii lippudele avaneks. Kuid keskuse juhtkond ei saanud sellega nõustuda. Kuid Sergei Skuratov, kes pole sugugi pettunud, kolis lahku või isegi lõikas läbi elutoa ruumi mitte ainult füüsiliselt, vaid ka kujundlikult - barokkarhitektuuri ulatuvate perspektiivi- ja valgusvõtete abil; nad näevad välja üsna moodsad, tasakaalustades kultuuritraditsioonide serval.
"Kõik keskuse töötajad juhtkonnast laaduriteni jooksid ootamatult avarduvat elutuba vaatama," räägib Natalja Zolotova. - See nägi tõesti välja nagu ime ja meenutas Hamleti sõnu "Pange mind pähklikoore sisse ja ma tunnen end lõpmatuse isandana". Shakespeare väljendas Skuratovi tehtut nii hästi, et otsustasime ameeriklastega panna selle tsitaadi Kennedy keskuse poolt Vene saali avamiseks välja antud voldikule.
Tõstetud laes korraldas arhitekt laia perspektiivsete kallakutega sügavad kaevud, asetades neisse lühtrid, mis olid lahti võetud ja kokku monteeritud, minimaalselt kuldelementide ja kaadris hõbeda ülekaaluga. Olles peaaegu täielikult ruumist eemaldatud, ei pigista lühtrid seda välja ja nišid näevad eredalt valgustatud nõlvade tõttu välja nagu ülemise päevavalguse laternad. See on esimene illusioon, sest valgus on valge, kuid kunstlik; näib, et kristallstruktuurid on taevast peaaegu peatatud.
Edasi: Sergei Skuratov jagas elutoa kaks ruumi: suurema saali ja selle taga paremal asuva väiksema toa baarileti laiendatud ruumi valge "teraga". Lett on Corian, selle taga olev sein ja selle all olev põrand on plaaditud halli soonelise valge marmoriga, kõik valgustatud mattiga, kuid ereda valgusega. Valge ruumi, "tala" põhjapoolses otsas õnnestus arhitektil ka Kennedy keskuse juhtkonna loal pisut väljapoole astuda, suurendades selle pikkust umbes kahe meetri võrra: varem oli kasutamata ripp- koridori tasku hõivas Sergei Skuratov selle klaasist äärisega … Samuti lükkas arhitekt kergelt, umbes kolmkümmend sentimeetrit, kogu sissepääsu lõunaseina koridori poole, suurendades seeläbi ka siseruumi. "Venemaa on pikka aega, alates Ivan Julma ajast, püüdnud oma piire laiendada, nii et meil on siin natuke õnnestunud," kommenteerib Sergei Skuratov seda üsna funktsionaalset otsust.
Seestpoolt baarist paremale on moodustatud kahe laua jaoks mõeldud nurgakinnitus, mille sisemus on täiesti valge, eelkõige selle tõttu, et selle pooleldi varjatud ja peaaegu ime läbi lõigatud toa kaks välisseina on klaasist. kaks kolmandikku kõrgusest kaetud valge gradiendiga matt siiditrükiga. Kõik elutoa uksed on kujundatud ühtemoodi: nii sissepääsuuks kui ka väikesesse saali viiv lükanduks. Mattvalgusega kaetud klaas on ühelt poolt lõputu lumega kaetud tasandiku ja sula kujutis: „Klaas näib olevat osaliselt sulanud, kuid see ei saa täielikult välja sulada, see ei saa muutuda täiesti läbipaistvaks,” ütleb arhitekt. "Nii et me oleme Venemaal: rõõmustame sula üle, siis külmume uuesti, tasakaalustame läbipaistvuse ja läbipaistmatuse vahel." Ja ma pean tunnistama, et teema on kindlasti kinni püütud, isegi närvi ajades.
Algselt oli kavas muuta valge gradient veidi madalamaks, umbes pooleks kõrguseks; kuid siis tõsteti ta tema palvel inimese kõrgusele. Nii et lõppude lõpuks on sula nüüd külmunud, mida ma siin öelda saan.
Kuid peamine on teine: arhitekt okupeeris teise, lõunapoolse otsa ristküliku peegliga, mis peegeldab peaaegu täiuslikult baari ruumi jooni visuaalselt ja kuna sissepääs paistab veidi nurga all, siis inimene sisenenud ei näe iseennast ja illusioon anfiladaadi sügavamale minemisest, rebenenud seinast, osutub üsna usaldusväärseks. Vastupidine klaassein peegeldab kergelt ka valgusmärgiste jooni, muutes peegelduste jada peaaegu lõputuks.
