Alexey Ginzburg on korraga mitme arhitektuuridünastia esindaja: ühest küljest on ta Narkomfini maja autori Moisei Ginzburgi ja teisalt raamatu autori Grigory Barkhini lapselapselaps. Izvestia ajalehitis. Vahepeal õnnestub tal teha täiesti iseseisev, hoolikalt läbimõeldud, kontrollitud arhitektuur ja veelgi enam - pidevalt areneda mitmes suunas: väikesemahulistest mõõtmetest, nagu näiteks korteri sisustus või Borodino väljaku monument, kuni projektideni elamute ja avalike hoonete arendamine, suured linnaplaneerimise kontseptsioonid ja restaureerimine täiendava erialana. Kõige sagedamini pöörduvad ajakirjanikud Aleksei poole, et saada teavet Narkomfini maja saatuse kohta, mille ajaloo ja ülesehitamisega ta on tegelenud alates 1995. aastast. Meie jaoks on esmatähtsad tema enda teosed ja suhtumine kaasaegsesse arhitektuuri.
Archi.ru:
2015. aasta kevadel võitis teie Zemlyanoy Vali multifunktsionaalse keskuse projekt Kuldse sektsiooni auhinna. Palun rääkige sellest meile lähemalt
Alexey Ginzburg:
- Oleme selle kallal töötanud alates 2007. aastast ja selle aja jooksul oleme teinud tohutu hulga võimalusi. Sait asub konteksti poolest keerulises ja linnaplaneerimise seisukohast olulises kohas. Seda ümbritsevad mitmest ajastust pärinevad hooned, nii et meie kompleks peab nendega harmooniliselt dialoogi alustama.
Selle vastas on Taganka teatri uus hoone. Kuidas sellise naabruskonnaga arvestasite?
- Meid juhatas ta algusest peale, mõistes, et meie kompleks peab moodustama teatriga harmoonilise ansambli. See peaks olema peenelt struktureeritud arhitektuuriline dialoog, kus iga ajastu säilitab oma iseloomu. Ma arvan, et Taganka teatri arhitektuur on suurepärane, see on Nõukogude modernismi üks parimaid näiteid. Minu tutvus temaga sai alguse umbes 30 aastat tagasi, kui mu vanaema Elena Borisovna Novikova (arhitekt, õpetaja, Moskva Arhitektuuri Instituudi professor - toim) tegi avalikest ruumidest raamatut. Sel ajal ei olnud arvuteid ja töötasin tudengina osalise tööajaga, joonistades talle "läbipaistvat" aksonomeetriat. Taganka teater oli üks näide. Selle projektsioone paberile joonistades hindasin seda võimsat arhitektuuri ja lasin sellel endast läbi minna. Nüüd MFC projektiga töötades kasutasin neid muljeid, määrates kindlaks uue hoone üldised mahulised-ruumilised lahendused, samuti fassaadi materjalid ja nende värv. Ma ei tahtnud teha massiivset mahtu, mis suudaks ümbritsevad hooned purustada, kuid samuti oli võimatu hoonet paljudeks väikesteks plokkideks jagada. Selline kontrast teatriga hävitaks Taganskaja väljaku sissepääsu juures asuva ansambli, mis toimib omamoodi propülaeana kontrastse paarina meie läbipaistvast, rütmiliselt üles ehitatud kompleksist ja teatri massiivsest seinast. See projekt on minu jaoks väga märkimisväärne ja pöörasin sellele maksimaalset tähelepanu, kuni sain aru, et hoone osutus täpselt selliseks, nagu ma seda selles kohas näha tahan.
Mis veel huvitavaid projekte te praegu töötate?
- On kaks projekti, ehkki Moskva mastaabis mitte eriti suured - 7-15 tuhat m2kuid minu vaatenurgast on need üsna suured ja sisaldavad palju elemente, mis tuleb läbi mõelda. Lisaks teeme Ulitsa Podbelskogo metroojaama (ümber nimetatud Rokossovskogo puiesteeks - toimetaja märkus) lähedal asuva keeruka kvartaliarenduse projekti. See on soodne eluase ja selles pole võimalik kasutada keerukaid lahendusi ja kalleid materjale, kuid linnaplaneerimise seisukohalt on see äärmiselt huvitav: lisaks majadele endile arendame avalikke ruume, ehitame uus arhitektuurikompleksi ja linna koostoimesüsteem.
