Krasini tänava kontorihoonet on näha autost, mis sõitis mööda aiaringi väliskülge patriarhide vastas: fassaadi graafiline iluvõre on tänava joondusest hästi välja toodud, ehkki üürike. Selle ilmumisele eelnes tellija poolt korraldatud kinnine konkurss ja vaidlused konstruktivistliku laohoone lammutamise kohta, mille ehitas Vene valduste juhendi autor Nikolai Tihhomirov 1930. aastal tehasesse Sojuz. Küsimus tõstatati kaks korda Moskva komisjonidele ja 2013. aastal võeti 10–7 hääle väikese eelise korral otsus see lammutada. "Kui mind kutsuti konkursil osalema, keeldusin kohe, sest teadsin, et sellel saidil on konstruktivistlik maja," ütleb Vladimir Plotkin. - Aga siis näitasid nad mulle osalejate nimekirja, kus oli palju lugupeetud kolleege, ja lammutamisluba, millele muu hulgas olid alla kirjutanud linna õiguste aktivistid. Lõpuks otsustasime konkursil osaleda, tegime projekti ja võitsime kuidagi kiiresti. Ma ei saa isegi öelda, et mul oleks selle üle hea meel, kuna sain 1930. aastatel süüdistused hoone hävitamises, kuigi ma protokollidele alla ei kirjutanud”. Siin on raske ühestki seisukohast kinni pidada: ühelt poolt oli Tihhomirovi hoone valmistatud tuhaplokkidest, pealegi oli see ladu ja selles toodeti süsinikueksemplari ning see oli investori sõnul ohtlik tootmine. On üsna ilmne, et konstruktivismi monument ei olnud selle eredaim esindaja, kuigi konstruktivism ise on väärtuslik; teisalt on kõiges süüdistada ainult arhitekte, kuidagi väga sirgjooneline vms. Lisaks pole see esimene konstruktivistliku majaga krundi konkurss: seal oli näiteks konkurss Belorusskaya väljakule, selles osalesid paljud silmapaistvad arhitektid. Ja uus hoone sobis konteksti üsna hästi ja nüüd kaalume juhtunut, mitte eelmist krunti.
Süžee on plaanilt sarnane kaltsukühvli siluetiga: õhuke lühike jalg läheb sügavale kvartalisse ja mööda tänavat on sirutatud otsaotsaga kolmnurkne "lipp". Peaaegu piiride lähedal sisehoovis "lipu all" on kaks 20. sajandi algul tulusat elamut - seetõttu on insolatsiooni parameetrid ja tulekäikude nõuded piirid üsna jäigalt määratlenud. ehitusplaaster: need on ka L-kujulised, õues nurgas on ripp ja õues õrnalt paksenenud tema rinnaosa.
Tellija korraldatud võistluse jaoks pakkusid TPO "Reserve" arhitektid välja mitu väga erinevat varianti, kuid esimene, lihtne, range ja selge variant võitis ning viidi lõpuks ellu peaaegu muutumatuna. Hoone koosneb kahest köitest: üks, kaheksakorruseline ja kindlasti peamine, piki tänavat. Selle akende kahekordne rütm muudab fassaadi neljaastmeliseks, pärides seeläbi tavapäraselt konstruktivistliku hoone rütmi - ja see oli neljakorruseline - ning kajastades samal ajal naabermaja kaheosalisi aknaid. nurgas Sadovaja-Kudrinskaya, ehitatud 1997. aastal, kuid tõlgendades 20. maja alguse naaberfassaadi.