See on metafoor vaateklaasist, valgusnoolest, abstraktsest ja halastamatust püüdlusest läbi tormamiseks: meie aja auruvedur, soomusauto, vanker, lind-kolm, mida tuleb jätkata. Seda võib mõista ka kui omamoodi Universumi telge, hiiglasliku üleloomuliku struktuuri fragmenti, mis tungib ükskõikselt inimeksistentsi ruumi. Me teame, et Venemaa väidab sageli, et tal on mõni tõde, mis on teiste jaoks varjatud, ja nii võime siin seda näha - rõhutan, et see on illusoorne, kuid abstraktse headuse või valguse kehastunud telg. Mõlemad: nii läbimurde kui ka tõevalguse poole püüdlemine sobib kergesti mitmetesse vene hinge kurikuulsatesse omadustesse; Huvitav ja ausalt öeldes sisemiselt irooniline on ka see, et valguse telg langes kokku baarileti. "Läksin välja, et minna algusse, aga jõin ja kukkusin, see on kogu lugu" ©. Ühesõnaga, teema on hõlpsasti lahendatud ja jätab ruumi arutlemiseks, kui mitte öelda - teoreetilisteks spekulatsioonideks, mida nõutakse mistahes pildilt millestki, mis väidab mitte sügavust. Kui meenutada "pooleldi sulanud" klaasi, siis selgub, et heleda noole liikumine toimub vaateklaasis ühest sulast - teise, tulevikku. Noh, nii see on, kui järele mõelda.
Teiselt poolt on puhta valguse tera ka omamoodi piir, Styx-Rubicon, kuna see lõikab elutoa kaheks osaks, mille täiesti metafüüsiline tähendus avaldub Košljakovi maalides. Esimeses märgatavalt b umbes Suurim saal on Ideaalmaastik, kus Nõukogude palee ja Kolmanda Internatsionaali Paabeli torni äratuntavad kontuurid ilmuvad värviliste voogude udus, sümboliseerides kaugele pürgimise ideaale ja võib-olla nende lõputute tegelikkust., lootusetu ehitus ühes riigis.
Panoraam suurest (esimesest) saalist Google Mapsis. Vaatame maali "Ideaalne maastik", riba on paremal:
Teine osa - neli korda väiksem tuba, mis asub väljaspool "valguskiire" piiri - on kaunistatud selgelt nähtava putti ja pargi lillepotiga maaliga "Pastoral". See on parafraas teist tüüpi idüllile, mitte vähem kristallilisele, kuid privaatsele unistusele Manilovist, ehkki muide, sama Borisovi-Musatovi pärandparadiis - andestagu need sõnad mulle, väikekodanlikud elevandid ja kanaarilinnud, Majakovski sõnul nii ohtlik. Ja kui baarileti paljutõotav läbimurre korreleerub Ideaalmaastiku tornidega, on see isegi omal moel horisontaalne pilvelõhkuja, siis väikeses pastoraalisaalis korraldab arhitekt pandiga maalitud puttiga teistsuguse peegli.: väikeses nišis, millel on paljulubav valge raam peegeldatud taustal, on riputatud kristallküünal. Ja see osutub suurepäraseks: esiteks on kamin üsna tavaline interjööri detail, kahekordistub ja selle taga moodustub veel üks unistus läbi vaadatud klaasi. Erinevalt perspektiivselt suunatud anfiladist on siin see väike kristallpalee ja selle taga pole lineaarse perspektiivi nooli, vaid ainult peegeldunud seina hägusus ja küünalde sädelus.
Väike toa panoraam Google Mapsis. Vaatame näljapeeglit, vasakul on maal "Pastoraal":
Ja ma pean ka ütlema, et Košljakovi maalid ja nendega kajavad Skuratovi peegelpildid on illusoorsed aknad, sest on ju teada, et pilt on aken ja teine maailm ning ka peegel. Mõlemad laiendavad ruumi ja täidavad selle tähendusega.
Ja tähendust saab lugeda nii. Siin on kaks unistust: üks räägib suurest lennust üliinimlikku lõpmatusse, olgu see siis horisontaalselt - horisondi taga või vertikaalselt - nagu julge trepp taevasse. See on ühel või teisel viisil imperiaalne, kuna selle tingib inimmassi liikumine ja seega ka allumine. Eraisiku elu teine unistus siin vaateklaasis ei ole lend, vaid armsad kristall ripatsid. Vene rahva kaks vastupidist püüdlust: suurele ja väikesele, kaugele ja lähedale, kommunismile ja kanaarilinnule, suhteliselt öeldes.