Kas tegelete ka linnaplaneerimisega?
– Jah, ja pikka aega. Kuid tõeline professionaalne läbimurre selles suunas oli minu osalemine Moskva linnastu arendamise kontseptsiooni konkursil Andrei Tšernihhovi juhitud konsortsiumis. See oli nagu kraadiõpe, teine õppekursus.
Millised funktsioonid määrati teie kontoris selles konsortsiumis ja mis olid kontseptsiooni koostamisel kõige olulisemad?
– Andrei Aleksandrovitš on kokku pannud suurepärase meeskonna, kuhu kuulusid Venemaa ja välismaised eksperdid, sealhulgas geograafid, sotsioloogid, majandusteadlased ja transporditöötajad. Analüüsisime tohutul hulgal teavet, mille põhjal koostasime arengukontseptsiooni. Eriti huvitav ja kasulik oli hinnata teiste osalejate ettekandeid. Mõni lähenemine ei tundunud mulle lähedane, kuid armusin kohe kellegi ideedesse.
Mitu aastat tagasi osalesime Nižni Novgorodi oblastis asuva saidi arhitektuuri- ja planeerimislahenduse parima eskiisi konkursil. Tegime projekti ja visiooni selle arengust tulevikus, koos üksikasjaliku etapiviisiga, arvutasime territooriumile sisenemise punktid, looduslike ühenduste tekkimise. Nii töötavad inimesed, kes mõistavad urbanismi õigesti, ja ei maalita ilusaid pilte. Konkursi žürii eelistas aga just suurejoonelist põhiplaani ja meie projekt oli viimasel kohal, mis antud juhul tegi mulle isegi rõõmu, sest meie ideoloogia on vastupidine sellele, mida žürii soovis näha.
Kuna sõna “urbanism” on juba kõlanud, ei saa ma muud üle küsida, kuidas suhtute praegu nii populaarsete linnakeskkonna parendamise projektidesse? Kas teete haljastust ise?
– Haljastus on kõigi suuremahuliste projektide, nii elamu- kui ka avalike projektide orgaaniline osa. Pädevad arendajad on huvitatud kvaliteetse haljastuse väljatöötamisest, sest koos fassaadidega on need otsustavad tegurid, mille põhjal kliendid kinnisvara ostu või rentimise otsuse langetavad.
Linna kaunistamine on midagi muud. See peaks olema demokraatlik ja kajastama linna vaimu. Kas teate Arbati rekonstrueerimise ajalugu? See põhines Aleksei Gutnovi geniaalsel jalakäijate tänavate kontseptsioonil, kuid selle rakendamine moonutas kõik tundmatuseni. Arbat hakkas meenutama näiteks Jurmalas asuvat Jomase tänavat - laternaid, tänavakive. See pole Moskva. Õige idee oli moonutatud Nõukogude ehitustööstuse piiratud võimaluste tõttu. Nüüd on asjad teisiti. Lahenduste valik, materjalide ja tehnoloogiate valik on laienenud ning kehtivad muud kõrgemad standardid. Nii et praegune ilukampaania on teretulnud.
Kuid ausalt öeldes on linnaruumi olulisuse ideel pikk ajalugu. Isegi Elena Borisovna Novikova ütles mulle, et linn pole mitte ainult majad, vaid ka majade vaheline ruum. Ja nüüd proovime oma projektides, eriti kesklinnas töötades, kõigepealt analüüsida linnaruumi, tunnetada seda, anda edasi selle eripära ja originaalsust, linna vaimu.
Mis on teie jaoks Moskva eripära, just see "Moskva vaim"
– Minu jaoks on Moskva keeruline mitmekihiline linn ja iga kihti võib tajuda järjestikku nagu tagasipesuprotsessi või sarnast seda, kuidas arheoloogilises paigas kultuuritasandid avalduvad.
Moskva on nagu lehttainas ja ilmselt kuulsid iga kihi loojad oma pöördumises needusi, et just nemad hävitasid tõelise vana Moskva ja lõid selle asemele uue Babüloni. Selle tulemusena saime koletu keerukuse ja tihedusega “koogi”, millega peame töötama äärmiselt ettevaatlikult. Kunagi ei või teada, millises kihis välja tuleb - tuleb natuke "välja kaevata" ja hinnata, mis on säilinud, mis mitte ja mis on koha kõige adekvaatsem väljend. Moskva ei ole Peterburi ega Jekaterinburg, see pole projekt, vaid kasvav linn. Selles on nii huvi kui ka keerukus, mille pärast ma teda armastan. Moskval puudub keskmine üldine vaim. Selles töötamine tähendab selle piruka kihtide tunnetamist.