Tänava fassaadi peateemaks on 30 sentimeetri sügavune reljeef, mis joonistab õhukesi akende vahelisi seinu ja sama õhukesi horisontaaljooni põrandate vahelistest vardadest. Avad on väga vertikaalsed, kitsad - nii et tänava perspektiivis ei näe me peaaegu isegi klaasi kiviservade vahel. Nende servade kolmemõõtmeline joonis paljastab, õigemini, joonistab, kujutab akende sügavust, meeldides meie kaasaegsete silmadele, mida lamedad fassaadid piinavad ja naabermajades omandatud sügavusega resonantsi satuvad. sajand tagasi. Kuid siin - ühelt poolt on seina paksus tõeline ja mahukas ning teisest küljest on kõik liistud õhukeste kondidega, seinu kui selliseid peaaegu pole, kuid on sageli sage ja väga piirdeaed. jäik, peaaegu Iofani stiilis, kui andestate mulle selle võrdluse, geomeetria. Kiviservade range varjutamine sunnib kogunema, keskenduma isegi seda vaadates - mitte nagu Moskva plastikakunsti ebatavaline vabadus, kannab see fassaad kõige tugevamat distsiplineerivat potentsiaali. Justkui jälgiks tema ees olevat õhku õhukesteks, rangeteks rakkudeks. Kolm muud fassaadi on allutatud samadele proportsioonidele: kaks eesmist ja tagumist, kuid need ei ole nii mahukad ja säilitavad sama rütmi lihtsamalt ja graafilisemalt, rõhutades nende alluvat positsiooni.
Kuid kõige rangemat moodulit küsides poleks Vladimir Plotkin olnud tema ise, kui ta poleks selle raames elavat vestlust alustanud. Esiteks on ülemise astme lint kõrgem kui ülejäänud, see katab nii seitsmenda korruse kui ka kaheksanda korruse lae - see arvutatakse altpoolt, pööning peaks olema ülejäänud korrustest kõrgem, nii et mitte perspektiivse vähendamise tõttu väike tunduma. Lisaks pole kogu fassaadivõrk ühtlane. Mõned aknad on ühendatud kaheks - nii ilmuvad laigud b umbes parem läbilaskvus; kolm vertikaalset ava on kurdid - justkui klaveril oleks vajutatud kolme klahvi või veelgi täpsemalt - templimärgid on stantsitud perfokaardile. Fassaadi lakoonilise taaselustamise peamiseks aktsendiks saab sügav, ehkki kitsas sisselõige sissepääsu kohal.
Pole siiski viimane. Fassaad on kujundatud kahes kivivärvis: hele, peaaegu elevandiluuvalge - ja tume, mille värvi arhitektid kavandasid enda kinnitusel olla sügavamad ja kontrastsemad kui sellest tulenev hall. Fassaadi keskosa võre on tume ja aiarõnga poole jääv hoone peamine nurk on hele, selle laiast vertikaalist algab raamilint, mis ümbritseb tumedat kohta, ümbritseb seda lameda raamina, mähkides ennast üle sissepääsu nurga all olevasse küsimärki, mis sarnaneb pikselelementide graafikaga.
Edasi. Peamise fassaadi võre on range, kuid mitte sirge. Krasini tänav enne hoone kagunurka pöörab veidi itta: arhitektid "püüdsid" pöördenurka - 8 kraadi ja pöörasid peafassaadi lõunaosa sama nurga all, reageerides keskkonna eripärale, või pigem isegi selle idandamiseks hoone mahtu. Muidugi ei saanud seda teha - kuid need on arhitektuuri tunnused, mis reageerivad kontekstile: see jälgib kõiki võimalikke keskkonna "stringe", muutes need mõtteobjektiks, kasvades neist välja omaenda plastiks. Maja võis hästi olla sirge, kuid sellest on saanud maja käänakul. Nüüd piisab mõistmiseks isegi põgusast pilgust Aiaringi küljelt: tänav pöörab siia ja hoone teeb pöörde nagu kardin.