Vene elus on need unistused vaenlased ja eksisteerivad reeglina koos järgmiselt: need lähevad alati vastuollu ja sekkuvad, ei lase üksteisel täituda. Mõlemad on ebareaalsed, sest üks hävitab teise. Sergei Skuratov ja Valeri Koshljakov lõid lepitava misanstseeni: arhitekt jagas antagonistid, eraldas need kujuteldava piiri kahel pool, kodanlikud paremal ja eluhooneehitajad, kelle jaoks korralagedus asendas mugavust, vasakule. Niisiis, tuleb mõelda, et Issand Jumal oleks nad paradiisis jaganud. Seetõttu peame nõustuma arhitekti sõnadega, et "see on Venemaa kuvand, milline see võiks olla või milline ta tahab olla, kui kõik probleemid on kadunud, kui meie ümber valitseb jõukus, ilu ja harmoonia". Jah, kui lahkujad lahutada ja anda neile, mida nad tahavad, siis üks trepp taevasse, teised valged aknad aeda - võib-olla saabub harmoonia.
Kõik muu - põrand, mille sooneline vaip sarnaneb helikopteri kõrguselt vaadates küntud põllu vaodega, ja kohapeal käsitsi valmistatud kipspaneelidest hallikaspruunid sätendavad seinad - rõhutab nende käsitsi valmistatud Sergei Skuratov eraldi. - moodustavad maalähedase, kergelt sädeleva ja vibreeriva tausta, mis sobib ideaalselt Košljakovi maalide tooniga ja sümboliseerib samal ajal tühja, täitmata maad, ruumi üldiselt, kuid mitte püüdlust, vaid püsivat, inertselt pöörlevat materiaalset tausta, omamoodi kaose madu unistus.
Maast ja seintest on palju materjale, kuid see ei muutu ei raskeks ega mahukaks. Vastupidi, mitmesugused teravnurgalised ristumiskohad, alates allajoonitud materjalist kuni täielikult illusoorseteni, mitte ainult ei kergenda ruumi ega varusta selle süžeed täiendavate intriigidega, vaid annavad ka teatud „paberi” või „virtuaalsuse” kvaliteedi. See on eriti märgatav, kui arvestada peamist "sõlme" - väikesele saalile ülemineku kohta, kus "aine" hallid tasapinnad kohtuvad peegeldatud ja valgetega. Tulenevalt eelkõige asjaolust, et peegel on väga kvaliteetne, ajab ruumiline orientatsioon segadusse ja pindade läbitungimise mõju kõlab eriti teravalt ja samal ajal kuidagi kergelt, justkui oleks läbi vaadatava klaasi kukkumine selle koha täiesti loomulik seisund. Sarnane efekt ilmneb arvutimängus, kui värvitud seina pind äkki katkestab, paljastades tühimiku, antud juhul särava. Või etapis, kui ring muutub. Ütlematagi selge, et rõhutatud konventsioon mängib põhiidee kätte: unistuste ruum ei tohiks olla liiga materiaalne, see peaks olema nagu unistus.
Venemaa kuvand on vastutustundlik asi, seda enam - selles järjekorras sätestatud üldkasutatavate kohtade piirangute mahuga. Kunstnik seab aga enda jaoks piirid banaalsusele ja liiga selgelt loetavatele tähendustele. Niipalju kui oli võimalik piirata, on tulemus sama kunstiline. Sel juhul ei ole abstraktsioon täielik, vihjeid ja vihjeid on palju, kuid kõik see vaevu avaldunud konkreetsus, kõik piltlik ei tule välja, vaid taandub vaatajalt - maalide sügavusse, peegeldab või peidab end isegi seinte lubjasegudes, joonistusvaibas - justkui kardaks end liiga märgata, ennast kehtestada. Siin käitub isegi mööbel rõhutatult tagasihoidlikult: ümmargused tugitoolid on viis minimaalse ruumi võtmiseks ja läbipaistvad lauaplaadid kipuvad olema lihtsalt nähtamatud. …
Mõnes mõttes on siin välja kujunenud Venemaa kuvand nii pealetükkimatu, et see näib olevat paigutatud irdumisruumi. Midagi saab aru ainult piiludes - mitte seda mitte mõistusega, vaid pingutades ja sellega harjudes; See on muide Košljakovi maalide ja Skuratovi interjööri õnnelik sarnasus. Teine, vähem läbimõeldud vaataja - saab lihtsalt nautida lahenduse, ruumi ja valguse graatsilist lihtsust, jättes "sfinksi" mõneks ajaks endale. Noh, väita, et Venemaa pesitseb mitte ainult nukke, balalaikaid ja isegi mitte ainult Ermitaaž, oleks siin lihtsalt kohatu.