Kas on keeruline suhelda kliendiga, kes soovib näiteks alumisi kihte hävitada? Või kas te ei tööta selliste klientidega?
– Arhitektid teevad koostööd erinevate klientidega, see on ka professionaalsus. Keeruliste probleemide lahendamiseks on olemas kindlad meetodid ja võtted, kuid kõige olulisem on oskus luua suhtlust. Ja kahjuks ei tea paljud arhitektid, kuidas seda teha. Seda meile lihtsalt ei õpetata. Juhin Moskva Arhitektuuri Instituudi kraadiõppurite rühma ja püüan neile selgitada oma projekti kaitsmise vajadust, öelda neile, mida ja miks teete, milliseid teese saab kasutada. Arhitekt peab tingimata suhtlema ametivõimude ja kliendiga - oma erialateenuste ostja, ehitajate ja linnakogukonna ning ajakirjanikega. Töötame erinevate infovoogude ristumiskohas ning tegutseme teejuhi, tõlgi ja suhtlejana.
Oskus veenda ennast õigsuses pakutud lahenduses on arhitekti töö üks olulisemaid elemente. Arendajad, ärikliendid, kellega peamiselt tegeleme, ehitavad müümiseks. Kui teil õnnestub neile selgitada, kuidas teie pakutav suurendab projekti turuväärtust, selle asjakohasust, siis saate liitlasteks ja saavutate püstitatud eesmärgi - reklaamite oma arhitektuuri, oma lahendust.
Ütlesite, et propageerite oma lahendust. Kuidas suhtute teesisse, et arhitektuur peaks kujundama uue eluviisi? Grigory Revzin rääkis mulle hiljuti märtsikuu kooli esseest, kus õpilased, kui neilt küsiti, miks nad arhitektiks saada tahavad, kirjutasid oma soovist "oma elu muuta". Tema arvates on see pigem miinus, mille tõttu arhitektid ei meeldi …
– Oli modernistlik paradigma, kus arhitekt tajus end mentorina ja üritas kujundada uue elu viisi. Selle jaoks, nagu kõiki mentoreid, ei armastatud ka neid ning nüüd kasutavad nad seda meeltmööda mitte ainult meie riigis, vaid ka teistes riikides. Ja sellest hoolimata nõudis uus ajastu üsna objektiivselt uut eluviisi, uut kujundust ja arhitektid olid vähesed, kes olid valmis midagi pakkuma. Täna on 1920ndatel futurismina tundunud asi juba ammu reaalsuseks saanud. Sada aastat tagasi elasid inimesed hoopis teistmoodi.
Mulle tundub, et inimese vastus, kes tahab saada arhitektiks just seetõttu, et tahab midagi muuta, on väga aus ja õige. Tore on kuulda, et noored oskavad seda nii täpselt sõnastada. Arhitekt loob keskkonna, mis muudab inimese elu. Kaasaegne arhitektuur areneb edasi - praegu pole lähenemine sama, mis 1920. aastatel, pärast sõda või 1970. aastatel. Minu jaoks on need perioodid ajastu ja ühiskonna muutumisega tekkinud Mose Ginzburgi oma raamatus "Stiil ja ajastu" kirjeldatud suure stiili kujunemise etapid. Kuid ei tohiks olla uhke mõistmise üle, et muudame keskkonda - see on pigem vastutus ja koorem. Kuid see on osa elukutsest.
Kas saaksite meile rääkida oma büroo moodustamise ajaloost: kuidas see kõik algas ja arenes?
– Büroo kaks esimest tegutsemisaastat on minu jaoks kõige olulisemad ja väärtuslikumad. Hakkasin töötama koos isa Vladimir Moiseevich Ginzburgiga, et tema juures õppida. Moskva Arhitektuuriinstituudis mõjutas minu haridust ema Tatjana Mihhailovna Barkhina, vanaema ja vanaonu - Boriss Grigorievitš Barkhin, kes oli minu õpetaja. Isaga töötades sain võrrelda erinevaid õpetamismeetodeid, see oli uskumatult huvitav, kuigi mitte lihtne, ja mul on väga kahju, et see kestis ainult kaks aastat.