Kuid ka see ei pöördu ühtlaselt. Esimesed seitse meetrit nurgast on rivistatud mööda Sadovoje poole viivat telge täiskõrgusele. Alumise korruse hele kivi moodustab tühja seina - sokli, mis võib-olla mõnevõrra sarnane Moskva impeeriumi stiilis valgetest kivist soklitega; Või äkki mitte. Vaatame mööda tänavat edasi: kogu fassaadi ülemine osa pöörab ja joondub mööda järgmist telge ülespoole, kuid kaks alumist, keldrikorrust mitte, nad jätkavad viltust süvenemist, sujuvalt mahu sisse lõikamist ja õhuke rida püloonid on moodustatud lõigatud - pind on paremini läbilaskev, kuna klaas sammaste vahel, ja samal ajal juhatab meid sissepääsu juurde, pakkudes rullimist mööda sambaid vasakule. Kuna ülemised korrused järgivad juba teistsugust telge, moodustub jalutaja pea kohale sujuvalt laienev kolmnurkne konsool: see ei saa kaitsta vihma eest, küll aga kaitse peen mõju, selle väikese ala kuulumine hoonesse või isegi mikrokülvi -piirkond selle ees, annab. Lisaks moodustub konsooli alla süvendi vari, mis seejärel kasvab sissepääsu kohal lõigatud lodžaga ülespoole.
Kergest kivist püloonide rida, mis viib meid sissepääsu juurde, on paariga teisel pool, sisehoovis: siin on maht ümardatud ja moodustab alumistel korrustel praktilistel eesmärkidel terava nina: see laiendab kella autode väljapääs. See möödujate jaoks mõeldud "nina" on peaaegu nähtamatu, kuid see moodustab plaanil ilusa kroonlehe, soovitab konstruktivistlikke prototüüpe ja muudab selle hooneosa tervikuna akende rohkuse tõttu seestpoolt ilmselt väga kergeks., kliirensis peaaegu läbipaistev.
Kuid lähme tagasi ja läheme mööda peafassaadi edasi. Kitsa ja kõrge taga, nagu kõik muu, algab sissepääsu nišš kõige huvitavamalt: siin piki kõnniteed on jalakäijate galerii, mis toetub roheliste klaasidega vooderdatud lamedate metallist sammaste reale. Sambad on laiad ja kitsad, nende teljed on suunatud fassaadiga risti ja selgub, et galerii sees kõnnime rohelise rohelise - hea murumuru värv on väga täpne - klaasist kardina taga. Roheliste plaatide seeria taga olevat tänavat peaaegu ei tunta, kuigi õue võib minna igal ajal. Enamgi veel. Teiselt poolt on eesruumi klaas, mis peegeldab sambaklaase, ja isegi kõnnitee graniidist ruudud. Peegelduse tõttu tundub galerii laiem, igal juhul kaob piirangutunne.
Idee tänavagaleriist, mis sarnaneb antiiksele portikule ja Pariisi rue Rivolile, ei ole uus - pealegi on see umbes valus arhitektuuri teema ja mitte ainult Moskvas, alates umbes 1980ndatest, "pärast Bofilli ". Kuid mitte kõikjal ja kõigil ei õnnestu seda hästi teha. See juhtub, et see osutub pimedaks, veidi madalaks ja te ei saa igal pool välja tulla, sest väljaspool on mõnikord paigaldatud parapett. Ja kui kauplused sisse ei koli ja aknad ei sütti, on see üldiselt katastroof. Kõik on siin erinev - olles vaevu ehitatud ja valgustamata, on see galerii kõrge, kerge, läbipaistev ja avar. Pilk vastasküljelt, tinglikult öeldes, Zooloogilise tänava küljelt, võimaldab hinnata paljutõotavat intriigi: klaassammaste read lõpevad valgete kivist pilonitega, mille rida pöördub vasakule, sulgedes kauguse, kuid võimaldades üks hindab paljude vertikaalide graafilist rütmi, mis sarnaneb venitatud stringidega.
Roheline galerii on peamine aktsent, värske puudutus, lunastades halli neutraalsuse ja rütmi karmuse. Ta on nagu kivi sõrmusel: võib-olla võib-olla mitte, aga temaga on parem. Muidugi on galerii urbanistlik seade. Kuid siin on huvitav: ala on väike ja projektil pole peaaegu mingit täiendavat haljastust: pingid, laternad, istutatud puud ja põõsad. Kuid siin on üks pisike detail - tükk portikat mööda tänavat, isegi mitte kogu fassaadi ulatuses, sulgeb teema; piisab pilonaadist ja galeriist, et hoone saaks jalakäijate tasandil linnaga suhelda. Lisaks kajab roheline klaas täiuslikult väljapoole tänavat jääva väljaku ja kõrval oleva muruga ühendab need üheks semantiliseks sõlmeks.
Midagi sarnast ja samal ajal jälgime nurka pöörates midagi muud. Siin, kvartali sügavuses, ei käi mitte kaheksa, vaid kolmekorruseline hoone. Erinevalt peafassaadist, mille vertikaalsus, topeltklaasiga aknad ja urbanistlikud puudutused on modernsuse selgelt nähtavad suundumused, tuletab see pikk kere järsult meelde modernismi klassikat, eriti 1980. aastaid. Siin on rohkem klaasi, jagatud kolmnurkse ristlõikega vertikaalidega tumedast kivisordist, mis millegipärast saab siin sooja varju. Sellised ribid, natuke nagu mehhanismi või kergete õhukeste tugipostide hambad, on modernismi lemmiktehnika, mis mingil põhjusel viitab hoonele.
INION. Kuid peafassaadi galerii-pülooni struktuur sarnaneb ka Informatsiooni Instituudi hoone alumise korruse lahendusega. Kas olete disainiperioodil uudistes tuttavaks saanud? Mmm … või krüptisid autorid oma hoones INIONi mälu ja sama küsimärk fassaadil töötab võtmega? Kuid tehnikad on põhilised, neid võib leida 1980. aastate erinevates hoonetes ja need on üldiselt iseloomulikud Vladimir Plotkini projektidele.
Pika hoone ülemistel korrustel korratakse krunti peafassaadi konsooliga, kuid kogu pikkuses: laiendus laieneb sissepoole, jättes kõnniteele pika lumeta kolmnurga. Nurgad varieeruvad veidi: kivist vertikaalide nurk on suurem kui peafassaadil - 15º ja konsooli nurk on üsna väike - 2,5º, kuigi selle projektsioon ulatub umbes kahe meetrini, mis on peaaegu võrdne ülal oleva eendiga peasissepääs. Külgfassaadile ilmub ka perspektiivi ja peegeldustega mäng: tänavalt vaadates sulavad teravatipulised kivist vertikaalid monoliidiks, mis mööda liikudes avaneb elavalt, jaguneb õhukesteks ribadeks. Kui minna sisehoovi sügavusest, siis konsooli kolmnurkne kuju suurendab perspektiivi ja esimese korruse klaas lumeta ajal peegeldab muru muru - sama helge kui galerii klaas; elava rohu ja rohuklaasi vahel ei ole mitte ainult värv, vaid ka ootamatu vaateklaasi seos, nagu varjuteater. Lisaks peegeldab pika kere klaas Biomedi lohakaid, kuid stiililiselt seotud aknaid. Oleme justkui sisenemas modernistliku linna ruumi - kui tänavaäärsel ruumil on traditsioonilisemad omadused.
Alguses näeb hoone välja rangelt ja lihtsalt, kuid sisaldab palju nüansse. Perspektiivide, joonte, tasapindade ja peegelduste mäng, kõik need peensused, on kindlasti projekti põhiosa, mis on varustatud akvarellide efemeraalsuse, näitude voolavusega, mõeldud neile, kes on valmis märkama ja uurima. Võib-olla on vaja isegi peahoone esivõre jäikust, et hoida kõiki neid nüansirikkaid krunte raamistikus. Võrgusilma ja kaldjooned, läbipaistvus, tasasus ja maht, tõsine hall värv ja kergemeelsed elavad rohelised suhtlevad nagu "toores ja keedetud", andes kontorihoone arhitektuurile plastilise tähenduse, mida see pragmaatilisest vaatepunktist ei vaja, kuid on esteetiliselt kasulik.