Kui jäin 1997. aastal üksi, kadusid vanad kliendid. Kuid ma ei saanud loobuda ärist, mille alustasime isaga. Siis polnud üldse tööd, pealegi oli tunda täielikku eraldatust. See oli minu jaoks väga raske aeg ja ma mäletan väga hästi inimesi, kes mind tol ajal aitasid, veel väga noor mees. Mul oli väga vedanud, et mu naisest Natalia Šilovast sai töötoa peamine assistent ja partner. Sain võimaluse rahulikult töötada, teades, et mind toetab lähedane. Võtsime ette projekte, mida keegi teine pole ette võtnud. Kõige raskemad ümberehitused, kus maht on väike ning palju on peavalu ja kära. Need ei olnud reeglina arhitektuurimälestised, vaid nõukogude hooned, mida nad tahtsid kuidagi üles ehitada. Mõned neist projektidest on ellu viidud ja ma olen selle perioodi jooksul palju õppinud.
Aja jooksul hakkasid ilmuma suuremad ja huvitavamad projektid: kaubanduskeskus Abelmanovskaja Zastavas, kus olid tõsised kontekstuaalsed ja planeerimisülesanded; üheksakümnendate lõpus Žukovkas kompleksarendus, kus lahendati täieõigusliku keskkonna loomise ülesanne. Büroo järgmise arenguetapp on seotud mitmete projektidega, mille oleme välja töötanud lõunapoolsete piirkondade jaoks. Aastatel 2003-2005. meie poole pöördusid kliendid, kellele Sotšis kuulus neli krunti; ühele neist ehitasime
maja on ilmselt kõige raskem asi, mida ma pidin tegema, tk. reljeefi langus kohas oli 25 m ja seismiline 9-punktiline. Pidime hoone alla ajama üle kahe tuhande vaia. See oli klassikaline "lõunamaa" galerii tüüpi maja. Ja suutsime teha ülemisele korrusele kortereid analoogia põhjal Narkomfini maja F-tüüpi rakkudega. Ainus asi, mida kriisi tõttu ei õnnestunud realiseerida, olid kahekordse puitfassaadi jalousie seinad, mis olid peamine esiletõst.
Siis astusime esimest korda üle Moskva piirkonna piiride ja sattusime lõunapoolse arhitektuuri maailma, millel oli erinev ideoloogia, loogika, kontekst ja inimesed. Töötasime Sotšis, Anapas, Novorossiyskis, Gelendzhikus. Siis tegime Montenegro ja Horvaatia jaoks mitmeid projekte. Oleme välja töötanud midagi sellist nagu lõunamaine spetsialiseerumine. Naersin - Moisei Ginzburg ehitas sanatooriume, tal on isegi raamat "Nõukogude sanatooriumide arhitektuur" ja nüüd kordub ajalugu.
Selle töö kõige huvitavam hetk oli võimalus laiendada professionaalset valikut nii kujundamise, planeerimise, kergendusega töötamise jms osas. See on erinev keerukuse ja mõtlemise tase.
Milliseid projekte teie praktikast saate veel nimetada ja miks?
– Esiteks on
elamu korterelamu Žukovkas. Selles püüdsime oma arhitektuurilt moodsat hoonet võimalikult õigesti looduskeskkonda sobitada. Arvestasime puude asukohta saidil ja kasutasime fassaadide kaunistamisel looduslikke materjale.
Samuti tahan märkida
puhkekompleksi projekt Dubais loopealsel. See ei olnud meile üsna tüüpiline arhitektuuri loomise kogemus, pigem assotsiatiivne, osaliselt postmodernne, väljendunud kujundit kandev. Selline lähenemine oli paratamatu. Võtsime osa kuulsa tehissaare konkursist, mille ameeriklased kujundasid maailmakaardi näol. Eri riikide arhitektidel paluti ehitada mõned sümbolid, mis on seotud konkreetse riigi või maailma osaga. Itaalia saarel olevad itaallased kordasid Veneetsiat, egiptlased püstitasid püramiidi. Ja saime Sri Lanka. Analoogina kasutasime India ookeanist pärit kesta, tõlgendades selle kuju funktsionaalseks struktuuriks, kus villadel seisid sambate kohal vee kohal, kunstlik laguun kesklinnas ja palju muud ebatavalist ideed. Ja me võitsime konkursi. Kahjuks on kriis selle projekti kallal töö peatanud, kuid loodame, et see siiski ellu viiakse.
Meie töökoja sisustus vanas "Artplay" st. Frunze. Kogu töö langes siis Natalia õlgadele. Töökoda oli väga hõivatud ja ta pidi tegutsema nii arhitekti kui ka tehnoloogina. Tal õnnestus luua ime - mahtuda pööningule, eraldatud võimsate puidust riiulite, talade ja traksidega, absoluutselt funktsionaalse ja mugava kontoripaigutusega. See osutus väga ilusaks ruumiks, kus meie büroo töötas õnnelikult kuni tehasehoone lammutamiseni. Juhtusin kavandama ka juudi kogukonnakeskusi - üks Sotšis, teine Moskvas. Igaühe jaoks tegime palju võimalusi, koos klientidega otsisime traditsiooni ja modernsuse õiget tasakaalu. Ja mulle tundub, et see õnnestus meil.
Lõuna-, kuurordiperioodi eelõhtul tegime huvitava projekti reljeefist Moskva oblastis. Oleme ehitanud
maakodu otse järsu kuristiku serval, nii et peaaegu pool hoonest näib rippuvat kalju kohal. Otsustasime reljeefi teemat mängida võimalikult tõhusalt nii maja sees, tehes mitmel erineva kõrgusega astet, kui ka väljaspool, ehitades kunstliku oja ja "ujuva" terrassi.
Siiski on võimatu mitte puudutada Narkomfini maja teemat,
restaureerimisprojekt, millega olete pikka aega tegelenud. Kuidas on lood praegu?
– Minu jaoks on see alati olnud perekondlik kohustus. Kogu selle aja, alates 1990. aastate lõpust, hoidsime ühendust hoone omanikega, arutasime rekonstrueerimise raskusi, vajadust kasutada eritehnoloogiaid, erinevaid lähenemisviise jne. Kuid viimasel ajal, pärast teateid basseini pikendamisest, maa-alusest parkimisest, ebaõigest tööst rajatises - ümberehitamine, topeltklaasiga aknad, ülevaataja remont, eemaldusin sellest loost mõnevõrra. Loodan, et lõpuks on võimalik kõik takistused ületada ja maja tagasi oma endise väljanägemisega.
Kas pesupesemise taastamise projekt on teie oma?
– Jah, saime hakkama. Esialgu oli pesula osa ühishoone ühest kompleksist ja pakkus sel ajal kõige arenenumaid automatiseeritud teenuseid. Nüüd on endise pesumaja hoone lagunenud ja kuulub juriidiliselt teisele ettevõttele. Oma rekonstrueerimisprojektis teeme ettepaneku töötada välja kogu ehitusmaterjalide konserveerimise ja taastamise tehnoloogia, millega Ginzburg ja teised konstruktivistid oma kodus katsetasid.
Roostikuga?
– Pilliroogu kasutati ka pesulas - kaasaegse soojustuse eelkäijana. Materjal oli eksperimentaalne, sel ajal halvasti uuritud. Pole üllatav, et see ei osutunud eriti stabiilseks. Pealegi on kahetsusväärne pesumaja viimased 20 aastat kütteta olnud. Kindlasti jätame pilliroo mõnesse kohta eksponaadiks, kuid maksimaalse hulga originaalelementide säilitamiseks on vaja otse ehitusplatsil teha katseid, eriti kaitseühenditega.
Kas teie huvi taastamise vastu on seotud peamiselt konstruktivismi pärandiga ja esivanemate töödega?
– Minust sai restauraator ja omandan jätkuvalt selle kõige huvitavama eriala, tegeledes esialgu ainult avangardimälestistega, sest on väga vähe kogenud restauraatoreid, kes oleksid sellele spetsialiseerunud. Tegelikult lõime isaga selle töötoa just selleks, et tegeleda Narkomfini maja restaureerimisprojektiga. Jõudsin täieõigusliku teadusliku restaureerimiseni mitte nii kaua aega tagasi, umbes viis aastat tagasi, tõdedes, et teatud tööde jaoks on vaja ainulaadset professionaali, näiteks kõrgelt spetsialiseerunud restaureerimistehnoloogiate ja -materjalide valdkonnas ning seda on parem teha mõned asjad ise, kontrollides tulemust täielikult.
Palju saab selgeks alles ehituse käigus. Ükskõik kui palju sonde teete, pole tähtis, millal protsess algab, tulevad välja üllatused ja peate otsused tegema kiiresti. Nii see protsess kulgeb
Izvestija hoone taastamine. Nii arhitektuuriliselt kui ka ajalooliselt on palju äärmiselt olulisi punkte. Kavatsen teha raamatu selle hoone taaselustamisest, mille on ehitanud minu vanavanaisa Grigori Borisovitš Barkhin. Taastamisprotsess on nüüd lõppjärgus: fassaad on juba nähtav, kuid sees on veel palju teha. Nüüd tegeleme peatrepi restaureerimisega, mille jaoks peame otsima inimesi, kes teavad vanu tehnoloogiaid ja suudavad sellist tööd teha.
Mulle isiklikult annab see kogemus mitte ainult arhitektina, vaid ka restauraatorina töötamise kohta arhitektuuri mõistmiseks palju. Restauraatoril on oma lähenemine, arhitektil oma, arvatakse, et need ei sobi kokku. Tõepoolest, need on mitmesuunalised. Kuid neid saab tasakaalustada, mõistes, mida ja kuidas salvestada ning kuhu saate uue lisada.
Teie töötuba pole kindlasti tüüpiline, vähemalt teie spetsialiseerumiste ulatuse osas: modernistlik arhitektuur, linnaplaneerimine, restaureerimine … Hiljuti nägin teie kujundatud korterit ajakirja AD veebisaidil. Kas jätkate tööd ka interjööridega? Milleks?
- Interjöörid on eriline žanr, huvitav mitte niivõrd kommertslikust, kuivõrd loomingulisest aspektist. See võtab palju aega ja tulemusest ei saa alati rahuldust. Kuid ta annab erilise arusaama ruumist, selle proportsionaalsusest inimesele ja tema vajadustele.
Huvitav on muuta projektide mahtu - korterist linnastuks, turistiklassi kvartalist eliitmõisaks. See annab visioonile paindlikkuse, elastsuse, ei lase end lukustada kord valitud tüpoloogia jäigasse raamistikku.
Mind on alati huvitanud inimesed, kes tunnevad end erinevatel erialadel vabana. Ärgem rääkigem renessansist, võtame palju lähema näite. Minu vanaema õpetaja Andrei Konstantinovitš Burov oli suurepärane arhitekt, kuid tegeles samal ajal keemiaga, anisotroopsete kristallidega, kirjutas raamatuid erinevates valdkondades. Püüan seda lähenemist õppida.
Mitmekesisusest rääkimiseks võin tuua veel ühe ootamatu näite oma viimaste aastate praktikast. Meie poole pöördus mees, kelle esivanem käskis Borodino väljal elukaitsjate Cuirassieri rügementi palvega teha monument. Tähtajad olid äärmiselt kitsad. Kuid ülesanne oli nii inspireeriv ja huvitav, et meil õnnestus kahe kuuga kõik valmis saada ja lahingu 200. aastapäevaks oli monument juba platsil. Natalia leidis imelise tükikese helehallist Vorkuta graniidist, mille vormisime looduslikuks kivirahnuks. Mälestussammas sulandus ratsarügementide auks olevate mälestusmärkide sarja, mis paistis talvel silma roheluse või tumedate puude taustal.
Kasvatate siis teadlikult mitmekülgsust ja professionaalset paindlikkust?
– Täitsa sisukas. Muidu ei saa. Peate ennast väga selgelt kontrollima, mõistma iga projekti ulatust ja professionaalseid tööriistu, mida kasutate konkreetse probleemi lahendamiseks. Arhitekti amet on ajalooliselt universaalne. Ja kuigi nüüd õpetatakse urbaniste, restaureerijaid või sisekujundajaid erinevates teaduskondades, mõistame, et meie haridus, eriti see, mille saime Moskva Arhitektuuri Instituudis, annab teile suure eneseväljendus- ja enesearendusvabaduse. Ma ei tea, kas universaalsus on sisemine või sünnipärane omadus, kuid püüan seda endas kasvatada.
